宋小川“靈鹿”在人間

京　憲

宋小川，著名葉派小生演員。我在喜歡京劇表演藝術家張火丁的同時，也喜歡上了這位當紅的小生名家。宋小川乃是張火丁的“黃金搭檔”，兩人在舞臺上相映生輝，從《春閨夢》、 《鎖麟囊》到《白蛇傳》、《江姐》、《梁祝》一路同臺合演，可謂花紅柳綠，真真可用珠聯(lián)璧合來形容。

我與宋小川結識于北京長安大戲院。那天我去看張火丁在長安大戲院演出，在戲院的大廳里突然發(fā)現(xiàn)一個熟悉的身影，這不是火丁的搭檔宋小川嗎?果然是他!我自報家門，小川甚是熱情，如同見到多年未見的老朋友，問寒問暖，甚是關切。為人謙遜、隨和、熱情、真誠，這是宋小川留給我的最初印象。

懵懂學藝幸人葉門

宋小川的祖籍是山東萊陽，他出生于藝術之家，父親宋國顯，母親劉淑卿都曾是海軍政治部歌舞團的演員。耳濡目染，宋小川自小便喜歡上了歌舞藝術。宋國顯對于國粹京劇甚是喜愛。很自然地，他希望自己的愛子宋小川能學京劇。1973年，中國戲曲學院招生，宋國顯便動員兒子去報考。當時宋小川對京劇藝術茫然無知，自然更談不上喜歡了。父親對宋小川說，京劇藝術之所以被稱為國粹，一是博大精深，文化底蘊渾厚，藝術含量很高，二是京劇演員越老越有價值，在年輕時也許看不出來，待到一定的年齡階段，其價值就顯示出來了。當時宋小川雖然不情愿去學京劇，但父命難違，還是憑借良好的藝術天賦考進了中國戲曲學院。剛到學院時，身手矯健的宋小川主攻武生。后來校長史若虛慧眼識珠，發(fā)現(xiàn)宋小川是演小生的好材料，就建議宋小川由武生改為小生。他認為宋小川扮相俊朗清秀，嗓音圓潤清麗，很適合唱小生戲。這一改，使宋小川的命運發(fā)生了轉折。他在小生行當顯示出的藝術天賦，證明了史若虛確實是識千里馬的伯樂。在改人小生行當之后，宋小川很快在同學中脫穎而出，成為佼佼者。

19歲那年，宋小川被著名京劇表演藝術家杜近芳發(fā)現(xiàn)。當時中國京劇院小生演員比較缺，杜近芳在看了宋小川的表演后，頓時眼前一亮——這個小伙兒是個好苗子，很有藝術天賦。于是，杜近芳便將宋小川借到中國京劇院，和她一起搭班唱戲。這個突如其來的變化，使宋小川感覺像是天上掉下了餡餅，因為他做夢也想不到京劇大家杜近芳能青睞自己，并有幸與她同臺演出。就這樣，在杜近芳等京劇名家的提攜下，宋小川很快聲名鵲起，成為小生行當?shù)暮笃鹬恪Ｔ诔醮闻c杜近芳同臺的時候，宋小川不免心中打鼓，有點緊張。他尤其擔心演不好，辜負了杜老師的期望。杜近芳很快發(fā)現(xiàn)了宋小川的心思，對他說：“小川，你不要有心理壓力，尤其不要緊張。你把我當成同志和朋友，戲就好演了。”杜老師平易近人，言傳身教，使得宋小川打消了心理上的顧慮，演起戲來也從容自如了。宋小川先后與杜近芳合演了《柳蔭記》、《凌波仙子》等戲。在與名家合作演出過程中，宋小川從他們身上汲取了不少藝術營養(yǎng)，此時的他才真正領悟到了京劇的藝術魅力，從而喜歡上了這門藝術。后來，宋小川又得到張君秋、劉長瑜、李維康、李金鴻、江世玉、李德斌等京劇大家和教育家的提攜和關照，技藝日臻成熟。

