《秘境青海》，２００９年最值得期待的舞臺劇

郝　爽

接下《秘境青海》的原因

接下來這部戲的很大原因是因?yàn)榍嗪Ｊ〉募荫R加副省長，這個省長很厲害，他說給我的第一句話是：這部戲要做一個藝術(shù)品，不要給我做成一個商品。在和他談完了之后，我就有個想法：這個戲可以做！因?yàn)槲覀兪掷锏氖虑槭呛芏嗟模阕隽诉@個就不能做那個，所以我們也得互相平衡。我之前就很想和趙麟合作，這也可以說是一種緣分，在這部戲里實(shí)現(xiàn)了，另外我就是覺得在了解了吉狄馬加省長這個人之后，由他來做這件事的掌舵人，我們干起活來也都覺得很踏實(shí)，事實(shí)證明也真的是這樣，他的很多想法實(shí)際上是很超前的，而且他對青海整個文化的布局，也是很清晰，很明白的。因?yàn)樗旧硪彩且粋€詩人，是一位帶有理想主義色彩的政治家。

不是有意識接拍少數(shù)民族題材的電影和舞臺劇

應(yīng)該算是機(jī)緣巧合吧，最早做《蘭陵王》的時候，我是想要把它定位在“鳳”文化這上面的，因?yàn)樵谖覀兊膫鹘y(tǒng)文化中，“龍文化”一直是作為主導(dǎo)地位的，當(dāng)時也沒有這方面的影視資料，當(dāng)時在國際上放映的時候，也是開創(chuàng)了一種新的電影形式。拍《喜馬拉雅王子》呢，那時候我回國，本來是想拍一部講述上海故事的影片，但是也是在很偶然的情況之下，遇到了這部片子的劇本，當(dāng)時覺得這部片子應(yīng)該也是很有意思的，所以就又拍了這么一部講述西藏文化的影片。這部片子其實(shí)是以《哈姆雷特》的故事為架構(gòu)的，我們除了做一些具體人物、細(xì)節(jié)上的改變之外，總體上沒有太大的改變，主題還是“愛”和“重生”，正好也和我們西藏的文化有很多的契合點(diǎn)。那么這次接拍《秘境青海》，可能也是因?yàn)槲抑白龅倪@些有關(guān)于少數(shù)民族題材的影片，另外可能也是因?yàn)槲以?jīng)是戲劇舞臺劇的導(dǎo)演。其實(shí)他們也是很早就找了我，但是那時候沒有劇本，只是初步有了個想法，再加上那時候我非常地忙，就沒有答應(yīng)。后來就有了一個有關(guān)于水精靈的劇本，大家討論了一下就發(fā)現(xiàn)這個故事不太好講，這件事就算是停了下來。后來就遇到了吉狄馬加副省長……當(dāng)時也是做了一些調(diào)研，在實(shí)地考察和資料搜集之后，我們就發(fā)現(xiàn)昆侖文化在整個青海文化系統(tǒng)中占有很重要的地位，所以我們就想到了西王母。因?yàn)槟阋鲆徊縿。憧隙ㄒ紤]到它的文化內(nèi)涵，你要是純粹做成民俗，那就沒有意思了。有楊麗萍的《云南映像》珠玉在前，我們還在后面走這條路，就非常困難了，畢竟人家已經(jīng)做到了一個層面，想要超越不是那么容易的。所以我們就想一定要從青海的文化中挖掘出新東西來，西王母在中國的神話中，被稱為“中國第一神”，昆侖神話是中國神話中唯一可以與歐洲的阿爾卑斯神話相媲美的。我就提出來以西王母作為故事的主線，再和馬加副省長溝通過之后，他也覺得這個想法很好，于是就定下了以西王母與諸神的故事為主體的劇本內(nèi)容。

