書法家崔向君（二）

我的書法啟蒙

1977年，我上初二。有一次，語文老師在講評我的一篇作文時，點名表揚并念誦了一些精彩的段落。當時我心里那個美呀!甭提有多興奮了。然而接下來老師語鋒一轉(zhuǎn)，說我的鋼筆字寫得像雞踹的!當頭一棒，我美滋滋在天空飄飛的心情一下子被重重地摔到了地上。接下來的事大家都能想到：立志、發(fā)奮，練好鋼筆字。后來我的作文受到表揚時，再沒有因鋼筆字差挨批評了。就在那年的暑假，應(yīng)該是1977年8月的某一天，我和幾個同學(xué)在職工食堂后墻外面逮麻雀玩。我走過一個窗口時，往里一瞄，看見一張大白紙上寫滿了一種我從未見過的毛筆字體，我趴在窗臺上看了很久很久，慢慢地我猜出了其中的幾個字，再聯(lián)系上下句一讀，原來寫的是毛主席的《七律·長征》當時我興奮不已，而那種字體的古意和美感對我來說，簡直是一種震撼。很久以后。我才知道那種字體是篆書。從那以后，那幅篆書就時常閃現(xiàn)在我的腦海中。

洞庭湖中間有一座幾十平方公里的孤島名叫赤山島，相傳范蠡偕西施曾隱居在孤島的深密處。孤島的西北角上有一座監(jiān)獄叫湖南省第一監(jiān)獄。我父親是這座監(jiān)獄的干警，我在監(jiān)獄子弟學(xué)校上學(xué)。因為我從小愛畫畫，1977年下半年，父親讓我開始跟一個廣州美院油畫系畢業(yè)、犯法后在我父親手下服刑的犯人陳錦泉學(xué)習素描和色彩。斷斷續(xù)續(xù)學(xué)了一年半的時間，因為信息封閉、交通不暢。沒能報考美術(shù)學(xué)院，那時我特別崇拜湯小銘和列賓。

高二開始學(xué)理科，1979年7月參加高考。分數(shù)離錄取線差13分，自我安慰叫名落孫山。高中畢業(yè)在家待業(yè)，閑得沒事開始練毛筆字玩。沒有字帖，就臨摹《解放軍文藝》、《人民文學(xué)》雜志上的小說、詩歌標題。我當時特別佩服《解放軍文藝》上題寫文章標題的那個作者。但現(xiàn)在我已不記得那位書法家的名字了。9月的某一天，我看到報紙上的一則征訂啟事，有一本名叫《書法》的雜志可以從郵局訂閱。我找父親要了幾塊錢，跑到監(jiān)獄的郵政所里對郵政員嚷著要訂《書法》雜志。這時，一個看上去50多歲、身板挺直、有些文人氣質(zhì)的先生在旁邊對我說：“小鬼。《書法》雜志是從新華書店發(fā)行的，郵局沒訂的。”我拿著登有征訂啟事的報紙有點得意地對他說：“嘍，明年開始從郵局發(fā)行。”“噢，我還不知道嘞。我在武漢新華書店買過幾本。你喜歡寫毛筆字嗎?我那里還有好多字帖嘞，你要想看，吃過晚飯到我家里來!”我望著他愣了一下，真的么，你是誰呀?!難道你懂書法么?!我心里暗暗在問。

回到家，我從父親那打聽到，他叫王賢珪，已60多歲了，單身一人。是1975年監(jiān)獄特赦的那批國民黨戰(zhàn)犯中的一個。少將文官，釋放后沒有回原籍，在監(jiān)獄就業(yè)燒鍋爐。因為他很有學(xué)問，大家都叫他王先生。原來如此呀，我心中一喜，看來是天助我也，學(xué)書法有門啦!

