對(duì)傳統(tǒng)和聲進(jìn)行中部分“不良進(jìn)行”的把握

黃承箱

摘要:傳統(tǒng)和聲的運(yùn)用中,有許多需要避免的“不良”進(jìn)行,諸如:反功能、平行或反向五、八度、聲部交錯(cuò)或超越等等,但這些“不良”進(jìn)行有時(shí)只是相對(duì)的,在一些條件允許的情況下,它們又是可以被使用的。

關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)和聲;反功能;平行或反向五、八度;聲部交錯(cuò);聲部超越

中圖分類號(hào):J614.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-2172(2009)03-0053-04

傳統(tǒng)和聲學(xué)里有很多禁忌,盡管現(xiàn)在有一部分音樂(lè)工作者總打著反對(duì)傳統(tǒng)的旗號(hào)而不顧這些禁忌。我們無(wú)須對(duì)此現(xiàn)象作評(píng)價(jià),事實(shí)上,這些禁忌有時(shí)候的確是可以“放寬”的,但這種“放寬”需要與音樂(lè)作品的風(fēng)格相適應(yīng)。如果所寫的音樂(lè)是有調(diào)性、沒(méi)有離開(kāi)傳統(tǒng)大小調(diào)風(fēng)格體系的,這種禁忌是十分必要的。

一、反功能

傳統(tǒng)和聲中從典型屬功能到典型下屬功能的進(jìn)行,被稱為反功能。特別是Ⅴ-Ⅳ、Ⅴ-Ⅱ的和弦進(jìn)行。由于不符合和聲功能序進(jìn)“穩(wěn)定—不穩(wěn)定—穩(wěn)定”的規(guī)律,后一和弦不是前一和弦所期望的,兩者關(guān)聯(lián)不強(qiáng),音響效果不好,不符合大小調(diào)體系風(fēng)格,所以一般禁止使用。這種反功能進(jìn)行在貝多芬、莫扎特作品中是難以發(fā)現(xiàn)的。我們?cè)诮o大小調(diào)風(fēng)格鮮明的旋律配置和聲時(shí),就要注意和弦的安排并規(guī)避這種和聲錯(cuò)誤。

下面以旋律中屬音向上、向下級(jí)進(jìn)這兩個(gè)最容易配反功能的旋律舉例:

例1:

但也有一些地方有V—IV(II)進(jìn)行的,這是由于風(fēng)格、色彩、結(jié)構(gòu)等特殊條件下產(chǎn)生的。例如在弗里幾亞進(jìn)行中,由于自然小調(diào)和弦的運(yùn)用,臨時(shí)產(chǎn)生了d-s的進(jìn)行:

例2:

在模進(jìn)過(guò)程中,動(dòng)機(jī)的模進(jìn)成為主導(dǎo)因素,動(dòng)機(jī)之間臨時(shí)產(chǎn)生了的D-SII:

例3:

在以屬作為半終止其后句從S或者SII開(kāi)始:

例4:

如果不具備上述可以運(yùn)用反功能的條件,則應(yīng)該盡量避免,或換用別的和聲進(jìn)行。

二、平行或反向五、八度

在四部和聲中,由于平行或反向五、八度在音響上過(guò)于協(xié)和,似乎在進(jìn)行中損失了一個(gè)聲部,整體的張力和平衡被打破,所以一直被禁止使用。例如下面的譜例中的第1、2小節(jié)是由于內(nèi)聲部大跳引起的反向五度,第3小節(jié)是由于二度根音關(guān)系的旋律連接時(shí)沒(méi)有注意反向原則產(chǎn)生的。

例5:

分別作個(gè)別音的改動(dòng)、或者進(jìn)行方向的改動(dòng)就避免了這些不良進(jìn)行了,例如:

例6:

在傳統(tǒng)和聲中,平行或反向五、八度的禁止使用,只有極個(gè)別例外,如在完全終止中“放寬”反向八度、增六和弦解決時(shí)“放寬”平行五度等。

例7:

