芻議“藝術染整”家用紡織品的設計理念

摘要 隨著社會的進步和人們思想觀念的不斷變化，“藝術染整”家用紡織品便是人們注重產品人文內涵的產物。新的設計理念諸如整體性、民族性、時代性、傳統性、現代性、藝術再造的導向性、獨特性、個性、人性等理念也應運而生，較大地影響著“藝術染整”家用紡織品的設計。

關鍵詞 “藝術染整” 家用紡織品 以人為本 設計理念

對于家紡企業來說，設計是企業跳動的脈搏，是企業能在激烈競爭中保持領先的關鍵所在。設計同時更是一種文化，它不僅是設計生產有形的物質，更是在創造出“以人為本”的設計理念。設計必須永遠服務于顧客和市場。設計師更是有責任和義務去遏制那些違背“以人為本”設計現象，并且改善這種局面建立起良好的視覺秩序。倡導設計理念，促進社會的可持續發展。

1、設計理念

什么是理念?蘇格拉底、柏拉圖、康德、黑格爾等哲學大師對此有一定的研究與闡發，但他們在論述或辨析“理念”時，因方法論不同。其理解和使用也有所不同。這里我們且不管他們是如何定義的，總之，現代人對理念一詞的運用既頻繁而普遍，顯然已失去了原意。特別是進入二十一世紀以來。“理念”一詞的運用非常廣泛，以至于鋪天蓋地、到處都可以看到“理念”一詞。什么經營理念、教育理念、企業理念、投資理念、辦學理念、升學理念、設計理念等等。現代人更多的把理念定義為觀念、概念、想法或思想，它是一個精神、意識層面上的哲學概念。可以這樣理解，所謂“理念”，是指人們對于某一事物或現象的理性認識、理想追求及其所形成的觀念體系。

2、“藝術染整”家用紡織品

家用紡織品行業是我國紡織業中的重要組成部分，市場潛力很大。隨著人們生活水平的提高以及消費結構、家用宜居、旅游產業的迅猛發展，現代人生活方式的變化帶來了家紡產品在數量、花色、品種、質量和情感需求等方面的多元增長。家紡產品的消費，正從實用性的單一品種消費向多品種、高質量、系列化、個性化的情感性消費過渡，并日益呈現出輕松簡約、藝術個性、返樸歸真的審美趨勢，“藝術染整”家用紡織品正是在這樣的背景下應運而生。“藝術染整”家用紡織品從屬于家用紡織品類，是指在家用紡織產品開發設計的過程中，結合工業印染與手工印染技術，再輔以扎、縫、包、染、噴、繪、拓、刷、雕、壓、繡等各種特殊工藝手法，創造出平面、立體或單色和多色交融，獨具視覺審美的藝術實踐活動。“藝術染整”由于工藝自由組合、柔性隨意變化。尤其在面料平面圖形創意和三維肌理再造方面，獨具視覺審美特色，為常規印染工藝難以企及。

3、“藝術染整”家用紡織品設計理念

眾所周知，設計是一門綜合性極強的學科，它涉及到社會、文化、經濟、市場、科技等諸多方面的因素，其審美標準也隨著這諸多因素的變化而改變。設計理念是指導設計行為的行動綱領。這里，“藝術染整”家用紡織品設計在遵循“以人為本”的統一設計理念前提下，還應考慮以下設計理念：

3，1整體性

“藝術染整”家用紡織品整體設計，是在統一的設計理念指導下，用相應的設計手段使家用紡織品形成某種既定風格意味的藝術表達形式。廣義上的整體設計，涵括室內陳置中所有的紡織品之間的統一協調關系：狹義的則泛指區域中的紡織品配套設計。整體設計能在款式、色彩、材質在配套的組合下，使設計主題、風格、理念得以體現，充分展示設計內涵。使得“藝術染整”家用紡織品設計更加配套，趨于整體性。整體性設計方法有以下幾個方面：

