孫紅雷《潛伏》中的表演在邏輯連貫性上的考究

摘要 演員的表演效果通過(guò)語(yǔ)言、表情、肢體動(dòng)作、語(yǔ)調(diào)等來(lái)實(shí)現(xiàn)，而任何單方面的發(fā)揮都很難達(dá)到預(yù)期的效果，只有綜合演員表演的各個(gè)方面，使其達(dá)到邏輯上的統(tǒng)一性和連貫性，才能使演員的表演效果發(fā)揮到極致，從而達(dá)到戲劇的預(yù)期效果。

關(guān)鍵詞 演員表演 非語(yǔ)言符號(hào) 類(lèi)語(yǔ)言 邏輯

近期在各個(gè)電視臺(tái)熱播的電視連續(xù)劇《潛伏》，在票房飆升的同時(shí)也引起了評(píng)論界的特別關(guān)注，尤其是主角孫紅雷的表演，曾經(jīng)有過(guò)爭(zhēng)議的表演，這次幾乎得到一致的好評(píng)，這應(yīng)該說(shuō)并不是偶然的。演員通常通過(guò)獲得兩種符號(hào)(信息)來(lái)知覺(jué)觀眾，一是語(yǔ)言符號(hào)，二是非語(yǔ)言符號(hào)。在表演效果上，非語(yǔ)言符號(hào)往往更能引起觀眾的注意，因此。導(dǎo)演也更注重后者。非語(yǔ)言符號(hào)的分類(lèi)有多種，社會(huì)心理學(xué)家貝克(K.W.Beck)將非語(yǔ)言符號(hào)分為動(dòng)姿、靜姿和輔助語(yǔ)言與類(lèi)語(yǔ)言。也有人將動(dòng)姿與靜姿合稱(chēng)為身體語(yǔ)言或體態(tài)語(yǔ)言，還形成了專(zhuān)門(mén)研究身體語(yǔ)言的身勢(shì)學(xué)：還有人將非語(yǔ)言符號(hào)分為視覺(jué)符號(hào)和副語(yǔ)言?xún)纱箢?lèi)，其中視覺(jué)符號(hào)包括身體運(yùn)動(dòng)及姿勢(shì)、面部表情、目光接觸、身體接觸、人際距離、儀表、時(shí)間控制、實(shí)物與環(huán)境等。

評(píng)價(jià)演員表演效果的好與差主要體現(xiàn)在演員表演過(guò)程中的綜合素質(zhì)，也就是以上兩點(diǎn)的綜合。更加具體一點(diǎn)，是演員在每一個(gè)具體動(dòng)作中所體現(xiàn)出來(lái)的“散碎”舉止，即上面所提到的視覺(jué)符號(hào)，在這些散碎的動(dòng)作中，邏輯的連貫性和整體性運(yùn)用的好或差是評(píng)價(jià)演員綜合素質(zhì)優(yōu)劣的主要標(biāo)準(zhǔn)。也就是說(shuō)，演員的身體運(yùn)動(dòng)及姿勢(shì)、面部表情、目光接觸、身體接觸、儀表、時(shí)間控制、實(shí)物與環(huán)境等的邏輯統(tǒng)一性決定著表演效果的優(yōu)良中差。我認(rèn)為，孫紅雷的表演在這方面作得尤佳。

首先，演員的身體語(yǔ)言在所處環(huán)境中的邏輯一致性

演員的身體語(yǔ)言包括無(wú)聲的動(dòng)態(tài)姿勢(shì)。如手勢(shì)、面部表情、眼神、體態(tài)變化等，或無(wú)聲的靜態(tài)姿勢(shì)，如站立、倚靠、仰坐等，以及演員在情感交流中所體現(xiàn)的場(chǎng)景空間距離等，它在演員表演過(guò)程中起到了重要的作用。而這一類(lèi)語(yǔ)言的綜合運(yùn)用就是體現(xiàn)其邏輯性的唯一標(biāo)準(zhǔn)，手勢(shì)的獨(dú)到需要演員面部表情、眼神、體態(tài)的邏輯一致性，配備協(xié)調(diào)才能達(dá)到演出的效果。這種邏輯上的一致性在孫紅雷主演的《潛伏》中體現(xiàn)的淋漓盡致。比如，在《潛伏》中有這樣一個(gè)情節(jié)，李隊(duì)長(zhǎng)和站長(zhǎng)密謀栽贓共產(chǎn)黨，并以此抓捕左藍(lán)和判別余則成是否是共產(chǎn)黨在保密局的潛伏人員，翠平把一個(gè)重要信息留給了余則成，那就是一張“紅中”的麻將牌，在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，余則成立即想到的是站長(zhǎng)的秘書(shū)——洪秘書(shū)，并確信其與此事有莫大關(guān)系，但真正要確定發(fā)生什么?余則成一無(wú)所知，于是他要做的就是接觸洪秘書(shū)并套出真相。

