古詩風格淺析

仝　荔

摘要：中國的古詩以其特有的風采在中國文學史上占有一席之地，而這些古詩又以各自不同的風格，在中國詩壇熠熠生輝。司空圖在他的《二十四詩品》中介紹了二十四種詩歌風格，每種風格的詩歌都有各自的優點。我們了解古詩歌的一些主要的風格會有助于我們鑒賞古詩歌。

關鍵詞：詩歌風格差異

中國是一個詩的國度，擁有眾多的詩歌作品。古代的詩人燦若星辰，名篇佳作浩瀚如海。各個詩人因其生活的時代背景有別，經歷的差異，對人生感悟的不同，致使所創作的詩歌呈現出不同的風格。這里總結一些常見的詩歌風格與大家共賞。

一、雄渾——磅礴雄厚

它就像洶涌澎湃的大海，也如橫空出世的高山，體現出的是一種道勁的力量，一種渾厚的氣勢。它的特點是：筆力矯健、氣勢酣暢、氣度豁達。雄渾是盛唐詩歌的時代風格，尤其是唐朝的邊塞詩。這與盛唐那種朝氣蓬勃的社會風氣、物阜民豐的社會現實、報效祖國的社會理想緊密相連。孟浩然有“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”，氣魄宏大；王昌齡有“烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風吹。更吹強敵關山月。無那金閨萬里愁”，更有“秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”，氣勢浩瀚、雄偉壯麗。另外，以高適、岑參為代表的邊塞詩更能夠稱為“雄渾”。他們的筆下描繪出了一副奇異的邊塞風光圖，以粗獷的筆調勾畫出廣闊雄渾的景象，狼山、大漠、孤城，他們用自己的生命唱出了一曲曲慷慨激烈、悲涼激昂的壯歌。表現出詩人的愛國激情。

二、豪放——豪邁奔放

它體現了詩人瀟灑狂放、志向高遠、襟懷曠達的氣質，也能顯示事物浩渺、崢嶸的特征，或有著壯闊的場面，或有著縹緲的境界，或有著大膽新奇的想象。李白是豪放風格的集大成者，他的詩在現實生活的基礎上孕育，以自己強烈的主觀色彩和浪漫主義情調，表現出自己的鮮明的獨創性：情感勃發、格調昂揚、豪放不羈、傲岸不屈、飄逸不群。他的《將進酒》：“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。”直抒胸臆，氣勢磅礴，充分體現了詩人寬闊豪放的胸懷。他的《夢游天姥吟留別》：“別君去兮何時還?且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏!”運用奇幻的想象，渲染絢麗的夢境，表現了對自由的渴望和對權貴的蔑視，盡顯詩人不羈的性格特點。

三、沉郁頓挫

所謂“沉郁”，主要指詩歌內容深廣，意境雄渾，感情深沉就如海底的潛流，蘊藏豐富；所謂“頓挫”，主要指詩歌表情達意深邃跌宕，音調聲情起伏迭變。杜甫之詩，為沉郁頓挫之極致。他的詩歌反映了時代風云的變化和詩人個人生活的遭際，其中蘊涵著一種深沉的、至死不渝的愛國精神和對人民苦難的深切同情，是博大浩瀚的思想內容和高度完美的藝術形式相結合的產物，具有很高的藝術成就。他的《登高》詩“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”一聯，短短的十四個字含有他鄉作客、萬里作客、經年作客、潦倒作客；深秋登高、獨自登高、多病登高、暮年登高等多層可悲之意，義豐詞約。他的“三吏”、“三別”、《兵車行》等等更是沉郁風格的力作。

四、悲慨——慷慨悲涼

“詩言志”。大凡詩人縱橫古今，雄視萬代，慨嘆世事風云之變幻，痛惜美好時光之易逝，目睹人民災難之沉重，感慨自身命運之坎坷，胸懷報效國家之激情，抒發壯志未酬之憤懣，其詩慷慨悲涼。尤其是初唐詩人陳子昂的詩，以悲慨之氣而馳譽詩壇。詩人從軍失意，報國無門，懷著極度悲憤的心情，凳上城樓，舉目四望，愴然流涕。面對天地之悠悠，眼前凸現過去、現在、未來的時間畫卷，于是寫下“前不見古人，后不見來者”的千古悲慨之句。

