作協招收網絡寫手的雙面解讀

楊 杉

中國緊跟世界步伐邁入信息化世紀已近十年,網絡寫作正在改寫著文學慣例,“作家身份網民化、創作方式交互化、文本載體數據化、傳播速度迅捷化、閱讀方式點擊化”已成為文學界不可逃避的現實。作協的冰封窘境和網絡的沸騰場面也在這短短十年間漸漸定格。在這種局勢下,2009年3月湖北作協率先公布網絡寫手入會細則,文壇內外、網絡上下一時熱評不斷、言辭頗激,多是如作協是開明還是開恩(詳情參見《作協降低“門檻”仍難吸引網絡寫手加入》. 文匯報.http://book.sina.com.cn. 2009年04月21日14:57)、是乞討還是施舍之類的義氣之爭。在筆者看來,稍稍落后于潮流的作協向網絡寫手發送英雄帖是一只手送去一只手拿來,一面送帖一面取經,給杰出的網絡文學創作者以肯定和接納,同時也用他們來通經活絡,頗費苦心地求索著團結當下各走各路的創作主體和保持文學活力與血氣的良方。

一.送去的必然

(1)網頁與紙頁——文本載體的差異與轉化。

從蔡倫發明成本低廉的造紙術至今,人類對伴隨著自己走過愚昧與專制、走進科學與民主的紙頁積淀下了千年厚誼。將造紙術列為國家級四大發明之一的中國人對紙更是有著無法割舍的親情。而網頁則是從西方遠道而來的新朋友,它的傳播面之廣、速度之快、形式之多、容量之大、成本之低讓我們欣喜不已。我們一面享受著網頁帶給我們的諸多便利,一面又竭力維護著紙頁的長者至尊,這從社會人際關系中最重要的一環——契約必須以紙質存檔便可曉見。即便如此,網絡文學自誕生以來便以其多元多樣的內容、幾近免費的瀏覽權、親和俯就的姿態迅速打下普天同樂的歡騰盛世。相比之下,以作協為代表的紙筆文學則成了精英群體們閉門造車的自娛自樂,雙方一度互攻軟肋,成水火之勢,然而信息時代的高度資源共享和高速信息流轉又使網頁與紙頁結下不解之緣。

與演藝界“唱而優則演,演而優則唱”的潛規則相似,文學界中同為文本載體的網頁與紙頁之間也逐漸顯現出這樣一種轉化機制。由于網頁更新太快,一度為網民中意的作品可能被無情地刷屏淘汰、搜尋無門,再加上中國人慣有的便于長期持有和用作炫耀之資的收藏習性,優秀的網絡文學作品通常會在網民的呼聲下付梓,成為他們的長久收藏品,并由此流向涉網不深的讀者市場。與此同時,銷售量高燒不退的紙筆文學作品在發行一段時間后通常也能在網絡上搜到相應的電子書,這往往是匿名網蟲們并無惡意的分享杰作。此類作品也因之在網絡上廣為流傳,聲名更甚。雖然其間涉及一些讓出版機構頭疼的版權及收益問題,但也不妨將之視為市場經濟的自我優選機制,為評選各類獎項省去了不少麻煩。而曾以有極具影響力的作品問世為入會必備條件之一的作家協會自然更不會為這種糾紛跺腳。

總之,在資源高度共享的時代,文學文本在網頁與紙頁之間的轉換不僅是可能的而且是必要的。部分作協成員甚至也轉而棄筆桿而親鍵盤,開始自己的網民生涯。因此,作協為網絡寫手特制作協準入資格,主動送去申請表也是順時應命之舉。

(2)個人與集體——創作主體的分力與合力。

文學創作發展到今天,個體創作已成壓倒局面,但創作不僅是個人的事。作家創作只是文學活動的有機組成部分之一,前期的蘊釀、后期的接受甚至改寫續寫再創作都脫離不了社會。其中,作協一度是創作潮流和傾向的一大左右力量,但而今它存在的有無必要都成為人們所討論的話題。有文革時期文藝黑線的“蛇咬”,尚未洗去政治油彩的作協給人的“井繩”疑懼確實還須要時間來稀釋。無疑的,創作主體在臨界真空狀態下的自主創作更有助于靈感的迸發和真性的融入,從而提高優秀作品的誕生率。宅男宅女們宅居所創的網絡文學也的確流光溢彩,但正如明朗的夜空有繁星萬點,更有黑暗無限——讓人啼笑皆非的“梨花體”、供不應求的粗俗暴力小說、滿目愴然的祭悼式散文、低級逗樂的小品式劇本……

