淺析《大衛(wèi)·考坡菲》人物描寫的幽默手法

張鎮(zhèn)海

（廣東省海洋工程職業(yè)技術(shù)學(xué)校，廣東 廣州）

[摘 要]:狄更斯也善于運(yùn)用夸張，制造一些違反常情但又不使人厭惡的情調(diào)，從而形成幽默。人物描寫是狄更斯作品的鮮明特點(diǎn)。本文通過對(duì)《大衛(wèi)?考波菲》人物描寫的分析，探討作品在人物描寫上如何通過修辭表現(xiàn)幽默的手法。

[關(guān)鍵詞]:狄更斯 人物描寫 幽默 修辭

狄更斯（1812～1870）是19世紀(jì)英國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他的小說有一個(gè)非常鮮明的特點(diǎn)就是注重人物描寫。

《大衛(wèi)?考坡菲》是狄更斯所有孩子中“最寵愛的一個(gè)”。作品帶有某種自傳性，是狄更斯根據(jù)自己童年往事寫出來的故事，文章以第一人稱敘述了大衛(wèi)的成長(zhǎng)過程。大衛(wèi)自幼喪父，母親改嫁，繼父枚得孫經(jīng)常虐待他們母子。母親去世后，大衛(wèi)被送到倫敦當(dāng)童工，開始了他艱辛悲慘的生活。在這期間他遇到好心的密考伯夫婦等人。后來性情怪僻的貝茜姨婆收養(yǎng)了大衛(wèi)，并送他上學(xué)讀書。經(jīng)歷了許多變故曲折，大衛(wèi)終于努力奮斗成為一位作家，并與艾妮斯有情人終成眷屬。在這部作品里面，作者巧妙運(yùn)用修辭手法刻劃了一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)滑稽的場(chǎng)面。通過修辭創(chuàng)造幽默，描寫人物正是狄更斯作品彩的典型手法。

一

比喻，是作品在人物描寫時(shí)最典型的修辭手法，主要有“明喻”和“暗喻”。狄更斯是愛憎分明的，在好人與壞人之間，他運(yùn)用比喻的措詞也不同。作者善于抓住人物外貌中的某些特點(diǎn)，加以勾勒，給讀者提供一幅幅獨(dú)特、鮮明、疏放，并且往往帶有諧謔幽默色彩的畫像。

在描寫下層人物時(shí)，比喻顯示了狄更斯英國式的溫和幽默筆法。如在描寫大衛(wèi)第一次見到密考伯先生時(shí)，看到的是一個(gè)“腦殼又大又亮，上面跟雞蛋一樣，一根頭發(fā)都沒有，一個(gè)大臉盤兒，完全沖著我這面”，而傻里傻氣的狄克先生卻是頭發(fā)蒼白，滿面發(fā)光，一個(gè)心滿意足的……一雙灰色眼睛，大而凸出，一被貝茜小姐夸，就像小孩子一樣快樂。一時(shí)，密考伯先生的可愛，狄克先生的癡呆，活靈活現(xiàn)。恰當(dāng)?shù)谋扔鳎怀鋈宋秕r明獨(dú)特的個(gè)性，又喧染喜劇色彩，使讀者樂于接受，又印象深刻。

對(duì)于反面人物的描寫，作品中的比喻，就像一把神奇的刀，把形形色色丑惡人物的骯臟心態(tài)剖露在讀者面前。如希普——后來發(fā)現(xiàn)是個(gè)卑鄙齷齪而口是心非的人——他沒有睫眉，他的手又粘又濕，像青娃一樣，使人厭惡，而兇惡的達(dá)特小姐則有一點(diǎn)陳舊失修的樣子，像一所房子，長(zhǎng)久出租而租不出去。在這種帶有諷刺的比喻下，我們不禁大笑，好像看到面有傷跡的達(dá)特小姐喜歡著史朵夫而嫁不出去的那幅無神的樣子。這種手法，加強(qiáng)形象的說服力，使讀者銘刻心中。正如安東尼?特羅洛普（1815～1882,英國現(xiàn)代著名小說家）所說，“狄更斯懂得用粗線條繪畫，使圖畫色彩分明，大家看得清楚。”

二

夸張，也是狄更斯描寫人物創(chuàng)造幽默的重要手段。在人物的塑造上，狄更斯喜歡運(yùn)用豐富的想象，夸張的特征，以達(dá)到加深印象，取得幽默的效果。將他的作品中的人物歸類為簡(jiǎn)單的扁形人物的福斯特在評(píng)論時(shí)注意到，“狄更斯作品中的每個(gè)人物都可以用一句話概括……我們從一側(cè)朝匹克威克先生看去，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的厚薄不超過一張留聲機(jī)的唱片”，然而，福斯特也不得不承認(rèn)這種扁平人物能讓人奇妙地感覺到人的深度，肯定狄更斯在描寫人物類型方面取得了巨大的成就。狄氏能將人物性格內(nèi)涵的全部復(fù)雜性抽取出來并具化為一種動(dòng)作或特征，提煉人物的習(xí)慣動(dòng)作和習(xí)慣用語，然后用一種夸張的形式重復(fù)地表現(xiàn)出來，從而塑造出性格單一但是鮮明生動(dòng)的典型形象。”