那天吃過晚飯后，我拿了幾張臨摹的“標題書法”，按王先生說的位置去找他。一進門，驚呆了，這個房子不就是兩年前我看到那幅篆書的房間嗎?太巧了吧!經(jīng)過交談，我終于知道那幅篆書就是王先生的作品，這讓我感到太神奇了。我當即決定拜他做老師學(xué)書法。

那一年我15歲。

《散氏盤》單字結(jié)構(gòu)形式研究一創(chuàng)作風格借鑒

引言

經(jīng)典作品的意義在于它是某種藝術(shù)風格的極致和完美，并具有超凡入圣、穿越時空的永久魅力。西周厲王時期的《散氏盤銘文》(以下簡稱《散氏盤》)，便是金文中一件藝術(shù)風格獨特的經(jīng)典作品。

《散氏盤》銘文字數(shù)較多，共19行，每行19字，末行僅8字，全文共計350字。除重復(fù)字外，仍有單字169個。銘文內(nèi)容是西周厲王時期矢國人將田地移付給散國人時所立的契約，散國人將契約書鑄在銅盤之上。作為傳國的寶器。

西周晚期的青銅器銘文因多是王宮和貴族們紀功頌德之辭，傳子孫萬代之事，莊嚴鄭重，其風格日趨整齊端正、精美華麗。而《散氏盤》作為諸侯小國間土地紛爭中的一份和約，辭章遠不及王宮禮器銘文莊嚴華美，然而其藝術(shù)風格卻異軍突起，打破了端莊典雅一統(tǒng)天下的格局，自清乾隆年間在陜西鳳翔出土后。受到金文愛好者的異常珍愛。《散氏盤》具有拙樸、奇肆、雄渾的審美特征，它與金文的其他經(jīng)典作品如《毛公鼎》、《大盂鼎》、《虢季子白盤》及《墻盤》等相較，有如隸書中的《張遷碑》、楷書中的《麻姑仙壇記》，凸顯出厚拙、雄強之氣象。這種厚拙、雄強之美的產(chǎn)生，除去制作澆鑄、殘泐銹蝕等因素外。與其單字的點畫結(jié)構(gòu)的組織形式，有著密不可分的關(guān)系。中國書法文字結(jié)構(gòu)的形式，直接影響著書法藝術(shù)風格的獨特性。本文試從《散氏盤》單字點畫的組合關(guān)系來研究其結(jié)構(gòu)形式，并以此做為金文書法創(chuàng)作風格的借鑒。

單字結(jié)構(gòu)形式研究

一、重心下移、上松下緊。物體各部分所受的重力產(chǎn)生合力，這個合力的作用點就是這個物體的重心。二維平面上相對平正的形體的重心居中時，這個形體給人的視覺感受是平穩(wěn)端莊的。當重心上移時，給人的視覺感受是修長和險峻的。當重心下移時，給人的視覺感受是敦實和厚拙的。以動物和鳥類為例，如馬、驢等，腿與身的比例適中，其重心相對居中，給人以勻稱、平穩(wěn)之感；而如丹頂鶴、長頸鹿等。腿特別長，其重心居上，給人以碩長、動蕩之感；然而像河馬、企鵝等。腿卻特別短，其重心居下，給人以敦實、笨拙之感。這些動物的影象放之于二維平面上時。給人的感受是不會改變的。《散氏盤》中，絕大部分字的重心都偏下。因此，其單宇字形給人以厚拙、敦實之感。單字結(jié)構(gòu)重心下移的方法主要是將字的上部筆畫保持常規(guī)的形態(tài)或進行夸大和開張，而將下部筆畫縮短和聚攏。這樣結(jié)構(gòu)后的字形，其重心偏低。如“封”(圖1)、“登”(圖2)等字，上部筆畫開張。而下部的兩個豎畫特別短促。其中“封”字的下部的兩個豎畫的短促與上部的長豎及兩個開張的弧形筆畫形成強烈的對比，更加使得重心偏低。使人聯(lián)想到企鵝的形象——笨拙，憨態(tài)可掬。又如“軍”(圖3)、“潦”(圖4)等字，上部體形龐大夸張，下部緊湊短促，如同河馬的形象一樣，給人敦實、厚拙之感。