3，1，1色彩圖案配套設計

“藝術染整”家用紡織品可以通過同類色或對比色來配套壁紙、地板、家具等室內裝飾色彩。如圖3—1設計，墻壁、沙發、壁燈等都沉浸在湖藍色調的海洋中，因藍色面積較大，所以在沙發上加以黃色靠墊點綴染整色彩，使得壁燈的黃色與之有呼應，達到交相輝映、協調統一的效果。另外在圖案的配置上。壁燈的圖案是采用了一個絞纈“魚子纈”圖案。沙發的圖案在此基礎上，做或簡或繁、或大或小的“藝術染整”圖案處理，使之不但具有色彩滲化肌理的效果，同時又色澤斑斕，紋樣綜錯，別具意趣。最終壁燈、沙發、墻壁背景豐富變化而統一，形成一個能統率裝飾全局的主要形態。

3，1，2材質肌理配套設計

“藝術染整”因工藝手法豐富，所表現出來的肌理效果是多樣化和情趣化的。在室內紡織品裝飾設計中，用同一材質，不同排列方式或運用面料質感各異，色彩造型相似的“藝術染整”家用紡織品進行裝飾。使其以豐富的形態營造和諧秩序而又充滿動感的空間美感，用織物問的肌理對比效果而產生的視覺美。

3，1，3工藝種類配套設計

“藝術染整”工藝差別化和生產柔性化的優勢，是其他工業印染無法比擬的。在室內裝飾設計中，運用花型、色彩、紋樣相同或相近。工藝整理技術相同，產生協調、統一有序的視覺效果。比如圖3—2：床上配套用品設計，被子、床單、枕頭等在花型、色彩、紋樣上相同或相似，在整理技術上都采用絎縫和拼帖效果。往往整體感強，容易協調統一。也可以運用不同工藝的配套。在配套設計時需注意色調上的統一。

3，1，4形式風格配套設計

風格是指藝術作品在整體上呈現出的具有代表性的精神風貌和格調，是通過造型設計語言所呈現的精神風貌和品格、風度。在室內裝飾設計中，不同的設計手法、創作理念、工藝技術等會形成鮮明的個性、迥異的形式風格。因此可以根據各種風格的特點來進行同類風格的配置。

以上幾種協調配置，從大處著手，用整體概念的思維模式。把所產生的形、色、質以及家紡產品之間的對比與調和、比例與尺度、節奏與韻律、呼應與關聯等形式美法則運用到恰到好處。

3，2民族性與時代性、傳統性與現代性的有機融合

俗語說：“根深才能葉茂”，如何使中國的設計更具民族性和本土文化的特性，這是中國設計走向世界的根本，也是立足世界的根本。現在中國家紡業已經有了相當大的規模，但家紡設計中的民族化風格還不夠。制約了家紡產業發展水平提升。正如國外專家評價中國家紡作品時說的“完全創新的、民族的、世界的并不多見”，“中國家紡應有自己的民族風格”等。但是，純粹民族性、傳統性的產品普通消費者也很難接受，因為其蘊涵著一些過時的設計理念和想法，甚至有的因過分追求其裝飾性而忽視了其他功用的存在，這只能作為極少一部分另類人群的追求。所以在市場需求民族、傳統家紡的呼聲下，我們在設計家紡產品時，只有極力使民族性與時代性，傳統性與現代性有機的融合在一起。這樣既滿足追求個性家紡的消費者，又能繼承和發揚傳統、民族文化。引用魯迅先生的一句話說，“藝術沒有民族性，就缺乏世界意義般有時代性，就缺乏歷史意義。”新興工藝“藝術染整”就是在這樣的呼聲下誕生的，它脫胎于傳統三染，具有很強的民族性和傳統性，但作為一種“人文染整”，它同樣具有時代性和現代性。當然，民族性是隨著時代的發展而變化發展的。它既有傳統性又包含著現代性，同時傳統性是過去的現代化，是今天的傳統化。民族性實際上也是在各個歷史時期根據當時的“時代性”與傳統藝術形式的結合而形成的。時代性也不能脫離民族性，因為歷史與傳統是不能隔斷，它具有連續的強大的慣性，變化是潛移默化的，如果失去民族性，不僅使本民族的消費者失去認同感，而且在國際市場上也會因沒有特色而被淘汰。所以家紡設計應有縱向的傳統繼承，還要有橫向的、國家間的、民族間的交流。當然，家紡產品的民族性不是對傳統的全盤接受，而是加以揚棄、創新，家紡產品的時代性。不是全盤西化、生搬硬套，而是以現代設計潮流為向導，著眼于家紡產品的時代性。處理好兩者的關系是進行“藝術染整”家用紡織品設計的重要前提，過分強調一方都會阻礙家用紡織品的發展。

