日本民族歌劇《夕鶴》中音樂戲劇性問題的探究

汪靜一

摘要:1979年日本作曲家團(tuán)伊玖磨攜其獨幕歌劇《夕鶴》訪華演出,現(xiàn)今步入2009年,值此30周年紀(jì)念之際,筆者從《夕鶴》本體入手,從音樂結(jié)構(gòu)、序曲與間奏、詠嘆調(diào)、重唱與對唱、樂隊等幾個角度出發(fā),探討了音樂戲劇性在歌劇《夕鶴》中的體現(xiàn),以期為中國民族歌劇的創(chuàng)作、發(fā)展提供一份有益的參考數(shù)據(jù)。

關(guān)鍵詞:日本民族歌劇;團(tuán)伊久磨 ;《夕鶴》;音樂戲劇性

中圖分類號:J618 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-2172(2009)03-0071-04

歌劇,是一種集文學(xué)、聲樂、器樂、表演、舞美、服飾等為一體的綜合性舞臺藝術(shù),在西方一直被視為十分重要的藝術(shù)品種,甚至被認(rèn)為是衡量一個國家音樂藝術(shù)發(fā)展水平的標(biāo)志之一。歌劇在西方展開的400多年期間,對歐洲的文化、風(fēng)俗及人們的審美態(tài)度都不同程度地產(chǎn)生過影響。自19世紀(jì)浪漫時期以來,它的影響力也沖擊到了包括亞洲地區(qū)的世界各地,中國和日本都受到了這股歌劇之風(fēng)的洗禮。

一、關(guān)于作者及創(chuàng)作背景

獨幕歌劇《夕鶴》是木下順二編劇,取材于柳田國男的《左渡民話》,不過他所寫的不是左渡地方特殊的“鶴妻”的故事,而是一般普遍化的幻想世界。該劇由日本作曲家團(tuán)伊玖磨(1924—2001)作曲,于1952年1月30日在大阪朝日會館首次公演,首演后,在日本樂壇及新聞界引起莫大的震動,各界齊聲稱贊這位年輕作曲家,并榮獲了每日音樂獎、當(dāng)時的山田耕筰音樂獎和伊庭歌劇獎。《夕鶴》于1957年在海外舉行了演出,這也是日本在海外演出的第一部歌劇,是日本在二次世界大戰(zhàn)后,開創(chuàng)日本歌劇創(chuàng)作先河的代表性作品。

團(tuán)伊玖磨于 1945年從東京上野音樂院畢業(yè),其主要作品有:管弦樂《A大調(diào)交響曲》、交響組曲《絲綢之路》、《阿拉伯記行》、《小交響曲》等。本文所探討的歌劇《夕鶴》的劇情大意是:在大雪覆蓋的深山中,一只鶴受傷昏倒在地,一個叫與哥的貧窮男子救了它。之后,這只仙鶴變成美麗的女子阿通來到了他的身邊,成了他的妻子。阿通為了讓丈夫開心,在晚上悄悄地用自己的羽毛織了一匹布,交給丈夫,拿去賣后大受歡迎。利欲熏心的販賣商“忽”和“運”一直唆使與哥,讓阿通不停地織布給他們。因為阿通是用自己的羽毛在織布,在不停織布的同時身體也逐漸地衰弱下去。終于有一次,在織布的時候,違背約定的丈夫偷看了她原身為鶴的樣子。為此,她再也無法化為人形,而在夕陽下,飛向了遙遠(yuǎn)的天際。

二、關(guān)于音樂戲劇性的體現(xiàn)