這類字形下部筆畫的緊湊烘托著上部筆畫的恣肆與豪邁。任何形體的特征都是通過與其相對應(yīng)形體的另類特征進行對比后才更加顯著的，《散氏盤》的書作者為了強化重心下移后字形的拙樸、厚實之感，特意在銘文中穿插了幾個重心偏上的字形來反襯其整體風貌。如“豆”(圖5)、“爽”(圖6)等字的出現(xiàn)，更加襯托出絕大部分字形重心下移的特點。

二、點畫粗壯、形體圓實。單字結(jié)構(gòu)的基本元素是點畫，那么點畫的形狀便是單字結(jié)構(gòu)的一個重要部分。《散氏盤》的單字點畫起筆以鈍圓為主，亦偶有尖鋒狀，收結(jié)多圓實之形，但亦有些收筆類似蜂尾狀，圓實飽滿中出之以尖利。而筆畫的線質(zhì)則以鈍澀、厚拙、粗重的中鋒出之，給人以雄強、蒼健之感。如“用”(圖7)字，三條粗壯的豎畫堅挺剛勁，如有千鈞之力，兩條稍細的橫畫穿插其間更加襯托出三條粗壯豎畫的

力量感。又如“月”(圖8)、“旅”(圖9)、“散”(圖10)等字，其單位面積空間內(nèi)，粗壯的點畫所占據(jù)的空間遠比余白(黑)的空間要大得多。如果把點畫喻為陽，余白(黑)喻為陰。那么這個單位空間內(nèi)，陽剛氣勢遠勝于陰柔，使人產(chǎn)生強烈的雄強、剛勁之美感。在這些粗壯的點畫中又有很多是方折形和弧形的筆畫。粗重的方折形筆畫如千斤方鼎，沉雄霸氣；粗壯的弧形筆畫如壯士張弓，千鈞一發(fā)、張力四射。

《散氏盤》有很多單字外形趨于圓形。圓的形體給人以飽滿充實、氣勢內(nèi)斂之感。當然，《散氏盤》單字字形并非趨于正圓形。而更多的是趨近橢圓形或蛋形。橢圓形有兩個圓心，飽滿、規(guī)則中又有變化，顯得舒展而不拘謹：蛋形比橢圓形更有變化，舒展之中又增添了靈動的性質(zhì)。《散氏盤》中如“散”(圖11)、“邊”(圖12)、“司”(圖13)、“賊”(圖14)等等。

字形內(nèi)部變化生動、粗壯雄強的點畫與外部形體的圓渾飽滿正好形成對立統(tǒng)一的整體，這便是中國古代哲學(xué)思想的典型體現(xiàn)，生動剛勁之力裹之于雄渾圓融之中，蓄勢待發(fā)，勢欲沖天。