洪秘書(shū)：(很無(wú)助的表情)余主任，(低著頭，怯怯的說(shuō)著)我知道，(膽怯的結(jié)結(jié)巴巴的說(shuō)著)你太太，你太太都告訴你了……

余則成：(很輕松的點(diǎn)了一下頭，臉部堆滿(mǎn)了淡淡的笑容，很輕松的，并帶著審視的眼睛直視著對(duì)方)對(duì)呀，告訴我了(余則成用棋子啪的敲了敲桌子，臉部毫無(wú)表情lc

洪秘書(shū)：(目光呆滯的看著對(duì)方)……

余則成：(臉上出現(xiàn)淡淡的笑容，語(yǔ)調(diào)平緩而有審查的口吻)但是你不了解她，她說(shuō)話(huà)總是添油加醋，(搖了搖頭。側(cè)著眼睛看著對(duì)方)我不信她，(面無(wú)表情卻很誠(chéng)心的樣子)我信你，(揚(yáng)了揚(yáng)頭，語(yǔ)重心長(zhǎng)的表情)說(shuō)吧，別折磨自己了。

洪秘書(shū)：(無(wú)奈而焦急的看著余則成，站起來(lái)又坐下，一臉呆滯的說(shuō)著)余主任，其實(shí)我是真的喜……

余則成：(好像攥著對(duì)方多大把柄又好像很照顧對(duì)方似的，抬起手輕輕的打斷了對(duì)方，噓聲說(shuō)著)慢慢說(shuō)，別讓人聽(tīng)見(jiàn)。

洪秘書(shū)：(一臉的焦急和無(wú)奈，還有著點(diǎn)點(diǎn)的激動(dòng)，眼神不敢直視著對(duì)方，低頭說(shuō)著)其實(shí)我是真的喜歡馬太太。

余則成：(余則成漸漸明白了，對(duì)方的把柄攥住了，面無(wú)表情的直視著對(duì)方)……

洪秘書(shū)：c激動(dòng)、無(wú)奈、焦急，低著頭，一臉的無(wú)助)馬奎還在的時(shí)候我們就……就有過(guò)。(站起身來(lái)，很焦急的移到余則成旁邊的座位)余主任，你知道，我……我們不是偷雞摸狗，是愛(ài)。

余則成：(轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)頭，似是在看看有沒(méi)有人。并很關(guān)懷的用手拍了拍洪秘書(shū)的肩膀，語(yǔ)重心長(zhǎng)的說(shuō)著)哎呀，你呀，慢慢說(shuō)，別著急，(輕聲的噓著，拿起了棋盤(pán)上的一個(gè)棋子，落定，然后很惋惜的說(shuō)著)死棋。

這樣的邏輯承接關(guān)系和體態(tài)動(dòng)作上的邏輯統(tǒng)一關(guān)系，無(wú)疑使余則成握住了洪秘書(shū)的把柄。隨后再套出將要發(fā)生的大事就順理成章了。劇情中孫紅雷的手勢(shì)、面部表情、眼神、體態(tài)變化等的邏輯統(tǒng)一性在這里體現(xiàn)得淋漓盡致，充分展現(xiàn)了演員高超的表演素質(zhì)，也使得作品呈現(xiàn)出了跌宕起伏的情節(jié)變化，從而達(dá)到了劇情需要的目的。

其次，演員的輔助語(yǔ)言和類(lèi)語(yǔ)畝在場(chǎng)景中的邏輯一致性

演員的輔助語(yǔ)言，也稱(chēng)副語(yǔ)言或次語(yǔ)言，包括聲音的音調(diào)、音量、節(jié)奏、變音轉(zhuǎn)換、停頓、沉默等，而類(lèi)語(yǔ)言則指那些有聲而無(wú)固定意義的聲音，如呻吟、嘆息、叫喊、附加的干咳、哭或笑等，它們能強(qiáng)化信息的語(yǔ)義分量，具有強(qiáng)調(diào)、迷惑、引誘的功能，彌補(bǔ)語(yǔ)言表達(dá)感情的不足。因此，這種輔助效果的應(yīng)用，在當(dāng)下時(shí)間、場(chǎng)景場(chǎng)合的應(yīng)用具有強(qiáng)烈的邏輯統(tǒng)一性。演員需要在不同的場(chǎng)合利用輔助語(yǔ)言和類(lèi)語(yǔ)言表達(dá)同一語(yǔ)詞的不同意義。在影視表演中，演員在場(chǎng)景變幻中能否把同一語(yǔ)詞表達(dá)得恰如其當(dāng)，這種邏輯承接關(guān)系直接決定著演出效果的優(yōu)劣。

還是在余則成與洪秘書(shū)的談話(huà)中：

余則成：(用手中的棋子輕輕的擊打著桌子，面無(wú)表情的看著棋盤(pán)……)

洪秘書(shū)：(手拿起棋子又放下，頭抬起又低下，臉上呈現(xiàn)迷惑、無(wú)奈和慌張的表情)余主任，(手指了指棋盤(pán)。眼睛乞求的看了看余則成，結(jié)結(jié)巴巴的說(shuō)著)咱，咱不下了吧。

