記憶建構的情書——論巖井俊二《情書》中的“記憶”情結

【摘要】 動畫作品通過動作設計賦予角色圖像生命活動的幻象，動作的逼真程度是創造生命活動的關鍵，設計符合生活規律的性格動作、體能動作、情境動作尤為重要。三維動畫電影(《超人特工隊》對夸張動態的體能動作、豐富表隋的性格動作以及推動劇情發展的情境動作設計到位，特別是一些純粹動作場面設計，賦予角色形象一種奇異的狀態，能夠讓我們相信那些創造出來的超人形象真實而且情感細膩?！娟P鍵詞】 性格動作 體能動作 情境動作

伴隨著的偶爾響起的音樂，張曼玉的動作輕緩而意味深長，她的背影永遠定格在觀眾的腦海里，這個鏡頭畫面成為電影《花樣年華》的典型場景，片中兩位演員梁朝偉和張曼玉表演含蓄而朦朧，細膩塑造出人物感情的細微變化。動畫作品和電影作品一樣，將人物情感、人物性格表現出鮮活的生命力，都依賴于人物的表演，而動畫作品有別于電影作品的是，表演的人物不是真實的演員。而是靜態角色圖像。這些靜態角色圖像和電影中的演員一樣，通過語言、表情、肢體動作來傳達情感完成敘事，動作設計對于動畫的重要性是不言而喻的。動畫作品通過動作狀態來呈現靜態角色圖像情感和性格，通過動作設計賦予靜態角色圖像生命活動的幻象，動作的逼真程度是創造生命活動的關鍵，所以設計符合生活規律的性格動作、體能動作以及情境動作尤為重要。

這種動作設計在大規模的動畫生產制作中常稱為原畫設計。原畫也就是指角色運動過程中的關鍵動作，三維動畫中也叫關鍵幀，關鍵幀的控制決定一部三維動畫作品動作質量的高低。三維動畫電影《超人特工隊》對夸張動態的體能動作、豐富表情的性格動作以及推動劇情發展的情境動作設計到位，特別是一些純粹動作場面設計，賦予角色形象一種奇異的狀態，能夠讓我們相信那些創造出來的超人形象真實而且情感細膩。

《超人特工隊》

性格動作是指不可任意發揮的動作，動作行為“不是為了表現‘陛格’而行動，而是在行動的時候附帶表現‘陛格’，動作行為表達準確就自然會產生性格?！庇捌冻颂毓り牎吩谇笆昼娡瓿汕爸脭⑹?，到11分35秒Bob 15年后在公司工作，老板拉住Bob批評，卻全然不顧外面一個正在被搶劫的人，Bob控制住情緒被老板叫回頭。這時鏡頭切到Bob剛剛握過的門把手，“門把手被捏變形”這一特寫動作就展示出人物的內心狀態和性格特征；Bob回頭后再次看到窗外搶劫犯逃跑了，這時“Bob被激怒拽起老板的脖子”正面特寫鏡頭，下一個鏡頭“老板穿過幾堵墻撞在一堵墻上翻了下來”，再下一個鏡頭。鏡頭右拉“職員一個一個探頭向后看，最后停在Bob身上”。一系列的動作設計不是為了表現他的超能力，而是這樣一個超人特工的情緒被壓制著，他希望能夠幫助更多需要幫助的人。這段動作設計的依據是表演，Bob作為一個具有很大力量的超能力的人，這種矛盾狀況下做出的行為是可信的，更是他的性格所決定的。

Herry性格不同于Bob，她一開始就希望他們一家以平民身份過普通人的生活。媽媽對孩子的態度是希望他們控制本身超能力的發揮，所以對Dash在學校戲弄老師這一問題上與爸爸態度不同。晚餐餐桌上Dash和Violet爭吵起來，媽媽一邊拽著一個孩子，叫爸爸快來幫忙，生活情趣躍然畫面，一家人的性格特征隨著他們的動作行為完全展現出來。