3，3藝術再造的導向性

近幾年，再造藝術成為眾多領域中追捧的字眼，已經成為21世紀藝術設計發展的新方向。在當今的家紡設計中，單純地從家紡造型(款式、色彩圖案、工藝等)角度進行創新。似乎已到了山窮水盡的地步。材料的革新與創造為家紡的發展帶來新的生命力，科技的發展更是令家紡材料達到了一個全新的領域。而注重對家紡材料再創造的開發和創新，在觀念上把現代藝術抽象、空間、夸張、變形的藝術概念，融入家紡材料中去，創造出符合時代脈搏的家紡藝術作品來，是現代家紡設計師們所追求的目標。“藝術染整”家用紡織品主要對家紡面料或成品進行各種工藝處理，并對面料的材質、肌理和圖案等方面進行開發和再造，強化產品視覺上的創新，無疑對家紡風格的實現提供了更為廣闊的物質條件和創意空間。“藝術染整”獨具藝術再造的導向性優勢，人們可以從它五花八門的處理手法和層出不窮的各種工藝中。領略到獨特的設計內涵。

3，4獨特性、個性

綜觀現代紡織品設計的發展歷程，個性化的紡織品設計與藝術潮流是息息相關的，藝術潮流的發展對紡織品的個性化設計風格起到推動的作用。時下，人們都在受著崇尚環保√、性、復古、回歸等藝術潮流的影響。都在極力找尋著一份與眾不同。家紡行業也是一樣，現在越來越多的家紡企業開始注重品牌建設和企業文化建設，試圖通過產品的文化帶動企業文化的發展。“藝術染整”家用紡織品設計理念主要體現個性化，其個性化特征是其他印染工業難以效仿的，特別是材料的再造設計環節最能體現出創新點。另外因為其具有生產工藝柔性化特征。而且產品效果突出，消費者完全可以自己親自操作，體驗個性化設計過程。DIY已成為個性化設計最直接的手段，它使消費者將自己的原創設計或喜好表達出來，即滿足自身的創作樂趣，又豐富、強化了家居的個性特色。如圖3—4是運用“藝術染整”手工雕印方法進行印制，顏色和構圖可以隨意調整，這是大批量生產難以達到的。可選擇的方式也多種多樣，刺繡、絎縫、手繪、數碼印花等等多種工藝都能夠較方便地完成自己的設計想法，從而將個性的設計帶人生活的空間，增添生活的情趣。

3，5人性

在本世紀，人性化的設計理念使任何設計始終圍繞著人們由于需求而產生的各種問題來展開，設計構思的出發點圍繞“以人為本”、強調人的生理和心理需要、物質和精神需要。產品體現出尊重人、關懷人的設計理念，最終達到人物和諧的境界。“藝術染整”家紡產品可以通過多種傳統扎染技藝，結合創新浸染、注染、吊染、段染、拔染、噴染、彩繪染工藝和面料三維記憶成型再造等工藝。從功能、形式、材料色彩的處理，緊緊圍繞人性化的設計理念著手。

4、結語

人的生活離不開設計，設計服務的對象始終是人，而非產品或金錢。設計是一種人與物的高度組合，追求的是人文精神，同時也體現了人類社會文化的淵源。我們在設計中注入新的設計理念將會給設計帶來了新的內涵和意蘊，提高人們的生活質量。也能夠更好的改善人與自然的關系，引導人們走向可持續發展的道路。