論《看不見的人》的藝術(shù)手法

摘 要： 《看不見的人》塑造了一個現(xiàn)代美國黑人的形象，探索了現(xiàn)代美國黑人的個性，充分運用了反諷、矛盾意向及象征的藝術(shù)手法。本文旨在分析其反諷、矛盾效果及象征意蘊的運用。

關(guān)鍵詞： 《看不見的人》 反諷 象征 矛盾

引言

在《看不見的人》中，男主人公從小以布克·塔·華盛頓為心中楷模，一心要在白人面前竭力表現(xiàn)出自己的謙卑、恭順，從而贏得白人的好感。高中畢業(yè)那年，他在家鄉(xiāng)白人頭目人物的一次集會上發(fā)表了《進步的秘密在于謙卑》的演說，獲得了一個裝有一張州立黑人學(xué)院獎學(xué)金證書的公事包。公事包里不斷放進不同時期象征主人公身份的文件，在黑人學(xué)院，主人公公然讓他陪同的白人校董諾頓先生看到了黑人生活困頓的一面，黑人校長布萊索大為惱火并將他開除。他帶著布萊索校長為他寫的七封推薦信到紐約求職，但是他一次次地失敗了。之后，主人公碰到一對年老的黑人夫婦被白人房主逐出屋外的事件，激動地即席發(fā)表演說，因口才被一個“兄弟會”組織看中，他成為這個組織的發(fā)言人，但是黑人民族主義分子“告誡者”拉斯視主人公為黑人民族的叛徒，一度追殺他。為了躲避追殺，主人公喬裝打扮，卻被誤認(rèn)為是萊因哈特——一個集賭徒、情人、牧師等多重身份于一身的黑人。在哈萊姆區(qū)一次暴動中，他被拉斯追殺，不慎落入一個廢棄的煤窯中，正是在這個“洞”中，他開始反思自己的過去，思考人生的意義。

《看不見的人》主要的成功之處在于塑造了主人公這樣一個現(xiàn)代美國黑人的個性和自我的失落。作者艾里森試圖通過巧妙的藝術(shù)手法來展現(xiàn)“隱形人”“成長”過程。

一、反諷效果的深化

從功能的角度，我們把反諷分為三種類型：言語、情景和結(jié)構(gòu)反諷。

1.言語的反諷。指言語的陳述者表面上所說的意思與實際意思不相符，為了達到諷刺的效果，《看不見的人》中多處體現(xiàn)言語的反諷：“我即不滿腹牢騷，也不一再抗議，別人看不見你有時也有他的好處，盡管這往往使你煩躁不安。”這里的滿腹牢騷也不抗議，與在這里發(fā)表長篇大論是矛盾的，也就是反諷的效果的體現(xiàn)。“我不會忘卻我是個看不見的人，走路得輕輕的，不要驚醒他人。”實際上是自己不愿意成為一個看不見的人。“倒也繼承了美國人敲敲打打，修修補補的偉大傳統(tǒng)。”這里我們明顯看到把偉人的名字與敲敲打打聯(lián)系起來是明顯的不協(xié)調(diào)。

2.情節(jié)的反諷。指情節(jié)的發(fā)展與小說中的人物預(yù)想的相反，氛圍的營造與人物內(nèi)心不和諧形成反差。或者，言語和行為超出了常規(guī)，與現(xiàn)實的準(zhǔn)則產(chǎn)生沖突，即矛盾性。在“兄弟會”中，“隱形人”在遭到誣告的時候為了向大家講述婦女問題，卻跟隨一個白人婦女在家里通奸，褻瀆了自己的工作原則性，這是對“兄弟會”宗旨的諷刺。

3.結(jié)構(gòu)的反諷。指在小說的情節(jié)的發(fā)展過程中利用核心的符碼來體現(xiàn)反諷。《看不見的人》中的核心符碼是“隱形人”。“隱形人”在畢業(yè)之后并沒意識到自己是不受關(guān)注的人，試圖出人頭地，他不斷發(fā)表演說，但結(jié)果還是個“看不見的人”。后來他加入“兄弟會”，認(rèn)為這次可以大展宏圖，活出個人樣來，結(jié)果自己還是一個不受關(guān)注的人，是一個活生生的傀儡。這里明顯具有諷刺的效果。

