析《臺階》中的細節描寫

吳青松

作家李準說：“沒有細節就不可能有藝術作品。真實的細節描寫是塑造人物，達到典型化的重要手段。”所謂細節描寫，就是抓住生活中的細微而又具體的典型情節，用生動細致的描繪表現人物的一種寫法。它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中，寫人則如見其人，寫景則如臨其境，對表現人物、記敘事件、再現環境有著極其重要的作用。

《臺階》(蘇教版九年級下冊第三單元)成功地運用細節描寫塑造了一位二十世紀五六十年代生活在農村的父親形象。父親不只是一個勤勞誠實的農民形象，他不同于魯迅筆下的閏土，也不同于老舍筆下的貧民駱駝祥子，他是一個開始覺醒的農民形象。因為臺階高，就意味著屋子的主人地位高，所以父親花了一生的精力將家門口的臺階從三級筑到九級。作者李森祥在小說中通過一系列動人逼真的細節描寫，表現出父親驚人的勞動強度和耐力。

細節描寫反映作品的時代背景。文中寫到“父親的這雙腳是洗不干凈的……拖著一雙濕了的草鞋唿嗒唿嗒地走回來”。后文寫父親農閑期間編織草鞋賣。由這些細節描寫可以斷定故事發生在二十世紀五六十年代，不可能發生在文革中，因為賣草鞋是“資本主義尾巴”是要被割掉的；更不可能是改革開放后，因為這期間人們的生活已經開始朝富裕方向發展，特別是在沿海地區。(作者是浙江人，小說反映的是當地的農村。)

細節折射出父親的內心世界。“我們家的臺階低!”父親不知道說了多少遍。“父親坐在綠蔭里，經常望出去，那里能看見別人家高高的臺階，那里栽著幾棵柳樹，柳樹枝老是搖來搖去，卻搖不散父親那專注的目光。”這一細節描寫，即父親的目光常常注視著別人家高高的臺階，父親的忠厚老實，但他的內心世界還是有波瀾的，他的眼神讓我們讀者讀出他對人家高臺階的羨慕、渴望，讀出他對筑一個高臺階的向往和執著。

細節反映了父親的性格特征。父親洗腳要用板刷在腳上沙啦沙啦地刷，卻也是黃幾幾的，是泥土的顏色。洗腳的細節有著濃郁的鄉土氣息。寫出了父親的貧困與辛勞。還有這樣一段“然而，父親的精力卻旺盛得很，臉上總是掛著笑容，在屋場從這頭走到那頭，給這個遞一枝煙。又為那個送一杯茶。”“走”“遞煙”“送茶”等動作細節的描寫，表現父親對筑高臺階理想將要實現時的興奮，也表現父親對農民兄弟勞動的尊重。在敲煙袋這一細節上，“他抽了一筒，舉起煙槍往臺階磕煙灰，磕了一下，感覺手有些不對勁，便猛然愣住。他忽然醒悟。臺階是水泥的面，不經磕。于是，他就憋住了不磕”。“細細的”寫出了父親對新臺階的呵護。對臺階的愛護備至，在恍然醒悟中體現。畢竟這臺階是父親勤勞一生的見證。一個勤勞厚道的農民形象展現在讀者面前。

細節勾勒出樸實的勞動者形象。“那時已經是深秋，露水很大。霧也很大，父親浮在霧里。父親頭發上像是飄了一層細雨，每一根細發都很艱難地挑著一顆乃至數顆小水珠，隨著父親踏黃泥的節奏一起一伏。晃破了便滾到額頭上，額頭上一會就滾滿了黃豆大的露珠”。這是父親在清早踏黃泥修臺階的細節描寫。一個“浮”字。一個“挑”字，生動形象地傳“神”狀“態”的細節，借助修辭手法(比喻，擬人)、動作描寫和景物襯托，鮮明地勾勒出一位樸實的勞動者形象。

細節描寫給讀者留下回味與思考的空間。文章開始時父親是一個能從山上背三百多斤重的石板的農民，最后只能呆坐在新砌的臺階上，“他那顆很倔強的頭顱埋在膝蓋里半晌都沒有動。那極端的頭發，似剛收割過的茬，高低不齊，灰白而失去了生機”。一個“呆”字，一個“埋”字，蘊含著一種傷感，讓我們看到這就是一位普通農民艱辛創業的經歷，這就是一位普通農民為了實現生活理想的奮斗史。這種過程和結局讓我們看到了中國農民的堅韌。雖然故事已隔半個世紀左右，但我們仍能感覺到為一生理想而付出的“父親”的存在。有一種同情與悲憫在讀者心中升騰，一個一生艱辛，卻不知道自己的苦，而越是如此，也就越令人傷感。

《臺階》一文細膩傳神的細節描寫，通過在特定的背景下，對父親的語言、動作、外貌、神態、心理等方面作了細致的刻畫，讓父親的性格豐滿，活靈活現，從而引起讀者的共鳴。