《秘境青海》的主線就是西王母與諸神

主要就是講西王母與諸神的故事，這里面就涉及到了很多的神靈，有月神、太陽神、山神、樹神等等，同時我們這部劇里還有一個是“風(fēng)”，也是取佛家“空”的意念。就像我們漢文化里面有金木水火土，但是它沒有金，而是有一個“空”，也就是佛家常說的“悟空”。我們這里有一場戲就叫做“風(fēng)與影的述說”，說的就是這個意思。因?yàn)楫吘骨嗪Ｊ且粋€多民族聚集的地方，有漢族、藏族、土族、蒙古族、撒拉族、回族等等少數(shù)民族，這個本身就是很有意思的。青海在過去是沒有人煙的，除了有一些古羌族的部落在這里之外，是沒有其他的文明的。在明朝的時候，朱元璋是把在內(nèi)地犯了罪的人作為一種刑罰發(fā)配到這里，此外還包括一些從中東等地遷徙到這里的民族，慢慢地這里就形成了一種十分獨(dú)特的文化。有這樣一個故事，說的就是這些遷徙的人走到這里之后，在一片沙漠中發(fā)現(xiàn)馬和駱駝都不走了，他們就在這里向下打眼，很快就發(fā)現(xiàn)了泉眼，于是就在這里落地生根了下來。類似這樣的神話故事這里有很多，從前的人總是覺得只有勞教才會跑到這里來，但是你看現(xiàn)在的青海，是一個多么神奇的地方。當(dāng)年拍攝《喜馬拉雅王子》的時候，我有很多景都是在青海取的，因?yàn)榍嗪＿@個地方除了有和西藏一樣的雪山、天池之外，它還有很多其他地方?jīng)]有的景致。這里有很多的沼澤、草地，這里還是三江的源頭，這都是非常漂亮的。但是當(dāng)時我也想到，要做青海，那就不能僅僅是圍繞在自然風(fēng)光這一塊，而必須要體現(xiàn)出青海的文化內(nèi)涵來，不是有句話說藝術(shù)來源于生活，但高于生活嗎？所以我們也不可能完全按照現(xiàn)實(shí)主義的方式來展示青海的文化，我們必須從這么多的文化素材中提煉出我們所需要表達(dá)和反映的東西來。你要是想看真實(shí)的民俗，那你可以親自去青海看一看，我們要在舞臺上表演的都是由藝術(shù)家們精心編排、經(jīng)過仔細(xì)打磨的藝術(shù)作品。因?yàn)槿绻阆胍_(dá)到一定的品質(zhì)，那一定是要作為一件藝術(shù)品來創(chuàng)作的，藝術(shù)永遠(yuǎn)是需要創(chuàng)造的。所以我也是反復(fù)地和我們的藝術(shù)家們強(qiáng)調(diào)，如果我們要做成《云南映像》那樣的，那我們干脆就不要做了，重復(fù)對于藝術(shù)創(chuàng)作來說是毫無意義的。我們一定要另辟蹊徑，走一條我們自己的路出來，基于這一點(diǎn)，我們才開始了最初的創(chuàng)作階段。

只要能打動人，就是好的

這部戲在一開始的時候，吉狄馬加副省長就和我們說過，你們不要擔(dān)心這部戲的市場問題，也不管掙不掙錢，但是你們一定要給我做出一個非常具有藝術(shù)美感的東西。這就是給我們松綁了，這樣我們就可以盡情地發(fā)揮，而不用去考慮一些票房之類的東西，一門心思就是要把我們想要做的東西做出來，同時這個東西要有品質(zhì)，這個品質(zhì)不應(yīng)該只是視覺上的，更重要的是要有內(nèi)涵的。現(xiàn)在我們有太多的東西都是炫技的，都是燒錢的，一副暴發(fā)戶的樣子，但是這個是和藝術(shù)有著本質(zhì)區(qū)別的。所以我們自己在做的時候一定不能炫技，我反復(fù)和我們的主創(chuàng)人員說，有些東西我們可以做，但是這個一定是有意義的，是能夠表現(xiàn)出主題內(nèi)容的，是能夠傳導(dǎo)思想的，否則就不要用。評價一個作品好不好，重要的不是你是什么流派、花了多少銀子、請了怎樣的大明星，重要的是看他有沒有打動你，讓你感動，如果有，那么它就是個好東西。如果說看完了沒有留下什么印象，它只是一支塑料花，那就是失敗的，畢竟塑料和鮮花還是有區(qū)別的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看可能差不多，但是你走近了仔細(xì)看，它肯定是不一樣的，區(qū)別就在于一個是活生生的生命，一個是模仿生命。現(xiàn)在有太多的偽藝術(shù)，偽藝術(shù)和真正的藝術(shù)之間的差別就是塑料花和鮮花的區(qū)別。

青海是一個多民族聚集的地區(qū)，有很多民族是有自己的信仰的，在這部戲里面一定會有表現(xiàn)這些信仰的地方。比如說在最后，你看完整部戲之后，你會有一種感覺，那就是人生是很美好的，人和人之間的相處應(yīng)該是很快樂的，原來世界的本質(zhì)是這樣的，沒有那些人與人之間的爾虞我詐，就是一種很單純的生命的延伸。這部戲如果能做到這樣，就足夠了，我覺得，就算是成功了。

2009年，這出戲絕對不容錯過

我是從2008年7月底進(jìn)到這部戲中的，到現(xiàn)在為止，已經(jīng)是拍一部電影的周期了，就算是我在美國做舞臺劇，也從來沒有拍過這么長的時間。

