閆華林
在記敘文寫作中,許多學生的文章總是枯燥無味。那么,怎樣才能讓文章更形象生動呢?說到記敘文的形象生動不得不談到文章的細節描寫。那么什么是細節呢?
細節指的就是那些細微的環節,可以是人物的表情、動作、心理、語言等,也可以是某一事物。生活中充滿了細節,而正是這些細節反映出人物的某些心理活動和性格特征。作文中要想使人物有血有肉,有立體感,就要使感情表達得更細膩感人,細節描寫必不可少。細節雖小卻能起到以小見大的作用。作家劉真就曾說過:“作品中的細節就像活人身上的細胞,是藝術作品當中的靈魂。所謂作品的高度深度是由它的細節部分決定的。”
常見的細節描寫有以下幾種方式:
一、稍加點染,輕描淡寫。主要用于寫人物的表情和動作。別小看這輕描淡寫的一筆,它往往能表現人物的心理性格。
如課文《荷花淀》中,當水生嫂聽到丈夫明天要到大部隊上去時:“女人的手指震動了一下,想是叫葦眉子劃破了手。她把手指放進嘴里吮了一下。”就是這輕輕帶過的一筆,足以讓我們透視到人物復雜而激烈的情感世界。丈夫要參軍到大部隊上去,這是意料之中的,但明天就走,又出乎意料。這消息無疑使她震動——手指的震動正是心靈震動的反射,多少復雜的情感涌上心頭:幾年的夫妻恩愛,可能的不測風云,可恨的敵人,可愛的家鄉……激烈的情緒沖撞使她幾乎難以自持,但她終于能夠自持——“她把一個手指放在嘴里晚了一下”,她用這個動作迅速平衡了自己的情緒,她不能讓自己的丈夫看出自己受到震動。那是軟弱的表現;她不能拖尾巴,她必須堅強。這里只一個“吮”字,看似一個不經意的細節表現了水生嫂既有中國婦女的傳統美德,又具有解放區婦女進步的特點。
二、濃墨重彩,著重描繪。這多用于寫人物的動作?!扒閯佑谥卸l于外”,動作是人物情感性格的流露。來自于作者真切的生活體驗。在這樣的細節中,最容易使讀者與作者達到情感上的共鳴,因而最容易感染讀者。
朱自請的敘事散文《背影》中有一段有名的細節描寫:“我看見他戴著黑布小帽,穿著黑布大馬褂,深青布棉袍,蹣跚的走到鐵路邊,慢慢探身下去……”在整個送行的過程中,作者抓住了這一感人的細節,不惜筆墨,進行了細致具體的描述。描述中這位慈祥的父親的愛意躍然紙上,父親對兒子的拳拳之情浸透紙背,因此他深深地打動了一代又一代的讀者的心。這位慈祥的父親的愛意回旋在我們的胸間,使我們為之感動,甚至潸然淚下。
還有《紅樓夢》中一個非常生動的細節描寫。劉姥姥到大觀園進餐,故意尋開心的鳳姐和鴛鴦為她準備了一雙四楞象牙金筷子,讓她去夾那小巧圓滑的鴿子蛋,劉姥姥本來準備大吃一頓,卻無從下筷子,便站起身來說了句不得體的逗樂話:“老劉,老劉,食量大如牛,吃一頭老母豬不抬頭。”便鼓著腮不語。眾人先是發怔,后來一聽,上上下下哈哈大笑起來。接下來就有一段細節,刻畫每個人的笑態:史湘云撐不住一口飯噴了出來了,林黛玉笑岔了氣,伏著桌子哎喲;寶玉早滾到賈母懷里;賈母笑得摟著寶玉叫心肝;王夫人笑得指著風姐兒,說不出話;薛姨媽也撐不住,口里的茶噴了探春一裙子;探春手里的飯碗合在迎春身上;惜春離了坐位,拉著他奶母叫揉一揉腸子;底下的無一個不彎腰屈背,也有躲出去蹲著笑的,也有忍著笑替姊妹換衣服的,獨有鳳姐、鴛鴦撐著還只管讓劉姥姥。這段描寫,換成平庸之手,只會用“哄堂大笑”四字了結,曹雪芹卻鋪陳如此一段精彩文字,有主有次,有細描,有泛寫,人各一種姿態,一人一副笑臉。湘云笑得爽快,毫無拘節;黛玉笑得嬌媚,柔弱中表現出節制。每一個人都表現出不同的性格特點,表現出不同的地位。讀者的眼前出現了一副熱鬧的“歡宴圖”,耳邊仿佛也回蕩著他們的笑聲。
三、多次反復,重復點染。這種方式多用于寫某一物件一篇文章中多次描寫某一物件,不僅能前后照應,加深讀者印象,更能在文中設懸念。埋伏筆利于以后點題,表現主旨。一篇文章中多次描寫某一物件,不僅能前后照應,加深讀者印象,尤其能在文中設懸念,埋伏筆,利于最后點題,表現主旨。契訶夫的小說《變色龍》中四次寫到奧楚蔑洛夫的軍大衣,使沙皇走狗的狐假虎威虛偽善變的性格特征暴露無遺,從而很好地揭示了沙皇俄國統治的腐朽黑暗。
總之真實的富有特征的細節描寫,來自作者對生活細致入微的觀察,深刻得分析和獨立的思考。同學們平時要多觀察。多分析,多思考,注意撲捉富有特征的細節,再加以提煉,這樣才能使文章生動形象,給讀者以真切的感受。