論１６：９的畫面縱橫比在現代影視創作中的美學應用

劉　瑞

摘要：本文用自己的視角闡述了16：9構圖模式的歷史與現狀，并且對16：9構圖模式與傳統的4：3構圖模式進行了多方面的比較，同時也基于美學的角度詳細敘述了16：9構圖模式在現代影視作品拍攝中的構圖技巧與拍攝經驗。最后對16：9構圖模式未來的發展趨勢進行了展望，肯定了其在不同藝術領域里發揮的巨大作用。

關鍵詞：16：9寬熒幕對比多領域

從1895年誕生直到今日，電影已經走過了百年的歷史，卻是人類藝術殿堂里最年輕的一種藝術種類。在其短暫而輝煌的發展歷程中，經歷了不同層面及不同領域的曲折而復雜的變遷和自我修正。其中包括從黑白轉向彩色、無聲變成有聲等劃時代的蛻化和演變。這一切的改變都是為了一個共同的目的，就是更能適應人類對電影藝術的無止境的美學追求，而16：9這種畫面縱橫比的出現，就正是體現了人類在電影藝術與美學結合的道路上又邁出了新的一步，為影視藝術的快速發展注入了新的活力。

1、16：9畫面縱橫比的歷史與發展現狀

在影視領域中，我們一般把畫面寬度和高度的比例稱為長寬比。也稱為縱橫比，或者叫做畫面比例。在電影剛剛出現的年代，所有電影的畫面大小形狀都是差不多的，然而在此后一直到上世紀50年代這個時間段中。幾乎所有的電影作品的畫面寬度都是高度的1.33倍，也就是轉換之后4：3的比例(圖一)。事實上，16：9甚至是更寬的2.35：1的畫面構圖的出現，其最初的作用是用來防止隨著電視的出現而導致電影院顧客大量流失的情況。這種跨時代的新的電影構圖方式早在上個世紀20年代就已經開始研究實驗，但由于種種原因直到上世紀50年代才被真正的重視起來。

1．1大部分傳統電影都采用了寬熒幕的構圖模式

今天，大部分電影都采用了寬熒幕構圖模式，包括主流的16：9和2.35：1等常用的構圖模式。類似的例子可以說是不勝枚舉，例如在德國獲得大獎的中國影片《孔雀》(圖二)。上述作品與其他電影作品一樣，都是采用了16：9或其他寬熒幕比例拍攝的電影。

1．2更多電視劇采用了16：9的構圖模式及其影響

原本僅在電影領域出現的寬熒幕構圖模式。由于其在審美和心理學方面的先進性。在更廣泛地被人們接受的同時，也走進了其他的領域，這其中，最有代表性的就是電視劇。現今在國內外的電視劇的拍攝中，已經有一定數量的16：9寬熒幕電視劇出現。他們以電視劇的形式，走畫面質量電影化的道路。同時這一現象也促進了電影與電視這兩個本質一樣卻又相對獨立的行業的融合。如今越來越多的電影采用廣播級攝像機而非膠片機進行拍攝。在保證寬熒幕畫面構圖的同時。又極大地降低了電影拍攝的成本。例如：電影《刺秦》(圖三)就采用了高清攝像的方式拍攝。

