非常態(tài)人的常態(tài)愛情與夢(mèng)想

劉云飛　盧　偉

作家出身的韓國導(dǎo)演李滄東1997年憑影片《綠魚》一鳴驚人，之后又拍攝了《薄荷糖》（2000年）、《綠洲》（2002年）、《密陽》（2006），這四部影片在世界級(jí)電影節(jié)上大獲全勝，讓他名利雙收。李滄東從此躋身于世界級(jí)名導(dǎo)之列，蜚聲國際影壇。

《綠洲》延續(xù)李滄東一貫的現(xiàn)實(shí)主義路線，通過一對(duì)殘疾人之間的悲劇愛情折射了韓國社會(huì)歷史的某些頑疾及人與人之間的溝通問題，“影片以穿越現(xiàn)實(shí)和幻想的富有想象力的拍攝手段贏得贊譽(yù)，被評(píng)為拓展韓國電影表現(xiàn)范疇和主題深度的佳作。”

一、非常態(tài)人的常態(tài)愛情

影片《綠洲》講述了一個(gè)簡單卻格外動(dòng)人的愛情故事。洪鐘都是一個(gè)身體健康卻精神失常的人，而韓恭洙則是一個(gè)患有嚴(yán)重的腦神經(jīng)麻痹疾病卻心理健康的人。就是這樣一對(duì)被家人和社會(huì)拋棄的殘疾人，他們像正常人一樣相識(shí)、相愛、相離，身體和精神的殘缺讓他們比常態(tài)人要付出更多的努力和艱辛來呵護(hù)一份愛情，正是這份辛苦格外動(dòng)人。

正常人眼里的愛情在殘疾人眼里是正常的，浪漫美好，但殘疾人的愛情在健康人眼里卻變得齷齪、下流、骯臟。在正常人眼里，殘疾人沒有生理欲求，更沒有愛情的權(quán)利和自由，正如影片中的洪鐘都和韓恭洙。他們活在一個(gè)只有兩個(gè)人存在的世界里，演繹“公主”和“將軍”的通話故事，他們也像正常的情侶一樣約會(huì)逛街、聊天打電話、唱歌跳舞、打打鬧鬧。

兩個(gè)殘疾人雖然有常態(tài)的愛情但卻得不到常態(tài)人應(yīng)有的對(duì)待，他們?cè)獾桨ㄉ鐣?huì)和家庭的雙重唾棄。不能在餐館里吃飯，他們就在車棚里叫外賣；得不到家人的祝福，他們就在KTV包房里唱歌，自我祝福；不能廝守在一起，他們就用書信相互鼓勵(lì)，期待美好的未來。就是這樣一份艱難的愛情，不但得不到祝福，而且還遭到毀滅。他們沒有抗?fàn)帲驗(yàn)樗麄兠靼讻]有人相信他們，更沒有人理解他們。他們就像兩只孤獨(dú)的受傷的小鳥躲在黑暗的角落里相互依偎，相互取暖，他們沒有自由飛翔的天空，因?yàn)樗麄兩钌蠲靼滋炜站褪亲畲蟮睦位\。這是一部讓人禁不住流下心酸的眼淚、綻放含淚的微笑的電影，結(jié)局是悲傷的卻又充滿美好的幻想和期待。

二、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的界限

電影《綠洲》表面上講述的是殘疾人的愛情，實(shí)際上卻反映了韓國社會(huì)的問題，探討了人與人之間的關(guān)系、情感和交流問題等。導(dǎo)演李滄東自己也說：“《綠洲》可以看成是一個(gè)探討自己和他人、正常人和殘疾人等種種中間界限的一部電影，或者是說一個(gè)關(guān)于愛情夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的界限，電影的夢(mèng)想與真實(shí)生活的界限等等。”影片在主人公洪鐘都和韓恭洙身上設(shè)置了三種對(duì)立關(guān)系，這三種關(guān)系就像三條無形的界限殘酷地分開了二人的愛情與現(xiàn)實(shí)、生活與夢(mèng)想，但卻分不開兩顆相互靠近的美麗心靈。