如果是自然調(diào)式,或者民族調(diào)式中,為求風(fēng)格的柔和,允許平行五度以一定組織狀態(tài)形成特殊的音響效果。

在部分業(yè)余音樂(lè)工作者中,普遍存在的錯(cuò)誤,則是見(jiàn)到旋律是什么音就配什么音上的三和弦。例如見(jiàn)“do”就配“do、mi、so”,見(jiàn)“re”就配“re、fa、la”,這是沒(méi)有學(xué)好和聲的最明顯的體現(xiàn),殊不知這全部是平行八度了。如果不是特別需要,把它當(dāng)成和聲聲部的常規(guī)進(jìn)行,就很不恰當(dāng)。比如:

例8:

此例中的和聲進(jìn)行,就是見(jiàn)什么音就配什么和弦的結(jié)果,僅旋律與低聲部來(lái)看就一直是平行八度。

三、聲部交錯(cuò)、聲部超越、內(nèi)聲部無(wú)理由大跳

聲部交錯(cuò)是指和弦排列時(shí),發(fā)生低一級(jí)聲部比高一級(jí)聲部的音還高,或者高一級(jí)聲部比低一級(jí)聲部的音還低(例9,A);聲部超越是指在和弦進(jìn)行時(shí),低一級(jí)聲部所進(jìn)行到的音,高過(guò)了高一級(jí)聲部原有的音,或者低于低一級(jí)聲部原有的音(例9,B);內(nèi)聲部無(wú)理由大跳,是指內(nèi)聲部沒(méi)有理由也沒(méi)有必要時(shí)產(chǎn)生大跳(例9,C)。由于它們?cè)斐闪寺暡颗帕谢靵y、聲部線條不清晰、音響效果不佳,一般要注意避免。這里引申到和聲應(yīng)用上,無(wú)疑也很有道理,該高的聲部、該高的樂(lè)器,音給低了不合適;低音聲部、低音樂(lè)器的音超過(guò)高音聲部的音也不合適;次要聲部無(wú)端地來(lái)回大跳,會(huì)把旋律聲部想要表達(dá)的意思破壞了。諸如此類,正是和聲所禁忌的。

例9:

在具體運(yùn)用的時(shí)候,偶爾會(huì)出現(xiàn)一些例外情況,例如終止式(K64-V7)中由于旋律聲部的大跳產(chǎn)生局部超越、同和弦轉(zhuǎn)換中由于需要改變排列法產(chǎn)生內(nèi)聲部大跳。

四、導(dǎo)音、七音等不協(xié)和音不解決

和聲之間的紐帶,常常是調(diào)式中一些重要因素起著關(guān)鍵性的作用。比如和弦間的共同音、傾向性等。其中不協(xié)和音的解決就是一個(gè)重要因素,它指引著不協(xié)和和弦的正確走向、常規(guī)路徑。比如導(dǎo)音(VII級(jí)音)、主音(I級(jí)音)就是它的目的音,如果不這樣進(jìn)行就很違反常規(guī)。

在具體運(yùn)用時(shí),需要重點(diǎn)關(guān)注導(dǎo)音處于旋律聲部和低聲部時(shí)候的正確解決。

例10:

七和弦中的七音,是七和弦不協(xié)和的最重要原因,它的正確解決非常重要。一般法則是:1、進(jìn)行到目的和弦,七音下行級(jí)進(jìn)解決;2、七音與后一和弦是共同音,則予以保持,這種情況比第一種少得多;3、七音上行級(jí)進(jìn),這種情況更少,只有七音處在經(jīng)過(guò)性音列、且能與其他聲部(尤其是低聲部)形成良好的平行三、六度時(shí)才允許使用。在音樂(lè)具體實(shí)踐中應(yīng)該多注意這個(gè)問(wèn)題,尤其是七音處于旋律聲部和低聲部時(shí)候的正確解決。

例11:

五、“意外進(jìn)行”得太意外

事實(shí)上,和聲的配置在一定程度上來(lái)說(shuō)是相當(dāng)有規(guī)律、合乎一定邏輯的,這種規(guī)律、邏輯是依賴于調(diào)式調(diào)性、句法結(jié)構(gòu)、旋律手法、功能走向等諸多音樂(lè)要素存在的。比如終止式的安排、調(diào)性呈示與發(fā)展布局、常用“語(yǔ)法、語(yǔ)匯”等都是和聲進(jìn)行中最普遍的“公式化”現(xiàn)象。

