中國民族聲樂大觀析

宮寧寧

（黑龍江省大慶市祥閣學校，黑龍江 大慶）

[摘 要]:本文系統地闡述了對中國民歌的認識：中國民歌的唱法、技巧、情感的表達以及中國當今民族唱法體系的風格特征。

[關鍵詞]:歌唱意識 字韻聲腔 情感表現

中國民族音樂是中華民族傳統文化的重要組成部分，它反映出中華民族的偉大精神，體現了中華民族的情感、幻想和追求。我國傳統民間音樂主要由民歌、民歌器樂、戲曲音樂和曲藝音樂四個部分組成。其中，民歌形式短小精悍，生動靈活，易學易唱，而且它產生最早，是民族音樂其它三個組成部分的基礎。

原始意義上的民歌作為一種傳統的藝術樣式在創作的源起、傳統方式和發展線索等方面已經異化，新的時代、新的科技傳播媒體以及新的創作形態和藝術觀念，使得民歌的原始精神已經少之又少，但傳統的民歌藝術和其他的音樂藝術為新民歌鋪添了肥沃的土壤，為民歌創造出了一個極好的生長環境。

那么，民歌唱法的風格特征是什么以及如何去演唱和表達呢？

一、樹立正確的民歌歌唱意識

由于地區的差異及每一個人的聲音條件的不同，當歌者學習時可能就會與意念中的聲音背道而馳，但又盲目地去追求那個聲音，所以毛病就會越來越多，還有一些人盲目地認為“情”可以帶動聲，而在沒有基礎打牢的時候，就去摳歌曲的情，最后的后果就是不但沒把情感表達出來，而且音色蒼白無力，使得歌曲唱的非常單薄，那么，如何來改變觀念意識以及積累“情”外之功呢?

1.學。唱者必須學習聲樂藝術，視唱練耳、節奏訓練、練聲、練氣均須下一番功夫，作為歌者，尚須學習基本樂理、和聲知識或學點詩歌、散文，以提高藝術修養，就不在話下了。

2.聽。聽各類體裁、形式不同的音樂作品(交響樂、戲曲)，以提高欣賞能力。看看別人的唱(奏)的特點、優點何在?怎樣吐宇，行腔；怎樣運用氣息：怎樣處理力度上的輕、重；速度上的緩急；情緒上的冷熱；描情上的濃淡，一句話，通過一些聲樂方面的技藝去表情達意，至于聽純樂曲(包括交響樂)，自然可以提高你對聲樂的鑒賞、理解、品評能力，也可獲得“他山之石，可以攻玉”的效果。

3.看。見多則識廣，要打開眼界，根據自己的時間及愛好，看各類文藝作品，看各種文藝演出。

4.想。這里指得是多動腦筋，根據自己的條件及特點，選用什么作品，須“量體裁衣”；深入研究作品的內涵，考慮運用些什么技法給以體現：要多考慮自己的弱點何在？別人的優點何在？取長補短，善于在實踐中不斷總結自己的得失。

二、關于歌唱民歌的咬字、吐字及獨具一格的“字韻聲腔”

漢語言的咬字、吐字在民歌演唱時尤其重要，純正吐字不但是音量的基礎，還是民族唱法的聲腔及音色的基礎。歌唱的嗓音是從講話發展出來的，講話和歌唱在一定意義上有一致的地方。因此，在演唱前不斷的對歌唱作品進行朗誦，咬字、吐字一定要清晰。如何能做到“字清”，其中有些什么規律，又怎樣掌握呢？

人的聲音也是屬于有形的聲音。喉音、舌音、齒音、牙音、唇音稱為5音(指咬字、吐字的字頭部分，即聲母的發音的四大類)。要想準確的念好歸類5音的所有字的開頭，卻不在喉、舌、齒、牙、唇各個發音部位用上力氣，那么發音肯定不準確，要想準確地念好四大類的字腹，而不學好開口呼、齊齒呼、撮口呼、合口呼的發音口型的勢態。那么，四呼肯定也是不清晰的，所以要想準確地辨別字的讀音，一定要學習咬字、吐字的方法，方法正確了，咬字、吐字是不會不準確的。