現(xiàn)在已經(jīng)開始排練了，目前第一幕、第二幕已經(jīng)基本上拍完了，趙麟的音樂做得也是相當(dāng)?shù)爻錾Ｋ囊魳肥强梢詭С霎嬅娴模瑑H僅是聽，就能夠在腦子里幻想出在舞臺上面的效果，是很值得期待的。另外我們的舞美做得很大氣，陶蕾（服裝設(shè)計(jì)師）的服裝做得也是越來越完善。可以這么說，2009年的上半年，這出戲絕對是不容錯過的。

這臺戲，我也是充分地貫徹了我自己的評判標(biāo)準(zhǔn)，那就是不說什么世界第一、中國第一，而是要做到讓自己滿意，達(dá)到自己能夠做到的最好。我不會和其他人比較做得好不好，如果大家都做得好，那自然是水漲船高，整個華語電影也好、戲劇也好都會上一個新的臺階；做不好也沒有什么，因?yàn)楫吘共豢赡苊總€人都能成功，但是無論怎樣，重要的是要把我們的想法做出來。從我們個人來講，這個團(tuán)隊(duì)是非常團(tuán)結(jié)的，是共同想要做出一件事兒來，并且為了這個目標(biāo)，大家一直都在朝著一個方向努力，這種狀態(tài)，在目前很多的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中是不多見的。像我們這個團(tuán)隊(duì)是一個全新的集體，在之前從沒有合作過，甚至都未曾謀面過，但是一聚到一起之后，大家都覺得很投緣，至少我們在藝術(shù)創(chuàng)作這個情緒上，都是很合拍的。有一個好的合作團(tuán)隊(duì)，對于創(chuàng)作工作來說，是非常重要的，對于創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品也是起到?jīng)Q定性作用的。如果這個人和你不合拍，你要硬扳過來，那是很別扭的，當(dāng)你把大部分的精力都用來互相溝通的時候，自然工作效率就會很低，畢竟人的精力是有限的。所以能遇到現(xiàn)在的合作伙伴，是一件很幸運(yùn)的事，和他們一起工作也是一件非常愉快的事情，我們也都堅(jiān)信，一定能把這臺劇拍好。這個團(tuán)隊(duì)以后我們肯定還是會繼續(xù)合作的，這是很有緣分的事情。

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胡雪樺

中國著名戲劇家胡偉民之長子，出生上海。美國電影／戲劇工會會員，美國紐約YI劇院董事，上海文化基金會特約專家，上海戲劇學(xué)院特約教授。

1985年任上海人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演，成功執(zhí)導(dǎo)過轟動一時的話劇《W.M》（上海版）和《中國夢》（獲第一屆中國藝術(shù)節(jié)演出獎）。1987年赴美留學(xué)，先后獲得紐約州立大學(xué)電影制作碩士學(xué)位、夏威夷大學(xué)導(dǎo)演博士學(xué)位。在美期間，因執(zhí)導(dǎo)話劇《蘭陵傳奇》而獲美國肯尼迪中心個人榮譽(yù)獎；主演百老匯舞臺劇《蝴蝶君》，獲美國Pokela戲劇獎最佳演員提名。上世紀(jì)九十年代中期，回國拍攝電影《蘭陵王》（由楊麗萍、寧靜和王學(xué)圻主演)，并獲得多項(xiàng)國際電影節(jié)大獎。執(zhí)導(dǎo)英文電影《夏威夷傳奇》（Lani-Loa)，成為第一位來自中國大陸的好萊塢華人導(dǎo)演。在美國成立了自己的電影制作公司CineHyte,并在2005年回國成立“胡氏文化傳媒”。拍攝根據(jù)莎士比亞名著改編的電影《喜瑪拉雅王子》，被國外影評人譽(yù)為“改編得最為成功的莎士比亞作品之一”，入選金球獎和洛杉磯國際電影節(jié)(AFI)“世界電影”，并獲得意大利Calabria國際電影節(jié)最佳電影／最佳導(dǎo)演大獎，美中電影節(jié)最佳影片“金天使獎”和摩納哥電影節(jié)最佳導(dǎo)演等獎項(xiàng)。胡雪樺說，“電影是我的宗教，舞臺是我的生命”。他執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)代芭蕾舞劇《莎士比亞和他的女人》（侯宏瀾主演）和舞臺版《喜瑪拉雅王子》分別入選第八屆和第九屆上海國際藝術(shù)節(jié)。任2008年第11屆上海國際電影節(jié)“新人獎”評委。