強勢傳媒與作家“觸電”“觸網”

強勢傳媒即在眾多傳媒中覆蓋面最廣、影響力最大的傳媒形式。從整個多元傳媒的格局來看，電子傳媒顯然是當之無愧的強勢傳媒；而從電子傳媒這個范圍來說，影視和網絡又是強勢傳媒。在這個傳媒無孔不入、鋪天蓋地的信息時代，強勢傳媒似乎可以君臨一切，它直接介入社會的不同領域，介入千家萬戶，今天完全不受強勢傳媒影響的人微乎其微。生活在我們這個時代的人們無不感受到報刊、廣播、電視、電影以太電腦網絡對我們的包圍，尤其是電視、電影以及電腦網絡等強勢傳媒構成了我們當代社會生活中的宏偉景觀，同時也深刻影響著我們大多教人的生活方式。

電子傳媒文藝以其科技含量和大面積的受眾，占盡制作、傳播、影響上的優(yōu)勢，這不能不引起作家們的怦然心動。為了自己不被冷落，也為了作品價值的最大化。作家們紛紛“觸電”和“觸網”。

如今的作家許多已經不以文學作品的紙面發(fā)表為終極的文學實現(xiàn)形式，他們中的許多人只是將文學的紙面發(fā)表作為謀求文學的腳本效應的一個中轉站，紙面文學已經不再是他們追求的文學上的自我實現(xiàn)目標。相反他們追求自己的文學作品成為別的藝術形式的腳本——文學被腳本化了。作家“觸電”指的就是作家追求文學作為光電媒體的腳本的實現(xiàn)，指的就是作家對紙面文學影視化的熱烈追求。這正體現(xiàn)著文學創(chuàng)作主體對強勢傳媒作出的主動適應和改變，隨著紙面文字被改編成影視作品，作家一度被冷落的身份得以彰顯，作品的價值得以大幅增值。

莫言的《紅高粱》、王朔的《過把癮就死》、蘇童的《妻妾成群》、池莉的《太陽出世》、鐵凝的《永遠有多遠》、劉震云的《手機》、劉恒的《貧嘴張大民的幸福生活》、張平的《抉擇》，都被改編成電視或電影。還有海巖、王安憶、劉醒龍、東西、鬼子、李馮、北村等一大批作家的文學作品都被改編成影視作品。沒有人準確統(tǒng)計過。究竟有多少作家的小說被改編成了影視作品，我們只知道這個數字肯定是驚人的。

作家(尤其是小說家)正與影視形成從未有過的合謀，共同營造當下的文學藝術景觀。作家的人氣需要借助影視傳媒，影視傳媒給了作家騰飛的翅膀。可以說，在影視傳媒的強勢影響下，絕大多數作家都渴望自己的作品能夠獲得影視的垂青，都主動向影視傳媒靠攏。雖然少數作家在接受記者采訪時堅決表示反對將自己的文學作品改編成影視作品，但這種表態(tài)在一定程度上是“吃不著葡萄說葡萄酸”或者“假清高”，甚至有乘機炒作自己之嫌。

“觸電”的作家不僅只有活著的作家，還有早已作古的作家。文學史上能夠找到的所謂知名作家的經典名著大都被改編成影視作品，許多還被改編成了多個影視版本。改編者也不問一問已經仙逝的作家是否愿意“觸電”，就迫不及待地“電”他一把。隨著紙媒文學的式微，傳統(tǒng)的經典名著的確備受冷落，但經過這一“觸電”的過程，死去的作家似乎還魂復活了，衰敗的文學經典綻放出滿園春色。傳統(tǒng)的四大名著從來沒有像現(xiàn)在這樣普及，這是因為影視把它們送進了千家萬戶；年輕一代已經陌生的《青春之歌》、《紅旗譜》、《紅巖》、《烈火金剛》等作品經由影視的傳播，也重新煥發(fā)出它們的魅力，也被年輕人所喜聞樂見。

作家的“觸電”除了指作家對紙面文學影視化的熱烈追求外，其實還包括作家自身對在影視傳媒中露影露臉的熱衷。一些作家樂于充當電視節(jié)目中的嘉賓，并把能夠充當嘉賓當作自己的榮耀，就好像自己的作品得了一個什么獎一樣；也有一些作家深諳傳媒的游戲規(guī)則，故意弄出一個什么新聞事件來炒作自己；還有一些作家干脆當起了電視欄目策劃者甚至主持人，在聲色光電的飄蕩搖曳中保持自己的人氣。

影視是強勢傳媒，網絡也堪稱強勢傳媒的后起之秀。作家們在紛紛“觸電”的同時，也紛紛“觸網”。“觸網”首先體現(xiàn)為作家們紛紛嘗試著電腦寫作，將手中的筆升級為電腦鍵盤，將白紙黑字替換為臨屏書寫，將單手的奮筆疾書改為雙手的上下翻飛，將傳統(tǒng)的現(xiàn)實生活體驗摻雜進網上的虛擬生活實踐。“觸網”還體現(xiàn)為作家們紛紛借助網絡傳播自己的作品，在大大小小的文學網站和準文學網站上，在千千萬萬的文學社區(qū)，我們會看到知名或不知名作家的許多作品。“觸網”還表現(xiàn)為許多作家個人博客網頁的建立和及時更新。作家余華開張了自己的博客，許多喜愛余華小說作品的讀者聞訊后前去瀏覽，第一時間便看到了余華新鮮出爐的文章。馮驥才在博客上向讀者表示，每周作兩至三次的更新計劃，內容包括他的散文、小說以及自己的行蹤，他說，相對書本讀者，博客的讀者讓他感到更加神奇和神秘；海巖的博客完全成了他的新作、新劇的宣傳陣地，不僅有新劇男女演員的照片，還有自己養(yǎng)的寵物的照片……

在余華看來，網絡傳媒的“虛擬”與文學的“虛構”有著內在的統(tǒng)一性，這也正是網絡能夠吸引眾多作家云集于其麾下的原因之一。而實際上，網絡傳媒能吸引作家向其靠攏的原因遠不止這些，博士網絡作家邢育森對此有經典的概括：“網絡的魅力，或者說魔力，在于愿望實現(xiàn)的方便性、快速性和簡易性；愿望實現(xiàn)的隱蔽性、匿名性、安全性；交際對象的陌生化、戲劇化、浪漫化；交際對象的常新性、可換性、符號性；網絡表達的真實性、自由性、隨意性。人們在網下?lián)碛械氖菚r間，失去的是歡樂；在網上失去的是時間，擁有的是歡樂。網絡就是一種成功的、低成本的、方便易行的、可以把人們的生理時間轉換為心理滿足的東西。”是的。正是因為網絡傳媒的便捷性、互動性、神奇性、多媒體性、自由性等特性，才使網絡成為強勢傳媒，才使許多作家樂于“觸網”，才使紙媒上的文學創(chuàng)作主體紛紛向網絡上的創(chuàng)作主體轉化。

作家的“觸電”與“觸網”正是強勢傳媒凝聚力的鮮明體現(xiàn)，也體現(xiàn)了文學主體面對時代要求作出的自適性改變。通過這種改變，作家繼續(xù)保持著他們的人氣，作品的精神價值與經濟價值得以實現(xiàn)，文學繼續(xù)生存在我們周圍，文學繼續(xù)發(fā)揮著它能夠發(fā)揮的作用。

編校：鄭艷