狄更斯的作品，幾乎每一頁都夸張。

如大衛(wèi)被打得眼冒金星，“在我左眼眉上點(diǎn)起了一萬根蠟燭”，這種“言過其實(shí)”給人留下深刻的印象。

在文學(xué)作品中運(yùn)用夸張，突出幽默因素，也產(chǎn)生強(qiáng)烈的喜劇效果，狄更斯在這一方面十分拿手。

如愛財(cái)如命的巴奇斯先生，他人善良但愛錢，他把錢藏在一個(gè)木箱里，要用時(shí)便支開別人，如有人注意到箱子，他總要此地?zé)o銀三百兩地解釋一下，說里面盡是些“破衣爛裳”。后來，他因風(fēng)濕癱在床上，不能很好地照看箱子，便要家人把箱子放在床底，自己則準(zhǔn)備了一根木棍，有事無事地用它在床下亂搓一番，直到戳到箱子，發(fā)出“咚咚”的響聲，才放心地松一口氣。他臨死前，要妻子把那個(gè)箱子搬到椅子上，放在床邊，自己則把上身伏在箱子上。他死前的最后一句話仍是關(guān)于箱子。“凈是些破衣裳”。他用解釋的口吻對(duì)大衛(wèi)說。作者緊緊扣住這一特點(diǎn)，反復(fù)地加以夸張渲染，收到很好的幽默效果。

狄更斯也善于運(yùn)用夸張，制造一些違反常情但又不使人厭惡的情調(diào)，從而形成幽默。如貝茜小姐，她固執(zhí)地不許驢子經(jīng)過她屋前草地，不顧一切地與侵犯“領(lǐng)地”的驢子和趕驢人“大打出手”，不獲全勝，誓不罷手。作者賦予人物鮮明的個(gè)性特征，集中夸張效果。

狄更斯同時(shí)代的詩人和文藝批評(píng)家豪恩（1803～1884，英國詩人，文學(xué)批評(píng)家）認(rèn)為，狄更斯的人物“取自生活”，吉辛（1857～1903，英國小說家）則從狄更斯的夸張中看出他“熾熱的創(chuàng)作熱情”。

三

狄更斯是偉大的諷刺家，他天才的幽默才能，在于常乎異妙地運(yùn)用一種方法，達(dá)到有趣的藝術(shù)效果，這種方法就是恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用反復(fù)和對(duì)比。

面對(duì)社會(huì)罪惡，狄更斯是“十分精細(xì)正確的描述這東西”，但“突然出現(xiàn)一條稍稍歪曲的線條或一句顯然夸張的話，使人明白那種莊重的態(tài)度中原來隱藏著嬉笑”。狄更斯的幽默諷刺存在于他作品中的細(xì)節(jié)描寫處，往往是在夸張的描寫當(dāng)中不露聲色地達(dá)到他的諷刺目的。

我們不難發(fā)現(xiàn)，密考伯先生，貝茜小姐以及尤利亞?希普等滑稽人物翻來復(fù)去，用同樣的方式說同樣的話。如作品中好幾處重復(fù)密考伯先生的能屈能伸。他由于窮困僚倒被人追債，傷心痛絕之下有時(shí)競(jìng)想自殺，但半個(gè)鐘頭之后又擦亮皮鞋，開心地哼著小調(diào)。在這里，作者充分運(yùn)用了他的幽默之筆。

在敘述滑稽事件時(shí)，重復(fù)的手法聽起來也同樣達(dá)到喜劇效果。如大衛(wèi)賣衣服的怪老頭，老叫大衛(wèi)“哦，我的胳膊腿兒，你要干什么？哦，我的心肝，你要干什么？哦，咕嚕，咕嚕”。左一句的心肝，右一句的胳膊兒，令人心寒發(fā)麻，加上那酒后的“咕嚕”聲，使人更加害怕，但他的荒謬又令人發(fā)笑，使讀者看到一個(gè)真正把自己賣給魔鬼的怪老頭。這些笨拙的重復(fù)，也許令文學(xué)上的審美家望而生厭；文學(xué)家們微笑搖頭。但事實(shí)證明，正是這些重復(fù)，人們才記住他們的幽默和怪誕。

綜上所述，通過運(yùn)用修辭達(dá)到幽默效果，突出作品中人物形象，是狄更斯作品的一大特色。前蘇聯(lián)的盧那察爾斯基（1875～1933，俄國蘇聯(lián)劇作家，文學(xué)評(píng)論家），曾把《大衛(wèi)?考坡菲》歸到幽默佳篇的行列，在這部作品中，妙趣橫生場(chǎng)面不少，人物也滑稽而令人喜愛，而這些都是狄更斯用修辭之筆漫畫出來的。

參考文獻(xiàn)：

［1］［英］狄更斯著.張若谷譯.大衛(wèi)?考坡菲.1989.

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