一個人的路可能會走得更快更奇,但未必更近更巧。一群相仿的人走在一起則更可能一同誤入歧途,并且自恃人多勢眾,越走越偏、越走越窄,想脫離主流另辟蹊徑的人得付出極大的代價。只有由年齡階梯化、方向多極化、形式多樣化的創作個體們組成的集體才更可能優勢互補,看得更遠走得更穩。作協從來都不是文壇管理員,而是交流會、是經驗的中轉站。它正是深覺網絡文學璀璨背后的泥沙俱下、自身體制的凝滯和用力的無功才主動招新求變,不為樹威不為復辟,只為合力造就一個榜樣給這個信仰缺失的時代。雖然真理沒有絕對、信仰都是拜教、主流便是獨裁、規勸也成侵權的極端思潮一時難以改觀,但如果連樹立一個可以說服大眾的榜樣都不去嘗試的話,我們的文學將走向何方?作協對網絡寫手們敞開的大門與中國改革開放向世界敞開的大門在一定程度上有異曲同工之妙,是自救是自強更是力求雙贏的創舉,是作協的責任也是作協之所以存在的意義所在。但同改革開放一樣,作協的這一舉措也是機遇與挑戰并存,而后者尤甚。

二.拿來的不易

作協的擴招并不如高校的擴招一般門庭若市,英雄帖送出已大有時日,但很多優秀寫手反應冷淡,究其原因主要有以下幾點:

(1)準入標準的爭議。

湖北作協對網絡文學作者入會條件作出如下規定:“在各大文學網站發表的文學作品中,獲獎(網絡獎)作品、精華貼或轉載貼達30萬字,開個人文學博客3年以上,寫博字數在50萬字以上,或連續擔任文學版主3年以上者。”(引自《湖北作協將網絡文學寫手納入入會范圍》.中國新聞網.http://www.sina.com.cn. 2009年03月10日12:38)對這一資格認定,眾人意見紛紜,主要源于網絡的亞真實性。所謂精華帖主要看點擊量,而點擊量很容易被惡意刷高。另外,由于網絡創作的便捷性,大多數人都認為“30萬”的字數門檻過低。對此,一些非擴招對象憂心作協擴招帶來高校擴招式的平均水平打折滑坡,并譏笑作協如此俯就是因為內傷過重、急不擇醫。而擴招對象則一方面疑心如此大開方便之門其中可能有詐,入會之日恐怕就是落網受洗之時;另一方面有些人又敏感地認為這是一種帶施舍性的侮辱,這便是本文開篇所提到的“開明與開恩”、“乞討與施舍”之爭。

(2)網絡寫手的彷徨。

如果僅從追捧者的總體數量上看,作協文藝遠不及網絡文學。隨著文學的泛化,作協被置于網絡文學熱圈之外已有時日。作協會員的身份也不再能帶來分房提干的實利,《上清寺在哪里》作者老羅就表態“對網絡寫作者來說,入作協抵不上10000次點擊量。”(引自《作協降低“門檻”仍難吸引網絡寫手加入》. 文匯報.http://book.sina.com.cn. 2009年04月21日14:57?)但它仍是不少文學愛好者與創作者心中的圣殿,至少曾經是。最初的夢想總讓人難以釋懷,曾經遙不可及的夢想如今已近在咫尺,又有幾人能無動于衷?而且名氣一般的網絡寫手在尋求作品網頁對紙頁的轉化時往往會受到質疑甚至默殺,如果能爭取到一張作協會員證,是否就相當于持有一張速轉綠卡呢?

然而,為之心動的人也不得不考慮到撐起自己點擊率的網民們的感受。由于以作協為代表的正統文壇對網絡文學長期以來的非正統定位甚至鄙夷,大批網民也以牙還牙,與之劃江而治還常有摩擦對陣,雙方積怨不淺。如果申請加入作協,還不論成功與否,網絡寫手就會遭到網民的質問、追隨者的遺棄甚至一些同行的攻擊排擠,而網絡不問緣由、人云亦云的隨大流之風還可能將事態無限放大,直至走向極端的屏蔽。因此,他們陷入兩難的境地,徘徊觀望著。

(3)后期運作的待定。

作協吸收網絡寫手只是革新的第一步,身后有千萬雙等著看成效或笑話的眼睛。而網絡寫手與紙筆坐家在創作方式、觀念上都有不容樂觀的對立,雙方是否做好了長期互容互讓的心理準備還有待時間檢驗。并且網絡寫手自由散漫的作風和強烈的個體意識都與組織的紀律性和一切以大局為重相悖,有的網絡創作者就還曾擔心作協的事務性活動會影響他們的創作。作協準入條件的放寬自然還須要伴隨著后期的針對新進大軍的組織方法和常務工作的調整,否則新舊會員如若不能和平共處、互尊互助、共創作協新風、重塑文學筋骨,和平演進的變法可能會被革命大軍踩在腳下,更不消說振興民族文學的宏偉目標了。

雖然這樣一種新世紀新條件下的新矛盾的磨合之路由于前無古人而只能在摸索中前進,但中國人在近百年風云變化中歷練出來的高度適應力和在民族性劫難下所顯示出的驚人凝聚力也使作協成功轉型不無可能。畢竟所有的問題、所有的矛盾都是經過不斷嘗試解決的過程而最終得以解決。

參考文獻:

[1]王先霈、孫文憲主編.文學理論導引.北京:高等教育出版社,2005年6月第1版

楊杉,華中師范大學文學院學生。