1982年，宋小川正式進入中國京劇院，此時的他已經(jīng)是菊苑小有名氣的小生演員了。正在逐步邁向成功殿堂的宋小川并未滿足，他深信藝無止境這個真理。自確立工小生行當之后，宋小川一直走的是葉派的路子，雖然取得了一些成績，但對葉派藝術的精髓所在卻很難觸及。1987年，他終于得以拜葉派傳人、著名京劇表演藝術家葉少蘭為師。葉少蘭對宋小川的藝術潛質很欣賞，他對宋小川的教學十分嚴謹，對他的每個發(fā)音，每個身段都教得極細，不允許宋小川有絲毫的馬虎。但葉少蘭老師又不主張宋小川“死學”。他要求宋小川在“不走型”的基礎上，根據(jù)自身的條件去發(fā)揮個人所長，去追求個性化的藝術特色。葉老師對宋小川說：“藝術的生命在于創(chuàng)新，繼承是前提，創(chuàng)新是目的。只有形成自己的藝術風格，才算是真正步入藝術殿堂。”宋小川牢記恩師的教誨，在實踐中不斷追求新的藝術理念，追求獨具特色的藝術風格。對于排演的每出戲，宋小川都請老師為自己把關。葉老師把關甚嚴，凡是不達火候，不夠功力的戲決不允許弟子公開演出。

文武雙全甘當綠葉

宋小川深知京劇藝術博大精深，因而他勤于學習，博采眾家之長。天津有個戲劇界老前輩叫孫元喜，京劇造詣很深，他對梅尚程荀都有很深的研究，對各個行當也十分熟悉，對一些傳統(tǒng)老戲爛熟于心，有戲劇“活詞典”之稱。宋小川對孫老慕名已久，特意到天津請老人家為自己的藝術“把脈”和指點。孫老先生淵博的知識以及對京劇各個行當?shù)耐笍乩斫猓顾涡〈ㄕ嬲w會到了“與君一席話，勝讀十年書”的感受，他的每次津門之行都是獲益多多。

宋小川和張火丁是一對難得的“黃金搭檔”，說起自己的搭檔張火丁，宋小川很有一番感慨。他說，張火丁是一個對京劇藝術十分執(zhí)著、十分投入的人，每排一出戲都要進行好幾個月的精心準備。我們一起對劇中的人物表演反復研究，直到把人物吃透，把戲做足。小川說，我跟火丁搭檔10年，做的都是配角。雖然自己是一片綠葉，但感到很有價值，我甘當有分量的綠葉。

瀟灑俊朗，風流倜儻，英姿勃發(fā)，在表演中，宋小川的手、眼、身、法、步幾乎達到了爐火純青的地步。他常演的小生戲有《白門樓》、《周仁獻嫂》、《白蛇傳》、《柳蔭記》、《羅成叫關》、《平貴別窯》等。他文武雙全，表演細膩傳神，唱腔清越圓潤——“那一日爐中焚寶香，夫妻們舉杯慶賀端陽，白氏妻醉臥在牙床上，我與她端來了醒酒湯。用手撥開紅羅帳，嚇得我三魂七魄揚，悶懨懨來至在江亭上——好一派壯闊長江也!長江壯闊勝錢塘。”這段《白蛇傳》中許仙的唱段經(jīng)宋小川演繹，真是聲聲悅耳，韻味濃濃，如飲甘醴，那種感覺妙極了。宋小川深得葉派之精妙，無論扮相還是唱腔，都讓人感到美不勝收。

