論播音主持中的非語言因素

摘要:非語言因素是通過各種無聲的體態(tài)語言將主持人內(nèi)心的想法和感受向外表達(dá)的手段,它傳達(dá)著比語言交流豐富得多的內(nèi)涵,播音主持工作者利用好非語言因素是非常重要的專業(yè)要求之一。這不僅是為了播音主持工作的順利進(jìn)行,更重要的是非語言因素強(qiáng)有力的功能。

關(guān)鍵詞:播音主持 非語言因素

傳播學(xué)研究表明,在人際傳播中有65%的“社會含義”是通過非語言交流傳播的,對播音主持工作者來說,語言交流是通過各種傳媒工具向受眾傳達(dá)信息最常用、最基本、最直接的一種手段,而非語言因素是通過各種無聲的體態(tài)語言將主持人內(nèi)心的想法和感受向外表達(dá)的手段,它傳達(dá)著比語言交流豐富得多的內(nèi)涵,可以彌補(bǔ)語言交流的缺陷,幫助人們加深對彼此的理解,領(lǐng)會對方的真是意圖,防止誤會和歧義的發(fā)生。同時(shí),播音主持工作者處于社會的大環(huán)境中,他們的非語言交流方式受社會普遍規(guī)律的支配,要利用好非語言因素,就要使用社會大眾約定俗成、普遍認(rèn)可的各種方式,認(rèn)真提煉,力圖準(zhǔn)確、生動地表達(dá)要求,為語言交流起配合、修飾的作用。因此,非語言因素?zé)o疑在播音主持中扮演著舉足輕重的角色。

那么什么是非語言因素呢?所謂非語言因素,是指信息傳播不以有聲語言和書面語言為載體,而借助直接打動人的視覺、聽覺、嗅覺等感覺器官的各種符號。如各種顏色、人際間的距離,人的衣著、神態(tài)、表情、手勢、身勢,陳設(shè)、環(huán)境、音響等等都屬于非語言因素。作為播音主持工作者,應(yīng)學(xué)會恰如其分地運(yùn)用這些非語言手段,這不僅是為了播音主持工作的順利進(jìn)行,更重要的是它們諸多的功能。非語言因素在播音主持中有哪些功能呢?

首先是強(qiáng)化功能 。強(qiáng)化功能是指在電視傳播中,人們運(yùn)用體態(tài)語等非語言手段使言語的內(nèi)容更加鮮明突出,以加強(qiáng)語言符號的傳播效果。這里的非語言手段同語言手段的內(nèi)容是一致的,時(shí)間是同步的。播音支持工作者可以恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用深思的表情、同情的眼神、深刻的表情等生動、典型的非語言因素,深化播音主持節(jié)目的主題思想。

其次是指代功能。指代功能是指人們運(yùn)用非語言手段替代了語言手段所傳播的信息。在這里,只有非語言行為,沒有語言行為,也就是說,不說話,只看到表情、動作等。在播音主持中,恰當(dāng)利用和發(fā)揮非語言符號的這種指代功能,不但不會削弱對事件或人物的表現(xiàn)力,反而會起到“此處無聲勝有聲”的傳播效果。

再次是弱化功能 。弱化功能是指非語言手段所傳達(dá)的信息與語言內(nèi)容相矛盾,也就是說,說話的內(nèi)容同非語言行為不一致,甚至相反。非語言符號的這種弱化功能,實(shí)際上是由于非語言因素的不可抑制性而形成的對語言傳播效果的削弱或否定。成語“口蜜腹劍”、“口是心非”,便是指非語言因素對語言符號的否定(比如冷淡的表情和友好的言詞的矛盾)。

最后是補(bǔ)充功能 。這里的補(bǔ)充功能是指,在播音主持中,非語言手段與語言手段不同步,它們按照各自的規(guī)律表現(xiàn)不同的事物信息,各自獨(dú)立,互相分離,卻又有機(jī)地圍繞著或闡述著同一主題。非語言符號所傳達(dá)信息對語言的內(nèi)容起補(bǔ)充、說明作用,有利于觀眾對事物整體的理解和把握。

非語言符號的補(bǔ)充功能在電視訪談節(jié)目中得到了很好的體現(xiàn)?，F(xiàn)在電視中表現(xiàn)兩個(gè)對話,不是一個(gè)鏡頭死死對準(zhǔn)一個(gè)說完再對準(zhǔn)另一個(gè),而是采用正反打拍攝手法,以主持者的表情和畫外的講話聲來表現(xiàn)主持者的情緒變化。這就無形中增加了有聲畫面的信息量。在這里,作為非語言符號的主持者面部表情變化,與有聲語言具有相對的獨(dú)立性,但又有內(nèi)在關(guān)聯(lián)性。

通常,人們使用非語言交流的具體情況有所不同,文化層次高、修養(yǎng)較好的人,借助語言交流較多,能清楚地用有聲語言表達(dá)自己;而文化層次低、修養(yǎng)不夠的人,不能較好地利用有聲語言,只能更多地發(fā)揮非語言手段的輔助作用。作為播音主持工作者,既不能過多地使用非語言手段,指手畫腳,讓人眼花繚亂,又不能使用地過少,單一地運(yùn)用語言手段。恰如其分地運(yùn)用非語言手段,能更充分地傳情達(dá)意,亂用或不恰當(dāng)?shù)厥褂枚紩绊懝?jié)目的質(zhì)量和主持人在大眾心目中的形象。那么,非語言交流的手段有哪些呢?