所謂“意外進(jìn)行”就是指沒(méi)有按照和弦的傾向性、常規(guī)性的去向而進(jìn)行,這是在和聲進(jìn)行中一直存在的,像V—VI的“阻礙進(jìn)行”等等。許多“意外進(jìn)行”有某種特別的效果,或者因特殊的目的而被廣泛使用。比如“阻礙進(jìn)行”,它使得音樂(lè)得以暫時(shí)游離、有進(jìn)一步發(fā)展的需求。但是這些意外不是可以無(wú)限意外的,如果把“風(fēng)馬牛不相及”的幾個(gè)和弦堆砌在一起,那就太意外了。它們甚至?xí)?dǎo)致調(diào)性被無(wú)端破壞、和弦音相互矛盾等不良現(xiàn)象。例如和聲中所禁止的“對(duì)斜”,也常常就是這種隨意拼接和弦的結(jié)果。

六、關(guān)于“對(duì)斜”

對(duì)斜指的是某一音和它的變化音不是發(fā)生在同一個(gè)聲部而相繼出現(xiàn)。例如:

例12:

這種進(jìn)行,造成聲部進(jìn)行不自然,聲部之間銜接困難,所以一般是禁止使用的。試想,如果在合唱隊(duì)里,在女聲剛唱完一個(gè)“#do”,立刻讓男聲就唱還原“do”是怎樣一個(gè)場(chǎng)景?避免這種錯(cuò)誤,是要把變化音級(jí)和原位音級(jí)放在同一個(gè)聲部進(jìn)行。

這種對(duì)斜也有被“允許”使用的例外情況,它是發(fā)生在兩個(gè)聯(lián)系緊密的不協(xié)和和弦之間,由于此時(shí)我們的聽(tīng)覺(jué)已經(jīng)被不協(xié)和以及后一個(gè)和弦“解決”的迫切性所吸引,這種對(duì)斜效果已經(jīng)被淡化,所以被放寬使用。例如:

例13:

七、和聲“讓位”不適度

和聲里一直存在“讓位”問(wèn)題。讓位,是指當(dāng)出現(xiàn)和聲進(jìn)行時(shí),不得已地同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上有禁忌的問(wèn)題時(shí),其中有一個(gè)禁忌可以被打破常規(guī)而暫時(shí)被允許使用。這時(shí)的取決標(biāo)準(zhǔn)是看哪一個(gè)問(wèn)題嚴(yán)重,嚴(yán)重的就被禁止,這符合解決主要矛盾與次要矛盾的一般原則。比如,在導(dǎo)七和弦(VII7)解決到主和弦(I)時(shí),有時(shí)候要么出現(xiàn)平行五度、要么主和弦重復(fù)三音的和弦。在不是特殊的情況下,平行五度是要禁止的。

在具體音樂(lè)實(shí)踐中,怎樣對(duì)待讓位,怎樣合理讓位?這需要看具體情況,總體原則是:1、要看是否真的有必要讓位,如果有辦法避免當(dāng)然完全應(yīng)當(dāng)避免。比如下例VII7—I,如果條件允許排列成如下第3小節(jié)的排列,就既不會(huì)出現(xiàn)平行五度,又不用主和弦重復(fù)三音了;2、要看此時(shí)此地哪一個(gè)“問(wèn)題”更加“情節(jié)嚴(yán)重”,把嚴(yán)重的一個(gè)擯棄。這兩點(diǎn)一旦毫不顧及,則叫“讓位”不適度。

例14:

傳統(tǒng)和聲中的 “不良進(jìn)行”有很多,以上只是列舉其中幾個(gè)。在具體運(yùn)用中,我們需要根據(jù)具體情況加以判斷、辨析、取舍,有些不良進(jìn)行屬于相對(duì)的、暫時(shí)的,也有些則是原則問(wèn)題,需要加以禁止和避免。

責(zé)任編輯:馬林

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