二、象征意蘊

“看不見”這個象征意象成為揭示《看不見的人》意蘊的關(guān)鍵。艾利森在《看不見的人》當(dāng)中，運用了大量的“個人化”的象征，例如伴隨主人公度過每一個發(fā)展階段的那個“公事包”，以及小說的前言和尾聲中提到的那個“溫暖如春的洞”，這些個人化的象征相互作用，構(gòu)成了一個龐大而復(fù)雜的象征體系，揭示并深化著小說主人公在美國這個敵對而荒誕的社會中尋找自我而屢屢失敗這一主題。

“看不見”也是這部小說中的中心象征意象，作者在這部小說里不僅暗示了主人公對自己命運的盲目，而且暗示了在美國這個荒誕的社會中，每個人都難逃“看不見”的命運。文中大量運用了視覺上的象征意象，諸如光、色、感覺、頓悟等，主要象征意象都與黑、白兩種顏色有關(guān)。

文本中最突出的意向是眼睛。巴比牧師是個盲人，正常來講盲人給常人指明光明的道路并非不是合情合理的。但是，巴比牧師只知道歌頌校長對黑人的教育狀況一無所知，這時候我們才知道他的失明的眼睛是一種象征，與他自身的身份要求不協(xié)調(diào)，他的盲目不僅是生理上的，更是心理上的。這里失明的雙眼具有反諷的效果，與“兄弟會”的領(lǐng)導(dǎo)人杰克兄弟一只假眼同樣具有反諷的效果。

伴隨小說發(fā)展始終的那個“公文包”，是小說的另外一個重要象征。它象征著主人公在白人的控制下，沿著白人為他設(shè)計好的道路不停地奔波，裝在公事包中的那些正式文件、信件和紙片象征著支使主人公的無形的操縱。

三、矛盾分析

矛盾是推動事物發(fā)展的必要環(huán)節(jié)。在《看不見的人》中矛盾的手法體現(xiàn)得極為明顯。從標(biāo)題來看，“看不見”與“看得見”正是事物的兩個方面。兩者推動小說故事情節(jié)的發(fā)展，主人公是一個看不見的人，這說明他被社會所忽視，也說明了只有看不見才能被社會所接受。在地下室里，有了燈光才能證明他的存在，沒有光就不能賦予他形式。主人公把帝國大廈稱為“最黑暗的地方”，但對白人來說這里是“最明亮的地方”。如此大的差距，體現(xiàn)了黑人在白人的眼中低人一等。文本中顏色的效果貫穿始終，黑白兩種顏色形成鮮明的對比，作者把它作為一種象征的意向來加強文本的藝術(shù)效果。主人公離開“兄弟會”后，到一家油漆廠工作，這家油漆廠是美國政府的主要油漆供應(yīng)商，是一種力量的象征，工廠以“光學(xué)白”而聞名。這里的“光學(xué)白”的象征意義，表明白人企圖保持白人種族的幻想，不想把黑人列入之內(nèi)。事實上，“光學(xué)白”也是添加黑色的漆料，這也就是說黑人在美國資本主義社會發(fā)展中是不可缺少的。這里從視覺角度諷刺了美國的種族問題。

四、結(jié)語

在《看不見的人》中作者對“隱形人”的刻畫揭露了美國資本主義種族的現(xiàn)狀。反諷、矛盾意向及象征的藝術(shù)手法的運用使小說超越了時空的限制，《看不見的人》首先創(chuàng)造了一個在種族問題上自我反思的黑人形象，從外部世界的描述轉(zhuǎn)入對人的主觀世界的描述是現(xiàn)代主義文學(xué)最主要的特色。作者艾里森活用了最合適描述內(nèi)心世界的技巧——象征主義，使小說獲得了無與倫比的生命力。小說的身份和主題得以深化和升華，使《看不見的人》開創(chuàng)了美國黑人小說的新方向，成為經(jīng)典的現(xiàn)代黑人史詩。

參考文獻：

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