《超人特工隊》

體能動作我們可以理解為物理動作，動作設計時首先想清楚形象的物理條件允許達到的動作極點——極限動作，就是角色的性格與身體條件允許的動作程度《超人特工隊》主要人物都具有超能力，所以在這里我們不能用一般意義上的體能作為標準，我們必須在劇作提供的前提下設計人物的物理動作。

爸爸Bob是力氣非常大的超人，開著小車從公司郁悶地回家，打開車門一腳卻踩在滑板上，自然的體能反映，爸爸一只手拽著車門上方，松開手，四個手印印在車上，下一個鏡頭爸爸更加郁悶地甩起車門，由于爸爸超能力動力來源太強，根據自然的作用與反作用力，門倒是沒關上，“噗”的一聲門窗的玻璃碎了。爸爸氣憤地舉起汽車想摔，鏡頭平移到小孩身上，小孩驚訝地圓瞪著眼睛。片刻過后，小孩的口香糖“啪”的一聲破了。仔細分析這一小段，無論是Bob、汽車還是小孩，動作設計都非常符合生活規律，小孩原本吹著的口香糖突然爆了，因為他被眼前超能力行為驚呆了，小孩根本顧及不到吹氣，“啪”地一聲帶給觀眾親切感，你會嫣然一笑，因為生活中也你似曾相識。

媽媽Herry的身體能夠象橡皮筋一樣任意伸縮變形。因為有這樣的劇作前提條件。媽媽的極限動作就可以得到很好的夸張和運用。在媽媽趕往爸爸的島上，媽媽被襲擊后，身體變成降落傘從空中飛下來，她可以伸長她的臂膀去救她的孩子們，降落到水中，她又可以變成快艇載著她的孩子在海上急速行使，媽媽身體的變形夸張建立在彈性力學的基礎之上，觀眾不僅覺得可信而且覺的設計得很有意思。

情境動作，是指具有情節要求、能夠產生意義的動作，包括環境地理的要求和情緒的要求。一些風格較獨特的藝術動畫片種就是一張挨一張地往下畫，不存在原畫或關鍵幀的概念，這樣的方法只適合表現常規的動作，而不適合表現情境動作。隨著動畫技術的發展，便于在工業化的大規模動畫制作中獨立出一項重要工作。動畫家發現了更有效地創造運動特點的方法，即有關動作構思的方法，這種方法是先設計極限動作即關鍵幀動作，然后分析達到極限的幾個關鍵動作環節以及時間分配，最后才考慮如何動作預感、啟動、停頓與過度等等。時間的掌握和分配是這種動作設計方法最最重要的一個方面，所有微妙的細節動作都要根據具體的情境要求來設計。

《超人特工隊》是一部三維動畫，在制作過程中，把那些關鍵的動畫點即極限動作設置成關鍵幀，然后加動畫，分配時間掌握節奏，這樣的工作方式更能創造出好的情境動作。《超人特工隊》總片長度1：55：11，在1：24時男孩Dash和女孩Viole開始與敵人進行戰斗，他們被追擊的過程也是發現自我的過程。身份是他們寶貴的財富。男孩Dash在樹林緊張被追擊的過程設計了很多有意義的點，例如奔跑的過程中拽到一根繩子被甩了出去，然后又確巧落在敵人的飛艇上，與敵人進行正面交鋒，再次落下時又拽到那根繩子。例如Dash被追到樹林邊時，前面就是湖面。正當Dash猶豫害怕的時候，他已經沖出陸地在水面懸空奔跑起來。情境之下的特殊動作很好推動劇情向前發展，在這里環境線索與人物處境是設計動作的依據，劇作也做好了鋪墊。這一段落也是本片最為精彩的段落之一，是本片的情節點之一，需要設計者很好的動作構思、動作表演和動作表現。

總的來說，動作設計對一本動畫片真的是太重要了，要綜合考慮性格動作、體能動作和情境動作。設計性格動作要根據角色內在動機設計動作的方式，根據人物性格與情緒變化設計細微動作：設計體能動作要根據造型提供的可能性設計動作；設計情境動作要根據情節提供的環境線索與人物處境設計細節動作和反應動作。無論那種性質的動作都要根據內容要求創作具有敘事意義的行為動作。