三、欹中寓正、顧盼生姿。《散氏盤》大部分的字形結(jié)構(gòu)中，有很多字的部首都傾斜著，給人以奇肆、率真之感。然而這些欹側(cè)的部首的旁邊往往輔之以相反傾斜著的部首，或相對端正的部首，使之欹中寓正、顧盼生姿。如“城”(圖15)字，左邊的“成”部較正，而右邊的部首向左傾斜，由“成”部的左側(cè)右斜的筆畫及右下角右斜的筆畫與之相抗衡，使其欹中寓正，險中求穩(wěn)，動中有靜。“復(fù)”(圖16)字，左右兩側(cè)一斜一正形威鮮明的對比，卻又和諧統(tǒng)一。其原因第一是左右兩個部首中間留有較大的空間，增加余白(黑)形的份量，對左右兩邊部首進行牽掣；第二是左邊部首中的兩條向左傾斜的筆畫與右邊部首下部向左傾斜筆畫的呼應(yīng)，同時又與右邊部首的三條豎畫與左邊部首的豎撇及下部的短豎進行呼應(yīng)，因此，看似一斜一正。很難相容，卻原來你中有我，我中有你，氣脈通貫，骨肉相連。“柿”(圖17)字，在一個端正的“廣”形下面，兩個部首一個右斜，一個左傾，顧盼生情，天真活潑。“司”(圖18)字。右下角的“口”部與左邊部首同時向右傾斜，全憑著右上角左傾的“刁”形來進行平衡，以少掣多，四兩撥千斤。“履”(圖19)字，下部部首極力向右傾斜，有一種飄蕩的感覺，而上部橫臥的一個“s”形線。特別是左端向內(nèi)勾著的收筆，像稱和稱砣的關(guān)系一樣，妙趣橫生，嘆為觀止。再如“有”(圖20)、“受”(圖21)、“武”(圖22)等字，則是將欹側(cè)的部首與端正的部首進行粘連以消解傾斜之力，使得字形靜中寓動，正中含欹。以上各種類型的字形可以在《散氏盤》中找到較多各自相類似的結(jié)構(gòu)形式。然而還有另一種情形，不管是獨體字。還是左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、內(nèi)外結(jié)構(gòu)、甚至多部首結(jié)構(gòu)的合體字，其字形完全向左或者向右傾斜著，這些傾斜著的字形是由上下左右其他字的不同傾斜方式和角度來進行呼應(yīng)和平衡的。如“東”(圖23)、“散”(圖24)、“封”(圖25)、“宮”(圖26)、“農(nóng)”(圖27)等等。上下左右字形的呼應(yīng)關(guān)系牽涉到該銘文的整體章法，而章法的內(nèi)容不在本文論述之例，容另作他文介紹。

四、疏密聚散、挪讓穿插。漢字的部首與部首之間本身就具有點畫的繁簡之別，也就形成了自然的疏密對比，這是祖先造字時給我們創(chuàng)造的自然美感。然而在《散氏盤》中，書作者一反常態(tài)，有時反而將點畫繁多的部首所占據(jù)的空間進行夸大，使點畫之間疏朗開闊。如“軍”字(圖3)，“雨”字頭的內(nèi)部空間被出人意料地撐大，猶如一個闊大的天穹，兩邊的四點如天穹里的星斗熠熠生輝，使人產(chǎn)生無限的聯(lián)想。而下部的“于”部卻人為地緊縮，特別是將豎畫縮短，聚合在一個緊湊的空間里，與上部開闊的空間形成強烈地對比。此類字形還有“邊”、“襄”、“罰”等字。另一種情形又與之相反，本來占據(jù)空間較小，點畫較簡的部首被最大限度的放大，所處空間“疏可走馬”，使得與之相結(jié)合的點畫繁多部首的內(nèi)部空間有“密不透風”之感。如“工隹”(圖28)“淮”(圖29)、“墻”(圖30)等字。

簡單挺拔的筆畫在疏闊的空間里奇肆豪邁，更加襯托出與之相結(jié)合部首的凝重與厚拙。還有一種情形便是對稱結(jié)構(gòu)的字形在該銘文中幾乎都人為地使其不再對稱，聚散由心。打破板滯，而出之以活潑有趣。如“州”(圖31)、“宮”(圖32)等字，中間部首右移；“周”(圖33)、“井”(圖34)等字，中間筆畫左移；“舍”(圖35)字中間筆畫上移；“井”(圖36)字中間兩橫下移等等，不勝枚舉。

這些手法的運用，大大打破了人們固有的平正端莊、嚴謹肅穆、正統(tǒng)唯美的形象，給人以自由粗獷、活潑率意、天真浪漫的審美情趣，故有人稱該銘文為“草篆”之始祖，實不為過。

《散氏盤》單字的挪讓與穿插亦獨具匠心。如“門”(圖37)字，為了打破對稱之形，將左邊的部首縮小，挪讓出大的空間來形成較強的疏密對比，“右門”與“左門”，也由此一寬一窄，相映成趣，詼諧自然。又如“柳”(圖38)字，下部的兩條豎畫穿插在上部“木”字的兩個弧形筆畫的空間內(nèi)，親密無間，緊湊和諧。

