當代中國表現主義代表畫家作品分析

張　研

摘要：文章在研究了大量資料的基礎上，從創作理念、形式構成、藝術內涵、繪畫語言等多個方面評析了幾位表現主義繪畫代表畫家的作品，先后從文化背景、意識形態等方面入手，探討了中國抽象主義繪畫在中國當代藝術史中占據的地位。

關鍵詞：抽象表現主義；本土藝術話語；當代藝術語言

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A

文章編號：1674-1145（2009）11-0103-01

在當代中國從事抽象表現風格繪畫的畫家中，孟祿丁是非常獨特的一個。因為他在十幾年的時間里，畫風發生了一系列的轉變，創作題材也涉及了許多領域。他的作品具有現實意義，這在同時代的抽象表現繪畫創作中是不多見的。

孟祿丁一開始從事抽象表現繪畫創作，馬上就表現出非凡的藝術想象力。與當時許多表現主義畫家一樣，孟祿丁也喜歡采用系列形式的創作。在作品《紅墻》中，孟祿丁試圖表現的就是在當代社會新舊觀念的沖突與撞擊之下，人們的煩躁、徘徊和茫然。畫面中那高大的紅墻之下，一個輪廓清晰但是面容模糊的人影正在無助地四處徘徊。這樣的形象正是一個孤獨茫然的現代人的縮影，即便是不懂繪畫的人，看過之后，內心也會產生波瀾，這就是孟祿丁作品的過人之處。他的其他作品也具有同樣的現實味道：在作品《火把節》中，人們的目光和神情仿佛被陰暗的背景吸了進去，暗示著殘酷的生存現實對人們的心靈造成了多么大的沖擊。這些作品都反映出孟祿丁的創作主旨，他認為只有在對生活有所感悟的前提下，才能創作出有靈魂的作品。

將西方藝術的經驗結合本土文化特征，重建中國當代藝術語言，是所有當代藝術家的共同愿望，顧黎明是在這個領域最為成功的藝術家之一。他的獨特之處就在于，能夠將自我對于藝術和生活的體驗轉化為抽象的語言表達出來，能夠從非常新穎的角度挖掘抽象表現繪畫新的特征。他認為抽象表現畫家們應當在創作中追求一種獨特的秩序性，這樣的秩序性恰好能體現出當代抽象表現繪畫的特點——看似荒謬，實際卻很合理。大量的運用綜合材料是顧黎明創作最明顯的特征，他在作品《封界》中就大量運用綜合材料來進行表現，畫面呈現出一個“蘑菇云”浮雕的形狀。紙板、報紙和麻繩等材料看似隨意地散落在畫面的各個部位，給人的正是一種具有獨特秩序性的感覺。顧黎明在作畫的過程中特別善于對偶然性的把握，他早期的作品就是運用這種獨特又極賦感染力的材料語言來向人們展現自己的內心世界。

到了20世紀80年代末，顧黎明在創作思維上發生了轉變。那是因為，他偶然間看到了馬王堆漢墓出土的漢代服飾圖片，馬上以敏銳的藝術洞察力感覺到，在這些服飾特征中能夠提煉出新的賦有本土特征的抽象語言。他開始了在這個方向上的探索。到了20世紀90年代初期，他又在山東楊家埠年畫作坊中，結合年畫中蘊涵的獨特的東方韻味，發掘出了建立新的本土化抽象語言的可能。1989年的《漢馬王堆》系列和1996年的《楊家埠門神》系列就是在這樣的精神主旨下創作出來的。這些作品以東方古典形象作為抽象表現繪畫的載體，在西方抽象話語和意識形態范圍之外重建了具有歷史感的本土抽象語言，也可以說是本土化的當代藝術語言。這一系列的作品具有里程碑式的意義，因為它們開創了一種新的思維模式，為后來的藝術家們指出了一條重建當代本土話語的新軌道。

在創作《漢馬王堆》系列時，顧黎明還大量運用了綜合材料的技法。在《楊家埠門神》系列作品中已經完全是色塊的堆積了，創作理念已經相當成熟。他在《楊家埠門神》系列的創作中，將民間藝術中大紅大綠的色塊對比減弱，畫面的主色調完全是高級灰。進行了這樣的處理之后，作品就兼備了抽象表現繪畫的色彩邏輯和古樸的歷史感覺。線條的運用也十分的巧妙，輕松隨意同時又連貫整體，即具備了民間藝術的古樸憨直，又作到了西方繪畫線條的無拘無束。西方的表現語言以中國的傳統民間藝術造型為載體，中國的民間藝術形象又借助西方的抽象語言得到了全新的重現。作品兼備了傳統審美取向、歷史含義和現代意義。顧黎明經過十幾年的探索，作品呈現給人們的正是西方抽象語言和中國傳統文化最完美的結合。

在“八五新潮美術”時期成長起來的抽象表現畫家中，季大純是比較年輕的一位。他走的是抒情性抽象的創作道路，選擇這樣的表達方式同他這一代人的成長經歷是密切相關的。季大純這一代人同老一輩的藝術家相比，沒有經歷過艱苦的生活，只是感受了一些潛移默化的社會變革。他們生活中的絕大部分時光是平靜的，物質和精神生活是豐富的。這樣的生活使他們對于問題的感觸和思考往往達不到上一代藝術家的深度，但是他們對于新生事物的領悟和操縱能力卻變得很強。他們在進行創作時受的約束更少，生活態度的轉化使他們可以瀟灑地運用新穎的意識和技法來創造前衛的風格。

季大純的畫風看似隨意，其實是建立在意識、技巧和藝術修養都達到一定高度的基礎上的，無論從技巧還是創作意識方面，季大純都是很有代表性的。他并不在畫面中添加過多的現實含義，只是營造一種簡單、隨意而又不失嚴謹的感覺。在《無題》系列作品中利用綜合材料在單色背景上經營出一種類似于涂鴉的效果，但同時又蘊涵著一定的秩序性，一種可意會不可言傳的微妙情感呈現在畫面上。

季大純在繪畫技法方面的探索也是別具一格的，他對于材料的嘗試極賦想象力，甚至達到了百無禁忌的程度。茶水、碘酒、墨汁甚至牛奶和咖啡都被他隨意傾倒在畫面上，然后形成一種自然風干的效果，再用各種能留下印記的工具在畫面上進行涂抹，作畫過程可以很隨意地停止在某一個瞬間。這是一種完全顛覆性的作畫手段，季大純正是在享受這樣的創作過程，他追求的正是這樣一種自由抒情的境界。能夠用創作來再現自己的內心世界，愉快地享受創作過程，也許這正是抽象表現繪畫的最高境界。

作者簡介：張研（1979- ），男，河北邯鄲人，邯鄲職業技術學院藝術系助教，研究方向：藝術設計。