歌劇中的音樂戲劇性,是指在一部歌劇的總體結(jié)構(gòu)中,除了最后出現(xiàn)一個音樂戲劇的高潮,之前的每一幕、每一場,甚至每一首詠嘆調(diào),都會出現(xiàn)各自的高潮點。這些大小交織的高潮點充分顯示了歌劇音樂的戲劇性。因此我們可以說,歌劇音樂的戲劇性是歌劇作曲家從事歌劇創(chuàng)作所面對的第一個,同時也是最根本的問題,歌劇音樂的五大形式(詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱及樂隊音樂)都是為突出音樂的戲劇性服務(wù)的。猶如樂隊音樂,它不僅僅是聲樂的附屬物,只是托腔保調(diào)、烘托氣氛、描繪情景的手段,而是體現(xiàn)戲劇沖突的積極參與者,它本身具有的交響性有著巨大的彈性表現(xiàn)力,在塑造人物、表現(xiàn)戲劇沖突方面有著出乎意料的效果。所以說作曲家在寫作過程中對全局的謀篇布局、結(jié)構(gòu)安排、場面處理、形象塑造,甚至某段唱腔的寫法、樂隊的連接、和聲色彩和緊張度的設(shè)計、情緒的轉(zhuǎn)換等等都與這個問題息息相關(guān)。可以說,歌劇音樂的戲劇性問題永遠(yuǎn)是歌劇創(chuàng)作過程中的一條貫穿軸心且是一個永恒主題。

《夕鶴》中音樂戲劇性的體現(xiàn)主要在以下幾個方面:

(一)音樂結(jié)構(gòu)方面

全劇敘述三天兩晚發(fā)生的事情,而這段時間的經(jīng)過用織布場景的音樂表現(xiàn)出來。

第1部分

序曲

一、三部分

1、童聲和與哥(齊唱、領(lǐng)唱與合唱)

2、與哥、阿通的對唱、重唱(童聲穿插)

3、童聲再現(xiàn)

二、三部分

1、販賣商“忽”與“運”的對唱、重唱及敘唱

2、“忽”與“運”及與哥的三重唱

3、間奏

三、三部分

1、童聲(領(lǐng)唱與合唱)

2、阿通與童聲

3、童聲再現(xiàn)(領(lǐng)唱與合唱)

四、阿通詠嘆調(diào)(三部分結(jié)構(gòu))

五、三部分

1、間奏

2、與哥與“忽”、“運”的多種對唱、重唱組合

3、與哥與阿通對唱、重唱

六、兩部分

1、販賣商“忽”與“運” 及與哥的對唱、重唱

2、與哥詠嘆調(diào)

第2部分

1、間奏

2、與哥與“忽”、“運”的對唱、重唱

3、阿通與與哥的對唱、重唱

4、“忽”與“運”的齊唱

5、童聲再現(xiàn)

6、與哥、童聲、販賣商依此出現(xiàn)逐漸消失

全劇為獨幕歌劇,音樂結(jié)構(gòu)連綿不斷,共出現(xiàn)5個特性主題。

1、男主人公與哥的主題音調(diào):

其動機構(gòu)成是三度與二度的下行,節(jié)奏上存有幾種變體。見譜例:

2、女主人公阿通的主題音調(diào):

其動機構(gòu)成是純四度與純五度的頻繁使用,節(jié)奏為多連音的情況。見譜例:

3、代表二人愛情的主題音調(diào):

旋律性強、調(diào)性明確,用弦樂鋪墊,給人一種甜美、溫暖之感。見譜例:

4、代表“忽”、“運”的欲望主題音調(diào):

管樂器完成增四、減五等不諧和音程的使用,連續(xù)大三度的使用確立了無調(diào)性的感覺,兩個全音階的疊置使用出現(xiàn)了雙調(diào)性的效果,成功地塑造了兩個人物形象,音樂整體給人以奸詐、陰險之感。見譜例:

5、代表童聲的游戲主題音調(diào):

采用了五聲性音階調(diào)式,節(jié)奏單一爽朗,塑造了天真活潑、單純的音樂形象。

見譜例:

這幾個特性音調(diào)主題貫穿于全劇之中,對劇情的發(fā)展及人物的出現(xiàn)起到了連接、點綴的作用。主題音調(diào)戲劇性的描寫成功起到了塑造場景、人物形象以及矛盾沖突的效果。