宋小川在表演中追求演人物，不演行當，做到通過自己的表演把人物的內心世界展示出來，使人物“活”在舞臺上。他明白，只有這樣的藝術才能真正打動觀眾。

作為一名京劇小生行當?shù)拿遥涡〈▽θ绾魏霌P和拓展小生藝術有很多想法。他說，中國京劇小生行當與有些行當相比時間短一點，但值得繼承的東西也很多。要挖掘冷門，整理舊劇目，創(chuàng)作新劇目，爭取在小生藝術上有新的突破。宋小川先后與杜近芳、李維康、刁麗、張火丁、史依弘、李潔等同演過《白蛇傳》，他對這出戲十分喜愛，他以為這出戲不僅講了一個美麗的愛情故事，而且藝術含量極高。京劇藝術要振興，就要多創(chuàng)作像《白蛇傳》這類的好戲。

宋小川對新編京劇《梁祝》也十分青睞。他認為《梁祝》與《柳蔭記》有很大的不同：劇情更緊湊、更細膩、更深刻，演員的表演空間也很大，因此內涵十分豐富，藝術含量極高，類似這樣的新編劇

越多越好。

精于化妝出神入化

當年張國榮在影片《霸王別姬》中飾演的虞姬光彩照人，傾倒蕓蕓眾生。蝶衣這個形象的成功除有賴張國榮純熟的演技之外，宋小川美輪美奐的京劇化妝也功不可沒。那般天上人間的華麗，非尋常之人可勾描得來。

宋小川說，張國榮熱愛京劇藝術，在《霸王別姬》開拍前兩個月就來北京學京劇，他的藝術領悟力很強，某些身段手法表演，專業(yè)演員要學半年，他在十幾天內就基本掌握了。1993年，《霸王別姬》在法國戛納電影節(jié)榮獲金棕櫚最佳電影獎，獲獎當天，張國榮給宋小川打來了電話：“小川，你是我的恩人，沒有你化妝我不會這么漂亮。”宋小川則回應：“不是的，國榮，你的底版好，沒有你漂亮的長相，我也不會化這么好!”

化妝也是一門藝術。宋小川自進入梨園后，就酷愛化妝，而且下工夫去研究化妝，他一邊學習，一邊實踐，一邊研究，經(jīng)過多年的積淀，已經(jīng)成為一位化妝名家。

化妝與戲劇藝術密不可分，也是舞臺藝術中的一個重要組成部分。宋小川說，我對化妝的愛好是在于我從中追求一種美，好的化妝確實可給舞臺藝術增光添彩。當年梅蘭芳、程硯秋等京劇大師，在化妝上都有極深的造詣。如今時代變了，化妝也應與時俱進，因為時下的舞臺燈光、布景等都與當年傳統(tǒng)戲的時代不同，一味借鑒傳統(tǒng)化妝方法，顯然是不合時宜的。因此，現(xiàn)在的化妝應該在原有基礎上有所變革，有所突破。

宋小川確實在化妝方面造詣很深。中國郵電大學有位唱程派的男性大學生，臉長得有點歪，化妝后也無法徹底改變。他慕名找到了宋小川。宋小川真是具有“化腐朽為神奇”的功力，他運用高超的化妝技巧，將這位票友畫得非常之美，絲毫看不出臉歪的現(xiàn)象。這位票友在大賽上得了一等獎，還為此拍了20寸的劇照，特地帶去向宋小川表示感謝。在梨園的圈內圈外，宋小川先后給四五十位名家化過妝，凡是找他化過妝的，都對他高超的化妝技巧贊不絕口。

宋小川多才多藝。除了精心研習小生行當，還能反串諸多行當?shù)慕巧９P者看過他反串的程派名劇《鎖麟囊》中的薛湘靈，扮相俊美，演唱時程派韻味濃郁，頗見功力。

此外他還曾涉足影視圈，在多部影視劇中擔任角色，給觀眾印象最深的角色當屬在電視連續(xù)劇《大宅門》中扮演的梨園名角萬筱菊，這個萬筱菊在令劇中人物白玉婷為其撒盡珠玉終身不嫁的同時，也給電視機前的普通觀眾們驚鴻一現(xiàn)地展露了京劇的難言魅力。