(一)服飾

服飾語言是指通過人的穿著打扮來傳達(dá)信息的非語言符號,它包括人的衣著、化妝、發(fā)型以及佩戴的首飾等。從某種意義上講,任何一種穿著打扮,都有意無意地傳播著某種情緒和意圖,也就是說,服飾也能說話。在電視節(jié)目中,電視節(jié)目主持人是一個(gè)欄目甚至頻道的形象代表,他們著裝、發(fā)型等等的改變,有時(shí)會對電視傳播效果產(chǎn)生影響。中央電視臺節(jié)目主持人鞠萍曾因偶然燙發(fā),破壞了“鞠萍姐姐”的形象,在全國小觀眾中引起很大反響,原因就在于此。

(二) 體態(tài)

人的身體是一個(gè)信息載體,人們內(nèi)心深處的情感、態(tài)度、需求和心理意向,都會及時(shí)地從身體或身體某一局部的運(yùn)動中表現(xiàn)出來。不同的表情、姿態(tài)和舉止動作有著不同的含義,顯示出內(nèi)心深處的真實(shí)感受,也體現(xiàn)出不同的個(gè)人風(fēng)范。而體態(tài)語言正是這樣一門研究身體各部位姿態(tài)動作及其傳達(dá)的信息的學(xué)問。播音主持工作者把體勢作為一種非語言交流的手段時(shí),他們的一舉一動,都體現(xiàn)了他們的態(tài)度,表達(dá)特定的內(nèi)涵。比如身體后傾,表示漫不經(jīng)心、若無其事;側(cè)轉(zhuǎn)身去,表示不屑一顧、心不在焉;拍案而去,表示怒不可遏。

(三) 表情

人的面部表情十分豐富,是表達(dá)感情的重要手段之一。內(nèi)心的喜怒哀樂、驚恐悲傷都可以通過面部肌肉有意或無意運(yùn)動呈現(xiàn)出來,如眼神游離、表情局促、鼻翼扇動等面部表情可以看出焦慮情緒。播音主持工作者要在日常生活中多注意觀察,特別是在人群比較集中的地方,觀察人們表現(xiàn)出來的殷切、快樂、焦慮、急躁、憤怒以及其他一些情緒,并注意應(yīng)用于自身實(shí)踐。

人們從外界收到刺激,在會表情上迅速作出反應(yīng)。在面部表情的表達(dá)中,嘴巴和眉毛傳達(dá)的信息量最大,這就決定了微笑的重要性。主持人對于微笑的把握要掌握好分寸,以切合節(jié)目內(nèi)容和符合自身個(gè)性為原則,既不能過于嚴(yán)肅也不可笑得過于勉強(qiáng),女主持人尤其要掌握好這門技巧。

(四) 眼神

“眼睛是心靈的窗戶”,人的眼神正是反應(yīng)了人的內(nèi)心狀態(tài)。生活中人人都會與他人進(jìn)行目光交流,可對主持人來說,這種溝通在一定意義上具有職業(yè)色彩。主持人應(yīng)采用社交性的較親切的目光,并與面部表情相互配合來加強(qiáng)溝通。首先,要積極主動地注視對方,盡可能多得進(jìn)行信息交流,但避免長時(shí)間盯著對方,造成對方的心理壓力。其次,對方注視主持人時(shí),主持人要積極予以回應(yīng),保持與對方的目光接觸。再次,目光注視時(shí)不一定要盯住對方的眼睛,可以停留在鼻尖、嘴、眉間、頭部側(cè)方,以減輕目光長時(shí)間接觸的壓力,形成輕松、自然的溝通氣氛。

播音主持工作者的非語言交流能力的養(yǎng)成,既包括先天素質(zhì),也包括后天的培養(yǎng)和訓(xùn)練。不同的主持人,在先天或后天上的能力都有所差別。先天的條件無法改變,只能通過后天的培養(yǎng)來提高,在已有知識和固有氣質(zhì)的基礎(chǔ)上,積極、刻苦地學(xué)習(xí)和鍛煉,日積月累,持之以恒,時(shí)間久了就會有所獲益。

參考文獻(xiàn):

[1]張頌.播音創(chuàng)作基礎(chǔ).北京廣播學(xué)院出版社,2004.

[2]張頌.中國播音學(xué).北京廣播學(xué)院出版社,1994.

[3]張隆棟.大眾傳播學(xué)總論.中國人民大學(xué)出版社,1993.

[4]陳原.語言與社會生活.三聯(lián)書店出版社,1999.

作者:

陳為艷臨沂師范學(xué)院傳媒學(xué)院