值得一提的是《散氏盤》中有很多重復(fù)的字，其中“封”字有18個之多，“以”字有9個，“散”字有8個，但幾乎沒有一個字的結(jié)構(gòu)形態(tài)和欹側(cè)角度是相同的。特別有趣的是兩組相鄰的“漓”宇和“涉”字，“水”旁的“s”形正好相反相成，鮮活有趣，說明書手腦海里固有的反常規(guī)唯美思想之觀念非常強烈。

金文書法創(chuàng)作風格借鑒

通過以上對《散氏盤》單字結(jié)構(gòu)形式的研究和論述，總結(jié)出其單字結(jié)構(gòu)組織形式的基本方法和具體手段。這給我們從事該銘文的臨摹并以此做為金文書法創(chuàng)作風格的借鑒是頗有益處的。

要想借鑒《散氏盤》的藝術(shù)風格，就必須對其進行大量的臨摹。在臨摹中，我們應(yīng)該牢牢抓住其率意拙樸、奇肆豪邁、剛勁雄渾的風格特征，將造成這種風格的具體手段分步進行掌握后熟記于心，在能夠背臨的基礎(chǔ)上融會貫通，并嘗試集字創(chuàng)作對聯(lián)或詩句。具體而言，應(yīng)從以下四個方面進行：一是要熟諳《散氏盤》粗重、蒼澀、剛勁的筆法特征，并在大量的臨習中糅進行、草書的一些筆意，形成一套亦篆亦草的筆法體系。二是運用墨色的變化來豐富點畫的形態(tài)，可使用濃淡墨的對比，漲墨與枯筆的并用，來演繹銹蝕風化、殘泐斑剝的“金石氣”和蒼莽之意。三是抓住其結(jié)構(gòu)變化規(guī)律，特別是字的外形輪廓趨近橢圓形和蛋形的特征，甚至進行強化。四是多字的詩詞文辭，金文字形不易配齊，風格不易統(tǒng)一，章法更難以處理。因此金文書法作品多以對聯(lián)形式創(chuàng)作為主。以對聯(lián)形式創(chuàng)作的金文書法作品古雅生動，字數(shù)較少，可視性強。

相對于其他書體而言，金文書法創(chuàng)作是一件很難的事情。有經(jīng)驗的書家創(chuàng)作一件行、草書作品可以一揮而就，是因為行、草書離實用性近，平時用得多，寫得多，記得也多的緣故。但金文書法創(chuàng)作卻需要做大量的案頭工作，因為金文已脫離了實用性，知曉其內(nèi)涵淵源的人少。沒有相當?shù)奈淖謱W(xué)修養(yǎng)是不行的。我們創(chuàng)作一幅金文書法作品之前，首先要選擇古雅雋永的文詞。其次是將所選擇的文詞借助工具書籍。查出相應(yīng)的金文字形來。第三是將這些查出來的金文字形進行組織和創(chuàng)變，使其風格能趨于統(tǒng)一。大多數(shù)情況下，好的文詞不一定能查齊金文字形，即使查齊了金文字形，但金文字形又不見得屬于同一青銅器銘文，風格無法統(tǒng)一以達到書法形式美的最佳表現(xiàn)效果。因此，我們借鑒某一經(jīng)典金文作品的藝術(shù)風格來創(chuàng)作一幅藝術(shù)效果極佳的金文書法作品，就顯得尤為重要。

《散氏盤》的藝術(shù)風格非常符合當代人自由豪放、率真寫意的性情特點，其結(jié)體與行筆與行、草書有暗合之處。因此，當代較多擅長金文書法創(chuàng)作的書家多取法和借鑒其風格特點，并發(fā)揚光大，將當代的金文書法創(chuàng)作推到了一個新的高度。盡管如此，我們還應(yīng)該參照金文的其他經(jīng)典作品，來豐富我們的金文書法創(chuàng)作，使當代的金文書法創(chuàng)作取得更加豐碩的成果。

2007年4月26日零晨2點定稿于楚風堂

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