2、16：9作為畫面縱橫比的創作技巧與經驗

2．116：9畫面縱橫比與4：3的畫面縱橫比有何不同

在電影剛出現的時候，對關于電影畫面的比例為何要設置成4：3的比例的問題上就發生過很大的爭議。撇開技術問題，如果我們單從美學角度來分析這個問題，答案就會非常簡單。

首先我們必須肯定，16：9畫面縱橫比與4 3畫面縱橫比主要不同之處是體現在構圖上的。4：3的畫面縱橫比最大的特點在于它不會繪觀眾帶來明顯的畫面寬度與高度之間的差異。也就是說，無論我們是在拍攝一個強調橫向空間還是強調縱向空間的畫面時，都不會空出多余的屏幕空間。例如：在拍攝都市密集的高樓時，4：3的畫面構圖就會讓我們得心應手。在拍攝人物特寫或超近景時。4：3的畫面構圖會讓人物主體占據屏幕的大部分畫面，由此，通過鏡頭構圖的語言更加突出了人物主題。而假如同樣一個畫面我們使用16：9來拍攝的話，就會在人物的兩側留出容易分散觀眾注意力的空間。而這正是16：9畫面最大的特點。此外，人類雙眼的生理特征(可以認為是兩只眼睛的橫向排列方式)決定了他們更加適應觀看那種普通的畫面高度。但是更加寬闊的畫面長度的作品。在觀看寬熒幕電影或電視時，觀眾會通過額外多出來的畫面空間獲得更多的視覺信息，從而產生更大程度上的視覺刺激，獲得心理上的滿足感和愉悅感。

2．2關于16：9畫面的構圖技巧

16：9的畫面構圖技巧。其實就是以4：3畫面構圖技巧為基礎，并由此衍生出的一種新的構圖理論。從4：3的構圖方式中。能夠很明顯地看出其對畫面的平衡感和非平衡感的嚴格區別，而16：9畫面同樣也是如此。另外，16：9畫面因為在高度方面與4：3畫面有所區別，所以我們就不能用4：3構圖模式去拍攝以縱向物體為主體的畫面。尤其要避免的是為了控制景別而忽視構圖的問題，例如：在拍攝一座大樓時，為了保持細節而將大樓的頂部和底座削去，只拍攝大樓中間的部分。對于類似的問題有三種解決辦法，要么擴大景別，將對象物體全部收入畫面：要么拍近景，突出畫面細節：或者使用運動鏡頭，從上搖下，反映建筑物的全貌。這樣就避免了拍攝16：9畫面時容易出現的一些構圖問題。此外，在16：9畫面構圖時，還應注意畫面的平衡性，16：9畫面比4：3畫面更加寬泛，使得我們可以更多的接觸到一些用4：3構圖不容易拍攝的鏡頭，例如一個人物的小景別的側面鏡頭(圖四)。我們在用16：9模式拍攝時，可以更加輕松地將該人物放置有利于美感的畫面的垂直三等分線上，這樣做是為了留出足夠的空間。利用16：9構圖空余出來的畫內空間，不但可以抑止畫框磁力，也在其周圍創造足夠的空間來分散了觀眾對畫面邊緣的注意力。16：9構圖空余的畫內空間不但不會導致元素的能量枯竭，還能為元素明確方向，不僅僅在畫內，也能通過邊緣，達到屏幕外的空間，給觀看者帶來極強的心理暗示作用。

2．3拍攝16：9畫面時應注意哪些問題

可以說，16：9構圖模式的特征決定了16：9構圖模式的拍攝手法。針對“寬熒幕”的“寬”，我們就必須在演員的走位、構圖、景別以及鏡頭運動方式等方面下工夫。在走位方面，要控制畫面的運動元素(不僅是演員)的位置變化給畫面平衡感帶來的影響。構圖方面與傳統的4：3畫面也有區別。由于傳統的4：3畫面與上述的不太突出橫向與縱向之間的差異，因此常常可以用來反映失去平衡的畫面。這種畫面會給觀眾帶來極強的心理暗示。但是在寬熒幕畫面的拍攝中，就要盡量避免類似的畫面構圖出現。寬熒幕的寬度遠遠大于高度。這就限制了它使用非平衡構圖的能力。例如：一種經常出現于娛樂節目采訪環節中的“甩鏡頭”，采用的就是清一色的4：3的構圖模式。如果使用寬熒幕，就會產生構圖不具備美感，甚至出現畫面被攝體出畫的情況。

