中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的發(fā)展

摘要中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式與傳統(tǒng)的舞劇結(jié)構(gòu)方式有所不同，中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式淡化情節(jié)，注重表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感變化。它拓展了舞劇的表現(xiàn)內(nèi)容，改變了傳統(tǒng)舞劇單一的創(chuàng)作模式，促使舞劇創(chuàng)作向多元化發(fā)展。本文以時(shí)間為序，縱向上梳理出改革開放以來中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的發(fā)展歷程。

關(guān)鍵詞中國舞劇舞劇結(jié)構(gòu)心理結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào):J733文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

長期以來，傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)在舞劇創(chuàng)作中占主流地位，如《寶蓮燈》、《小刀會(huì)》、《白毛女》等均為傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)的代表作品。直到20世紀(jì)80年代以后，中國舞劇的作品中出現(xiàn)了以人物內(nèi)心活動(dòng)來組織舞劇結(jié)構(gòu)的框架，即“心理結(jié)構(gòu)”，這才脫開了原有傳統(tǒng)舞劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作模式。從早期的芭蕾舞劇《魂》到現(xiàn)代舞劇《閃閃的紅星》，“心理結(jié)構(gòu)”方式打破了傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)模式，并在中國舞劇創(chuàng)作中占有重要地位。

1 中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的歷史回顧

新時(shí)期以來，“心理結(jié)構(gòu)”方式在舞劇發(fā)展的歷史中有兩個(gè)比較繁榮的創(chuàng)作時(shí)期。在這兩個(gè)歷史階段中，涌現(xiàn)出多部舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的優(yōu)秀作品。充分展現(xiàn)了舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式擅長表現(xiàn)人物內(nèi)心情感變化的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。

1.1探索的高潮期(1980——1985)

1980年作為中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式創(chuàng)作的起始時(shí)間，是因?yàn)榇罅烤哂小靶睦斫Y(jié)構(gòu)”方式特點(diǎn)的作品出現(xiàn)。雖然這一時(shí)期中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的創(chuàng)作規(guī)律尚未成熟，但是在《魂》、《家》、《蘩漪》等舞劇作品中已經(jīng)呈現(xiàn)出淡化情節(jié)的沖突，注重心理描寫的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。肖蘇華指出“根據(jù)于平的分析，當(dāng)時(shí)有三路人馬幾乎同時(shí)開始向舞劇‘心理’結(jié)構(gòu)發(fā)起進(jìn)攻。”豍特別需要指出的是同是以文學(xué)名著《祝福》改編的舞劇，中央芭蕾舞團(tuán)的四幕舞劇《祝福》與上海芭蕾舞團(tuán)的獨(dú)幕舞劇《魂》。雖然兩部舞劇都很注重人物內(nèi)心情感的表現(xiàn)，但是兩部舞劇作品的結(jié)構(gòu)卻有很大差別。

我們可以看出，舞劇《祝福》還是以傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)來組織舞劇的結(jié)構(gòu)框架，而不是按照人物心理活動(dòng)的方式來組織舞劇結(jié)構(gòu)。還有于平指出“《祝福》二幕的這段雙人舞分為三部分:第一部分表現(xiàn)祥林嫂要走，賀老六挽留;第二部分表現(xiàn)祥林嫂從執(zhí)意要走到有所轉(zhuǎn)變得內(nèi)心矛盾，賀老六的內(nèi)心也充滿欲走不舍、欲留不能的痛苦;第三部分表現(xiàn)祥林嫂經(jīng)過內(nèi)心斗爭，最終被賀老六的真誠所感動(dòng)而留下來共同生活……由于《魂》是獨(dú)幕舞劇，他比四幕舞劇《祝福》更缺乏敘事的可能性，因而他也就比《祝福》更深入地去挖掘祥林嫂的心理活動(dòng)——不是表層的心理狀態(tài)而是深層的心理幻覺，是面對(duì)祥林和賀老六兩個(gè)男人將分割自己的心理恐懼。在某種意義上來說，《魂》才是真正意義上的‘心理結(jié)構(gòu)’而《祝福》只是注重舞蹈表現(xiàn)中的‘心理描述’。”豎無論是中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的芭蕾舞劇還是注重人物心理描寫的中國芭蕾舞劇，總之中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式在芭蕾舞劇中的率先運(yùn)用引起了創(chuàng)編者們的極大關(guān)注，他給80年代初期中國芭蕾舞劇的創(chuàng)作帶來了新鮮的血液。

1.2發(fā)展的成熟期(1999——2007)

建國50周年慶典的1999年，使中國現(xiàn)代革命史的舞劇創(chuàng)作獲得了一個(gè)重要的機(jī)遇，同時(shí)也迎來了中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式創(chuàng)作與發(fā)展的又一個(gè)春天。特別是“上海歌舞團(tuán)創(chuàng)作的現(xiàn)代舞劇《閃閃的紅星》……該劇為上海市向建國五十周年獻(xiàn)禮演出的20臺(tái)重點(diǎn)劇目之一。”豏紅軍第五次反圍剿失敗后，蘇區(qū)紅軍開始大規(guī)模戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。蘇區(qū)少年潘冬子的父親臨走時(shí)將珍藏的一枚紅星留給冬子，并囑咐冬子和冬子?jì)屢獔?jiān)持到紅軍回來。面對(duì)以惡霸地主胡漢三為首的白色恐怖勢(shì)力，冬子?jì)層⒂聽奚６雍退男』锇閭兦擅畹嘏c敵周旋，配合紅軍游擊隊(duì)一舉搗毀敵人老巢。這充分顯示出舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式擅長表現(xiàn)人物內(nèi)心情感變化的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。

此外，在“慶祝中華人民共和國成立50周年獻(xiàn)禮演出”中以冼星海創(chuàng)作《黃河》的心路歷程為核心的舞劇《星海·黃河》同樣取得了優(yōu)秀的成績。該劇榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，廣東省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、魯迅文藝獎(jiǎng)、文化部新劇目獎(jiǎng)。從《閃閃的紅星》與《星海·黃河》兩個(gè)舞劇在各種評(píng)比中獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)來看，這一結(jié)構(gòu)在舞劇創(chuàng)作中的運(yùn)用得到了肯定，這對(duì)舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的發(fā)展成熟起到了積極的推動(dòng)作用。

2 結(jié)語

回顧中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式二十年的創(chuàng)作歷程，呈現(xiàn)出兩個(gè)創(chuàng)作高潮期。其一，是中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的探索高潮期;其二，是中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的發(fā)展成熟期。從兩個(gè)階段舞劇作品的對(duì)比當(dāng)中呈現(xiàn)出“復(fù)合的心理結(jié)構(gòu)”與綜合多種表現(xiàn)手法的創(chuàng)作新趨勢(shì)。中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式為舞劇創(chuàng)作開辟了新的表現(xiàn)方式與手法。隨著舞劇編創(chuàng)者對(duì)中國舞劇“心理結(jié)構(gòu)”方式的不斷探索與創(chuàng)新，未來的中國舞劇藝術(shù)將會(huì)更加絢麗多彩。