豐富的咬字過程和字音變化恐怕是任何一種語系所不能比擬的。這就決定了民族唱法中“字”“聲”處理的復雜性、重要性。同時也給民族唱法造成了字韻美感的特征和字韻聲腔的創作空間。要掌握民族唱法，必須真正、地道地掌握漢語言的咬字發音，并且能把豐富多采的“字韻”巧妙地結合在“聲腔”里，還要真正地體驗和理解其中的美感，才有可能掌握好民族唱法，否則，就無法掌握民族唱法的精髓。

三、關于歌唱民歌時的呼吸、發聲、共鳴以及“唱”“做”一體和韻律統一的藝術特征

中國民族傳統聲樂理論，不僅講究“字”的美，而且也非常講究“聲音”的美，要使歌唱的聲音飽滿圓潤，就必須十分注意運用好呼吸技巧，講究氣息要綽綽有余，不能讓人聽起來有力竭之感，同時又要求用的氣節省適當，最少的氣息達到最好的聲音效果。

歌唱者在發聲的時候會遇到很多問題，如位置不集中，發聲不圓潤缺少泛音，音色不清澈，不連貫，發聲顫抖不穩定，歪口等都是由于發聲方法的不正確所致。在發聲訓練中，民歌演唱者應結合戲曲、說唱演員的方法，即在最佳的狀態下打開喉嚨喊嗓子，長此以往，就會做到氣息暢通，音色明亮，圓潤。從聲帶發出的聲音叫做“基音”，基音是很輕微的，只有當它在人體各個共鳴腔得到了共振，即“共鳴”，才能使聲音擴大和美化，發出宏亮，優美的歌聲。

民族唱法源于民歌和戲劇曲藝：構成了歌唱(唱)、表演(做)于一體，歌聲，形體韻律統一的“唱”“做”藝術風格特征。

中國傳統戲曲和歌舞演唱是歌、舞、詞、樂并舉的綜合藝術形式，要有“唱”、“念”、“做”、“打”各種技功才能表演。民族唱法不可避免地要具有文化源流的風格特征。“唱”與“做”一個聲音，一個形體，是聽覺和視覺的不同方面。但在民族唱法中，如果只“唱”不“做”，將大失水準，所以，“唱”、“做”統一是民族唱法的特定要領。

四、關于歌唱的情感表現

在有了正確的民歌歌唱意識和堅實的歌唱技巧的基礎之上，就要重視情感的處理，民族唱法一貫強調唱曲要唱情。所有的歌曲都是用人的聲音來唱這點是相同的，但歌曲的情感表現則是有著各自不同的內容的。不僅因為歌中的人物身份語氣不同，且各種忠奸、雅俗、悲歡等也不盡相同，即便歌詞寫的很精彩，但唱出來的情感如與歌曲的詞背道而馳，不但感動不了人，反而會使聽眾覺得索然無味。因此，在演唱一首民歌時，要全身心的投入到歌曲和歌詞中去，仔細推敲，深入分析，調動激情，啟動聯想，發展想象，必要時可以通過回歸大自然中去，用聽覺和視覺的完美結合，去體會和演唱，從而完整、細膩地完成一首歌曲。

五、結語

“民族唱法”之所以能在當今這樣飛速發展的社會環境中獨樹一幟、盛開奇葩，就在于他繼承了中國傳統文化的精髓，在于他汲取了外國的歌唱藝術財富，適應了當代社會和人們的審美需求，所以它既有與其它唱法的共性，更有其自身的特性，但當代的民族唱法也不是到了完美地境地，根據它的發展歷程和與社會變革密切相關的特點看，隨著社會的發展它還將會變化和完善，所以對這一唱法應以發展的眼光來看待，這就要求我們不斷地分析研究它的唱法和風格特點，不斷地分析研究探討民族唱法與其它唱法類別的異同，是發展完善民族唱法的途徑。

參考文獻：

［1］張曉東.試論中國“民族唱法”的風格特征.中國音樂學(季刊)，2002，（2）.

［2］畢海燕.從中國古典聲樂論著看民族唱法的特點.中國音樂（季刊），2002，（1）.