(二)關(guān)于序曲與間奏

序曲雖然只有短短的19個小節(jié),但卻是全劇的精華所在,其主導(dǎo)旋律、主導(dǎo)節(jié)奏是對整部歌劇的高度概括,一共分成兩部分。第一部分中,以銅管弦樂和樂隊為主,三連音的特性節(jié)奏貫穿給人一種堅強有力但又有種壓抑、矛盾的感覺,調(diào)性明確,代表了男主人公的性格特征。見譜例:

第二部分中以木管和弦樂為主,奏出了一支具有東方色彩的旋律線條,給人以一種清純、優(yōu)美之感,代表了女主人公的性格特征。見譜例:

第一部分與第二部分的連接部出現(xiàn)了五連音及豎琴刮奏的手法,為第二部分的出現(xiàn)作了很好的鋪墊。見譜例:

最后整部歌劇結(jié)束時,序曲第一部分的材料得以再現(xiàn),起到了首尾呼應(yīng)的效果。

間奏的音樂為人物的出場作了充分的準(zhǔn)備與鋪墊。如每當(dāng)女主人公阿通出場前,間奏音樂的織體就出現(xiàn)全音階等印象派手法,節(jié)奏上采用五連音、六連音,弦樂的顫音背景,長笛、豎琴的特殊音色等都給人以虛幻、神秘之感。

(三)關(guān)于詠嘆調(diào)

女主人公阿通的詠嘆調(diào)中純四五度的頻繁使用,三連音節(jié)奏的連續(xù)使用體現(xiàn)了朗誦性的音調(diào),通過半音化的上行模進(jìn)使人物情感得到升華并達(dá)到高潮。這時樂隊全奏,呈現(xiàn)了輝煌的色彩,音樂戲劇性得以充分體現(xiàn)。見譜例:

(四)關(guān)于重唱與對唱

對于任何一部歌劇而言,重唱始終是體現(xiàn)矛盾沖突的最好手段,在《夕鶴》中也不例外。全劇的對唱及重唱經(jīng)常交織在一起,出現(xiàn)最多的是男主人公與哥和兩位販賣商的三重唱。如他們在唆使與哥讓阿通織布,而與哥作思想斗爭的那段三重唱,將販賣商的欲望和與哥矛盾的心理用音樂刻畫得非常到位。見譜例:

(五)關(guān)于樂隊

在《夕鶴》中,樂隊的編制是純西方式的,其配器原則也都是以西方體系為主的。但是在這部歌劇中,樂隊與人聲的競奏在處理音樂戲劇化方面出現(xiàn)了意想不到的效果。如男女主人公對唱的一段,聲樂旋律部分是動機式的、細(xì)碎的、片斷性的非穩(wěn)定陳述方式,同時和聲具有復(fù)雜性,在樂隊三連音節(jié)奏的強奏襯托下,體現(xiàn)了聲樂與器樂的抗?fàn)幮?造成了戲劇化的矛盾沖突。見譜例:

總之,《夕鶴》的音樂充分注意到日本語言特點,盡量避免使用西洋歌劇篇幅較大的詠嘆調(diào),而大量采用短小精致的朗誦風(fēng)格的旋律,使音樂更具有生活氣息。性格鮮明的主導(dǎo)動機貫穿全劇,使音樂前后呼應(yīng)、連貫統(tǒng)一,樂隊對劇情的展開也起到了十分重要的作用。

《夕鶴》在國內(nèi)外的上演率是日本民族歌劇史上首屈一指的,從1952年1月30日首演至1994年創(chuàng)下了600場的演出紀(jì)錄,它的誕生及所帶來的影響也直接刺激了日本民族歌劇的進(jìn)一步發(fā)展。作曲家在歌劇音樂創(chuàng)作中重視音樂戲劇性的做法也為后來的歌劇作曲家們奠定了一定的基礎(chǔ),同時也將日本民族歌劇的發(fā)展帶入了一個全新的世界。真誠地希望我國的歌劇藝術(shù)也能出現(xiàn)新一輪的高潮,并祝愿在不久的將來我國的民族歌劇創(chuàng)作也能為世界歌劇舞臺增添一道靚麗的光彩。

責(zé)任編輯:李姝

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