五、沖淡——淡遠閑靜

沖淡指詩歌含有閑逸、靜穆、淡薄、深遠的詩歌特點。沖淡并非淡而無味，而是沖而不薄，淡而有味。陶淵明是開沖淡之風的始祖，詩人目睹當時政治腐敗，欲“窮則獨善其身，達則兼濟天下”，于是“不為五斗米折腰”棄官歸隱，躬耕于田園。其《飲酒》詩云：“結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾?心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。此中有真意，欲辨已忘言。”充允展現了—個不受世俗思想羈絆的詩人，回歸田園后瀟灑、愜意、閑逸的詩意生活。

王維，這位沖淡派大師，他的山水詩具有閑、靜、遠的特點。我們讀《鳥鳴澗》，讀《鹿柴》，讀《山居秋暝》，在這些詩中，沒有人世的喧囂，沒有外界的紛擾，有的只是大自然的寧靜，映襯著一種沖淡的心情。詩人已把自己消融在大自然中了，這里有詩人跳動的脈搏聲，回旋著詩人的笑聲，震蕩著詩人的靈魂，讓心靈在這禪意中慢慢沉醉。

六、曠達——氣韻清曠、通脫豁達

疏狂不羈、瀟灑飄逸、高潔特立就是曠達詩風的特點。面對人生的種種不如意，表現出的是豁達和不羈；胸懷雄才大略，卻不隨波逐流，而是堅持自我，隨緣而適。代表作家是蘇軾。蘇軾的詞除了豪放外，更多的是曠達平淡的詞風。“人生如夢。一樽還酹江月”(《念奴嬌·赤壁懷古》)、“老夫聊發少年狂”(《江城子·密州出獵》)都是他曠達詩風的體現。人生有各種各樣的煩惱，有著許許多多的不幸和坎坷。當這些不平走近蘇軾，他惟有遺忘，讓自己融入到大自然，讓心放飛在流放的江面上，達到超脫。他痛飲縱歡，談禪論道，淡泊明志，潔身自好。他的詞于簡樸中見深意，一種曠達超脫的胸襟，一種超凡超俗的人生理想躍然紙上，充滿清曠豪放之氣，讓我們看到一個真實的蘇東坡。“莫昕穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕?一蓑煙雨任平生?！泵鎸θ松L雨，他不屈服，勇敢的搏擊風雨、笑傲人生、我行我素、不畏坎坷。讀來耳目為之一新，心胸為之舒闊。

七、洗練——簡潔通靈

司空圖說洗練的詩歌就如“空潭瀉春，古鏡照神。體素儲潔，乘月返真”。這種風格的詩作語言呈現出質樸、省凈、流暢、圓潤、灑脫的特點。王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》就是洗練作品的典范。這是一首送別詩，詩的構思新穎獨特，與朋友的離情別緒寫得很淡，重點突出了自己如冰心玉壺般的孤介傲岸、冰清玉潔的性格，展現出自己光明磊落、表里澄澈的品格。精巧的構思和深婉的情趣融化在一片清空明澈自意境之中，渾然天成，一片離情感人至深，詩作語言之洗練，行文之流暢，寓意之深刻，句法之省凈，使人詠嘆不盡。

由于每一個詩人所處的時代的不同，際遇的不同，性格的不同，心情的不同，詩歌呈現出不同的風格。每種詩歌風格都不可能一枝獨秀，眾多的風格都具有各自不同的風采，在中國詩壇上放出自己獨特的光輝。并且每個詩人的風格也不是完全固定不變的，把握詩歌要根據具體的背景進行分析。這些都需要我們學習欣賞詩歌時細細體會分析。