余則成：(臉上堆滿(mǎn)了笑容，眼睛直視著對(duì)方)呵呵……。(止住笑，眼睛直視對(duì)方，面部表情沉沉)我知道你很忙，(低頭，權(quán)衡著對(duì)方的心理，輕輕的發(fā)出了淡淡的笑聲)呵呵……

洪秘書(shū)：(低著頭，皺著眉。手里擺弄著棋子。無(wú)奈的表情下，怯怯的說(shuō)著)余主任，(無(wú)奈地噓嘆)您就別折磨我了……

余則成：(輕輕的哼笑了一聲，眼睛直視著對(duì)方，面部帶著審視的表情)哼……，我怎么敢折磨你呀，(輕輕的哼笑著)哼……，你是站長(zhǎng)的秘書(shū)啊。

余則成的輕哼聲、擊打聲、冷笑聲、音調(diào)變幻的高低快慢、附加的嘆息聲，又或者洪秘書(shū)無(wú)奈的笑、無(wú)助的嘆息、沉默、以及毫無(wú)底氣的音調(diào)，都在當(dāng)時(shí)場(chǎng)景里表露了一種邏輯的統(tǒng)一性，即場(chǎng)景、情景、人物、時(shí)間、效果等的統(tǒng)一性和邏輯承接關(guān)系。在《潛伏》中還有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，余則成為了獲到李涯負(fù)責(zé)的“黃雀行動(dòng)”的名單，在和南京派來(lái)的鮑特派員的談話(huà)中，有這樣的對(duì)白：

鮑特派員：(嘆息了一聲)這差事恐怕要落到我的頭上。

余則成：(表情帶著同情、疑問(wèn))是嗎?(轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)頭看了一下四周。好像再替對(duì)方擔(dān)心的樣子，并很同情的嘆息著，同時(shí)發(fā)出“嘖……”的惋惜聲)剛才您提到老嚴(yán)，那我，我可就把你當(dāng)朋友了……

這樣的邏輯關(guān)系無(wú)疑加速了演員當(dāng)時(shí)的心理活動(dòng)，誘使其在主動(dòng)方所要求的軌道上按照自己的方向走去。

由此可見(jiàn)，非語(yǔ)言信息，不論是身體語(yǔ)言還是輔助語(yǔ)言和類(lèi)語(yǔ)言，單獨(dú)使用時(shí)均不能準(zhǔn)確地判斷表演者的情緒，它在演員個(gè)人知覺(jué)中也沒(méi)有什么特殊的功效，而它所提供信息的意義卻依賴(lài)著情境的邏輯統(tǒng)一性，這就是邏輯的一致性在表演中的體現(xiàn)。

最后，演員在表演效果上的邏輯特征

在表演過(guò)程中，演員和觀眾處于對(duì)等的主體地位，首先是演員對(duì)觀眾的影響，而后觀眾也影響著演員，他們?cè)谶壿嫵袠巧鲜且惑w的。在《潛伏》中有這樣一個(gè)情節(jié)，余則成知道翠平一直擔(dān)心著她藏在雞窩里的金條，經(jīng)常以此逗翠平，兩個(gè)人在開(kāi)玩笑的時(shí)候，余則成就學(xué)著老母雞的樣子，一邊學(xué)著雞叫一邊轉(zhuǎn)圈……，其實(shí)這是在為后面的情節(jié)埋下伏筆，那就是在大結(jié)局里觀眾所看到的，余則成又扮演著老母雞的樣子給遠(yuǎn)處的翠平看，余則成知道，翠平看到了他的動(dòng)作肯定會(huì)去雞窩拿走他留下的重要情報(bào)。在這里，情節(jié)上的連貫和思維上的承接使劇情緊湊而富于想象，又使得觀眾能在故事結(jié)局頓然醒悟，這種相互的體現(xiàn)和觀察使演員演技呈現(xiàn)過(guò)程的發(fā)生不是單向的。而是雙向的。達(dá)到了演員在單純表演上很難達(dá)到的效果。

表演上的還有些細(xì)節(jié)也值得一提，比如，余則成安排翠平離開(kāi)，而后未果，當(dāng)收到站長(zhǎng)交給他看“翠平的衣服”和“翠平的胳膊”的照片時(shí)，余則成心里亂了，他心里思索著種種的可能，但是，作為當(dāng)時(shí)潛伏背景下的他，臉上表現(xiàn)出的驚恐卻是要讓站長(zhǎng)和李涯感覺(jué)翠平的確遇難了。演員在情緒困擾的狀態(tài)下使觀眾感到的反應(yīng)，與在中性情緒的作用下所產(chǎn)生的反應(yīng)顯然是不同的，換言之，情緒不同的演員在特定情景下對(duì)于同一刺激會(huì)有不同的反應(yīng)。這些，正是孫紅雷在邏輯連貫性上的考究所達(dá)到絕妙表演效果。這一切，使得這部電視劇打動(dòng)人，感染人，也使劇情增加了可信度。