首先，影片在主人公洪鐘都和韓恭洙的身體與精神之間設(shè)置了第一條無形的界限。洪鐘都身體健全但卻精神失常，而韓恭洙精神健全但身體殘疾，患有腦神經(jīng)麻痹疾病，幾乎不能說話，兩人身體與精神的對(duì)立不僅造成了各自的精神與行為或身體與行為的對(duì)抗，也影響了他們與他人的交流及他們與社會(huì)的交流。其次，主人公與家人之間形成對(duì)立。洪鐘都的哥哥出車禍并撞死了人，洪鐘都為哥哥著想代替他進(jìn)了監(jiān)獄，但出獄后卻被全家人當(dāng)成是累贅和包袱，甚至連母親也嫌棄他，而韓恭洙的哥嫂冒名住進(jìn)政府為殘疾人分的新房子里，把她丟給鄰居照顧，二人都被家人拋棄了，成了孤立于家庭的人。他們的愛情自然得不到家人的理解和祝福，只會(huì)招來嘲笑和唾罵。最后，他們殘疾人的身份與社會(huì)及周邊環(huán)境構(gòu)成對(duì)立，社會(huì)給予他們的是歧視和不公平對(duì)待。他們不能像正常人那樣在餐館里吃飯，韓恭洙被鄰居視為無物，洪鐘都是警察眼里的“變態(tài)”。總之，他們自身身體的殘疾是造成他們悲劇的重要原因，而家庭親情的缺失以及周邊環(huán)境的冷漠更加深了這種悲劇性的程度。

三、想象化的藝術(shù)手法

“雖然李滄東的作品中人物都處于社會(huì)底層且身體疾患，但是他們卻都有一個(gè)典型的特點(diǎn)就是對(duì)于往昔美好事物的追憶和對(duì)苦難的努力抗?fàn)帲窇浰扑髂旰蟾油宫F(xiàn)了當(dāng)下生活的不如意和悲劇性。”正如片中文素利扮演的女主角穿越現(xiàn)實(shí)的四次想象。影片《綠洲》最讓觀眾記憶深刻的地方莫過于導(dǎo)演穿越現(xiàn)實(shí)與幻想的富于想象力的拍攝手法，這是導(dǎo)演最具創(chuàng)意性的地方，也顯示了導(dǎo)演深厚的藝術(shù)功底和對(duì)電影的獨(dú)特領(lǐng)悟。沒有多少導(dǎo)演愿意嘗試殘疾人的題材，這是最具現(xiàn)實(shí)性的素材，往往出力不討好，但是李滄東導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)有足夠的魄力和勇敢，不僅敢于嘗試而且大獲成功。影片手法大膽，創(chuàng)意新穎，受到海內(nèi)外觀眾的一致好評(píng)和認(rèn)可，可謂名利雙收。片中女主角韓恭洙一共有四次機(jī)會(huì)變成了一個(gè)正常人，她能站起來走路，能正常說話，能跟洪鐘都打情罵俏，身體不再抽搐，嘴巴不再扭曲，這是本片悲劇性的基調(diào)上最璀璨的一抹亮色，也是給觀眾留有想象和回味的地方。

片中四次想象性片段的場景各不相同，伴隨著主人公情感的發(fā)展變化，從他們相遇、相識(shí)到相知。他們感情越來越親密，同時(shí)也遭遇到來自家庭和社會(huì)的更大的阻力，這也加劇了影片的悲劇色彩和批判力度。特別是第四次在地鐵中韓恭洙站起來為洪鐘都深情歌唱的時(shí)候，我們真希望這一刻能夠永遠(yuǎn)定格，真正給他們屬于現(xiàn)實(shí)的幸福，而不是僅在想象中。

李滄東導(dǎo)演一貫走現(xiàn)實(shí)主義路線，不斷挖掘生命的真實(shí)。影片《綠洲》是一部很真實(shí)、很現(xiàn)實(shí)的電影，美麗而凄婉的愛情故事背后是導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)生活冷靜、深刻的思考。對(duì)洪鐘都和韓恭洙來說，愛情是他們的夢(mèng)想，更是他們生活的意義，他們辛苦經(jīng)營、努力掙扎，最后仍然遭到毀滅。影片以開放性的結(jié)尾引導(dǎo)觀眾思考，思考關(guān)于殘疾人的愛情，關(guān)于夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的界限，關(guān)于現(xiàn)實(shí)生活中很多讓人忽略的人，忽視的問題。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓國社會(huì)與情感的影像描摹[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2008(2)．

[3]韓亮亮.悲歌一曲——李滄東電影的悲劇性初探.

（作者簡介：劉云飛，女,武漢大學(xué)，藝術(shù)學(xué)系，08級(jí)電影學(xué)專業(yè)，碩士研究生。 盧偉,男,武漢大學(xué),藝術(shù)學(xué)系，07級(jí)電影學(xué)專業(yè)，碩士研究生。）