給周恩來總理當“聯絡員”的王維漢

李　原

每個人的一生都會扮演一些角色，由于時代、環境的不同，所擔當的責任也不同。“文革”的十年浩劫，牽動著每一個經歷過那個年代的人們驚心動魄的記憶，王維漢在這一時期的“特殊使命”尤其令他終身難忘。

1968年，毛澤東下令從65軍調一個團到北京文藝口“支左”。時任65軍193師副政委的王維漢，于8月26日率193師579剛進入北京工人體育館，與北京市14個工廠1400多工人合編組成“工人、解放軍駐藝術院校文藝團體毛澤東思想宣傳隊”。這一組織下設兩個分支，12個工軍宣傳隊，負責10所藝術院校和北影、中央樂團等文藝團體的“支左”工作。9月6日后，十大協會等15個單位和中國京劇團、北京京劇團、芭蕾舞團三個樣板團也相繼進駐工宣隊。這其中就有江青的樣板團。宣傳隊在周恩來總理直接領導下進行工作，宣傳隊指揮部還成立了領導小組，王維漢擔任領導小組組長，實際上成為了周總理在文藝戰線工作的“聯絡員”。

跟江青“唱反調”

江青在“文革”中首先抓住宣傳輿論陣地和文藝口不放。大罵這個是“大壞蛋”，那個是“大特務”、“大叛徒”，妄圖打倒文藝界一大批老干部。宣傳隊向中央“文革”碰頭會匯報情況后，江青說：“這個隊伍(指文藝口)1935年在上海搞了一個假黨，頭頭是特務、叛徒，胡喬木、陽翰生、田漢一窩子。抗戰期間，接受了國民黨的編制，什么復興社、蘭衣社、CC派都伸到文藝界。他們組織了十個演劇隊屬于國民黨政治部，都有軍銜，田漢是國民黨少將。”江青的話，讓周恩來總理坐不住了，周恩來說：“要把歷史問題弄清楚之后做歷史分析，要把檔案接過來，認真看檔案，這‘假黨底下并不是沒有真黨員和革命青年，光未然就是一個我黨的特派員。‘七七事變前，有些救亡青年到延安找光明之路，要分清是非，區別對待!”周恩來的一番話駁斥了江青把文藝口說成一片黑的謬論。

起初，汀青曾企圖把宣傳隊握在手中。宣傳隊進點一個多月，她就叫《人民日報》頭條通欄標題發表大塊文章，介紹文藝口宣傳隊經驗，又讓各個樣板團輪流給宣傳隊演出。江青見到王維漢時陰陽怪氣地說：“好家伙!這么年輕的師政委呀!”江青讓王維漢陪她排樣板戲，看進口影片，想把王維漢拉到自己身邊。后來，她還給王維漢發了人民大會堂、釣魚臺、中南海的通行證，叫王維漢直接去中南海看毛主席的最新指示，并且吹風說王維漢不回部隊了。后來江青又叫王維漢帶北京京劇團去唐山、湖南、江西體驗生活，創作修改《節振圍》、《杜鵑山》兩個現代京劇。這樣一來，江青既可以把王維漢握在手里，也可以把文藝口運動推給周總理，使已經很繁忙的總理又增加了負擔。因為是江青親自交待的，所以王維漢去請示總理，總理讓王維漢先去。王維漢去了不到一個多月，總理夜間打電話，叫王維漢盡快返京抓運動。王維漢立刻由湖南返回北京。這時，江青正在鬧病，讓所有的人沒有大事不要來干擾她。因此，王維漢沒有直接找她匯報工作。這下子可惹惱了江青，她說王維漢封鎖她，從此便一反常態，對宣傳隊和王維漢百般挑剔，說王維漢肆意改變宣傳隊的任務，她指令進駐宣傳隊的樣板團只管生活，分擔事務性工作，說“宣傳隊不懂文藝，無知，破壞樣板戲!”干擾宣傳隊的正常工作。

江青把原駐樣板團的軍代表視為眼中釘。這些軍代表都是從陸海空選調來的優秀師團干部，江青說他們是楊成武派來的，專整她的黑材料，還把樂團的軍代表揪回原單位批斗。1968年11月，汀青又把中國京劇團的軍代表撤走了。在一次“文革”碰頭會上，周總理問：“中國京劇團軍代表怎么不見了?”汀青卻說：“王維漢你站起來，回答周總理的問題!”王維漢心想：“這不是你要撤走的嗎?怎么叫我回答?”王維漢知道汀青歷來只要有成績，都攬在自己頭上；有問題，都推給別人，叫別人承擔。王維漢站起來，一兩分鐘沒吭聲。江青一看著急了：“王維漢，你為什么不回答總理提的問題?”“我沒有辦法回答。”“軍代表歸你管，你為什么沒法回答?”就在王維漢和江青面對面的沖突一觸即發的時候，周總理站出來解圍說：“散了會再說吧!”江青怕王維漢把這件事情當眾公開，心虛的她也就沒有再為難王維漢，但這件事讓她心里很不舒服。果然事過不久，謝富治按江青授意怒氣沖沖地對王維漢說：“我今天要教育教育你!王維漢，你這個師政委怎么當的?你不聽偉大旗手江青同志的話，無組織無紀律，竟與無產階級司令部成心搗亂!你想干什么?”這一批就批了王維漢兩個鐘頭。