2．4寬熒幕成功影視作品與4：3構圖的影視畫面的對比與分析

影視藝術發展到今天，已經順應了人類美學的需要，經過了多個不同階段的蛻變。在16：9構圖模式的基礎上，又出現了1.88：1或

2.35：1等超寬熒幕的構圖模式，應該說這種由16：9發展衍生出來的技術也是嚴格建立在美學基礎上的。但為什么這種寬熒幕的構圖模式與4：3構圖模式能夠長期共存，互相滲透，卻又各司其職，互不影響呢?那是因為他們互相承擔著不同影視畫面內容的拍攝承載工作的原因。在以寬熒幕作為畫面縱橫比的成功影視作品中，我們有很多例子可以證明它們比傳統的4：3構圖模式的影視畫面更具優越性。例如：右側兩幅畫面來自《賞金殺手》的場景。導演薩吉奧·里昂是寬銀幕畫面運用的高手。當克林特·伊斯特伍德剛剛來到鎮上，受到一幫匪徒的挑釁時，你可以看到導演在整個畫面中是如何錯落有致地安排人物的(圖五)。而在全屏版中(圖六)，只有兩個匪徒在畫面中，伊斯特伍德也只剩下半個身子，顯然原先的戲劇張力完全消失了。通過上面的例子我們不難看出，在成功的寬熒幕電影中，導演都充分利用了寬熒幕電影的特性，精心地對畫面構圖進行了詳細的安排，既保持了畫面的穩定性和平衡性，又使整個畫面充滿了張力。假如將其變成4：3的畫面版本，就會破壞整個畫面的平衡性，構圖一下子失去了其最初的意義，從而讓影片失去其藝術價值。而下圖(圖七)則是截自電視新聞畫面，這是一幅典型的4：3的電視新聞畫面。眾所周知，新聞的主要載體就是電視，因此，為了適應傳統電視需要，我們平時所接觸到、所看到的新聞畫面全部是用4：3畫面構圖拍攝的，但這并不是新聞選擇4：3構圖的最主要原因，而是因為新聞講究真實、全面、客觀的反映事物，在這種情況下，4 3構圖模式的那種寬高比區別不明顯的優勢就發揮了出來。這種構圖模式既可以更加客觀的反映出被攝體的實際情況。又不會輕易的遺失值得被觀眾注意的畫面細節，在圖七中，借助4：3畫面模式。我們可以在看到畫面主要被攝體(即前面的被采訪對象)的同時。還可以看到畫面上方的信息元素，從而得知此次采訪是在某機場進行的。這就準確地反映了新聞的全面真實性，體現了新聞強大的信息性。所以說，在這種情況下，4：3就凸現出比16：9更優越的特點，這也就是為什么16：9能夠和4：3在不同而又相同的領域共同發展的最主要原因。

3、16：9構圖模式的發展前景與展望

正如上文所說的那樣，影視畫面的構圖模式已經根據被攝畫面的不同要求而分成了兩大部分，但是正如我們所分析的那樣，16：9的構圖模式已經因為它特殊性而更加順應美學要求的自身特點，愈加得到人們的重視與青睞。在電視劇作品越來越多走16：9的路線的今天，又有許多科技新產品也打出了16：9寬熒幕這張牌，其中包括拍攝16：9畫面所，必須的高清攝像機、能夠更為舒適的觀看16：9畫面的高清電視機(HDTV)、寬屏的筆記本或臺式機顯示器等。此外，還新開發了16：9畫面縱橫比的游戲機以及與之匹配的產品，SONY公司新推出的新一代掌上游戲機——PSP就是此類產品的代表。該產品(圖八)采用的屏幕的長寬比就是標準的16：9的模式。

總結：電影藝術發展到現今，已經擺脫了最初“只是用來進行影像記錄”的單純意義。從最早的正方形式的畫面比例演變成后來的長方形的構圖模式，我們已經察覺出影像的發展方向是愈來愈貼近觀眾的審美、心理需求，所以在電影藝術與人類的生活迅速結合的今天，16：9這種畫面模式才會得到如此的發展。所以我們有理由相信，隨著電影藝術更加快速的發展，16：9這種構圖模式也將會被更加廣泛地應用于各類影視作品中。必將成為未來影視行業的一種發展趨勢與潮流。此外16：9構圖模式所包含的美學意義，也定將使其成為眾多與視覺藝術有關的行業領域內的一種創作標準，發揮其更大的作用。