1968年冬天，文藝口抓“五·一六”，卻受到宣傳隊的抵制。江青為此極為不滿。其實這是江青等人蓄意把矛頭指向周啟理。他們污蔑總理不抓“五·一六”，周總理說：“‘五·一六矛頭是針對我周總理來的，我能不抓‘五一六嗎?問題是要實事求是，不要擴大化!”當總理聽到東方歌舞團竟有40多個“五·一六”時，總理說：“落實了嗎?我不信新中國培養的青年會有那么多‘五·一六?”芭蕾舞團劉慶棠用逼供信的手段，逼楊少甫、武兆寧承認是“五·一六”，并帶人把中央樂團劉天喜等抓到芭蕾舞團，用打罵的辦法逼他們承認是“五·一六”。王維漢和宣傳隊的同志仔細分析了這5個人的問題，最后確定都不屬于“五—一六”，按總理指示精神，作了實事求是的處理，將5人保護起來。江青知道后火冒三丈，但也無計可施。

江青用兩面手法挑撥離間

李德倫是延安時期的老同志，他是周總理通過八路軍辦事處介紹去的延安。對李德倫這位有國際影響的指揮大師以及“背景”，江青是不放心的。1969年春，中央樂團演出結束后，廣州部隊邀請中央樂團為部隊“學代會”演出，經總理批準，同意上演。江青卻利用這件事大做文章，她讓李德倫從北京打電話追問“為什么中央樂團不按時返京”?軍宣隊向江青說明了情況，江青又叫李德倫按她的話說：“請示也不對，下不為例。”借此挑撥離間，把矛頭指向周總理。1969年初，李德倫被樂團推選為九大代表，而江青安插在樂團的親信卻落選了。她怒氣沖沖地對王維漢說：“李德倫的伯父是大漢奸上將，父親是軍閥中將，他根本沒資格當九大代表。你去樂團召開大會，宣傳這件事。”王維漢認為：李德倫是老黨員，在創作《交響樂沙家浜》方面做出了貢獻。雖然家庭有問題，但本人沒問題，而且早已劃清界限，黨員選他是有道理的。周總理得知情況后對王維漢說：“你告訴樂團，上邊不同意，不要開大會。”王維漢按總理說的向宣傳隊做了傳達。后來，江青又當著李德倫的面說：“(你)搞《交響樂沙家浜》，搞音樂是有功的!”她這種用兩面手法對待老同志、挑撥離間的行徑讓人不齒。

協助總理保護文藝戰線的老干部

在“文革”的十年中，許多文藝戰線的老干部受到了不公平的打擊，被加上莫須有的罪名，身處困境。周總理總是用他非

凡的智慧，千方百計、竭盡所能地保護我黨政軍的老干部。

文藝界是“文革”的重災區。因為文藝界有江青重點“關注”的對象。她用“文藝黑線論”污蔑廣大文藝干部，說：“有一條又粗又長的文藝黑線，專了我們的政”。江青把三十年代上海文藝界的領導人，說成是叛徒、特務，把郭沫若領導的演劇隊說成是屬于國民黨；文藝人員到解放區來，她說是派遣的國民黨特務，說這些人掌了權，培養了接班人，文化部中層都是國民黨，還說各協會、教師隊伍、演員已被腐蝕等等。這些不負責任的言論極大地傷害了文藝界的干部。

周總理一向極為愛護文藝人才。他說：“文藝界受災了!”對一些文藝界的知名人士和主要演員，總理經常詢問。文化部的9個副部長，總理逐個詢問，并把所知道的情況告訴軍宣隊，特別是對博物館館長龍潛。總理說：“沒有歷史問題，沒有現行問題，錯誤檢討了，群眾通過了就可以解放，結論以后作，也不要都由我們審批。”總理的指示加快了解放干部的速度，原來被群眾組織抓進牛棚的干部，有86％都得到了解放。總理對普通演員也十分關懷，如對郭蘭英、王昆、鄧玉華、張軍，他總是經常詢問。

過去從白區過來的知識分子，他們的一些歷史情況容易被年青人揪住不放。例如雕塑家劉開渠，總理就過問了幾次。在得知還沒有被解放時，總理就指定劉開渠設計天安門廣場的英雄紀念碑，王維漢帶著總理的指示到美術學院，這樣一來，劉開渠順理成章地獲得了解放。周恩來還讓王維漢把文藝界80多個單位的負責人、知名人士、主要演員的名單列出來，逐一檢查，了解是否都已經恢復自由。

常在總理身邊，聆聽總理的教導，王維漢慢慢體會到了總理愛護干部的心情，有些小事情王維漢耕主動辦了。北京市文聯主席管樺，他沒有歷史問題，更沒有現行問題，但一直沒有解放。有一次開會，王維漢見到管樺單位的宣傳隊負責人便問：“管樺在你們那里?怎么樣?解放了嗎?”負責人說：“您認識?”王維漢說：“他是我的老同志。”第二天，管樺就獲得了解放。

1971年初，“支左”部隊撤回之前，周總理專門會見了王維漢及在中直文藝口“支左”的干部和戰士。周恩來肯定了宣傳隊的工作成績，他說：“你們立了兩功……”許多同志都被總理的話感動得熱淚盈眶。“支左”干部調回部隊后，按規定要向組織“說清楚”。北京軍區陳政委說：“在文藝口‘支左的干部就不用了，因為江青已經給你們做了結論。她說：‘65軍干部壞透了，一個不能留。江青從反面給你們作了結論，所以你們做對了!”

王維漢在“文革”中，率部隊到北京文藝口“支左”，擔任周恩來總理的聯絡員，負責國家文化部下屬83個文藝單位的聯絡工作，認真貫徹周總理指示，與江青一伙進行了針鋒相對的斗爭，協助總理保護了大批文藝人才，做出了巨大的貢獻。