讓《泰坦尼克號(hào)》告訴你電影音樂(lè)的魅力

[摘要]音樂(lè)是有聲世界里最委航的闡述，它把枯燥乏味的語(yǔ)言變得活潑生動(dòng)。在不同的電影中，它用不同的曲調(diào)展示著自己的華麗，在激昂高亢的電影中，它亮出自己的豪邁；在凄涼悲慘的電影中，它亮出自己的悲涼；在氣氛溫和的電影中，它又亮出自己的溫馨。在不同的場(chǎng)合，不同的氛圍中，它總是能展示出自己相符的一面，讓你覺(jué)得它如此的貼近，如此的妙不可言，也許這就是電影音樂(lè)的魅力吧。

[關(guān)鍵詞]電影音樂(lè) 魅力 《泰坦尼克號(hào)》

音樂(lè)在人類文明史上經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，其藝術(shù)形式已趨完善。而音樂(lè)對(duì)于電影藝術(shù)來(lái)說(shuō)。則是一門年輕的藝術(shù)。在無(wú)聲電影時(shí)代。針對(duì)電影畫(huà)面的內(nèi)容與情節(jié)的需要。音樂(lè)的“聲音”率先打破了無(wú)聲的局面當(dāng)跨入有聲電影時(shí)代后，電影音樂(lè)更是得到大力的推廣與發(fā)揮。隨著電影藝術(shù)一百余年來(lái)的發(fā)展，電影音樂(lè)已成為一種具有重要藝術(shù)價(jià)值、獨(dú)具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在電影音樂(lè)的創(chuàng)作或繼承中，作曲家與編曲家們通過(guò)運(yùn)用各種技法、各種音樂(lè)的表現(xiàn)手段。使電影音樂(lè)變得更加豐富多采。電影音樂(lè)的誕生與發(fā)展為電影的發(fā)展添上濃重的一筆，今天，電影音樂(lè)已成為電影創(chuàng)作的重要一環(huán)。不走進(jìn)生活，不知道生活原來(lái)如此美妙；不走進(jìn)自然，不知道大自然原來(lái)這么神奇；不走進(jìn)電影院，當(dāng)然也不會(huì)知道電影音樂(lè)這么有魅力。

作為投資巨大的影片《泰坦尼克號(hào)》(Titanic)導(dǎo)演詹姆斯·卡梅倫(JamesCameron)以時(shí)空交錯(cuò)中一段曠世戀情為主旋律，用貧窮與富裕、生存與死亡、青春與衰暮、愛(ài)情與仇恨這些看似相悖的元素。成功地重現(xiàn)了本世紀(jì)初慘絕人寰的最大船難，撰寫(xiě)了一部長(zhǎng)達(dá)194分鐘可歌可泣的愛(ài)情史詩(shī)，讓人性的本質(zhì)得到極其真實(shí)的流露和反射。同時(shí)也讓人們看到了人類精神世界中那些永存的最美好的部分。《泰坦尼克號(hào)》獲第69屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳音效、最佳攝影等11項(xiàng)大獎(jiǎng)。除了編、導(dǎo)、演、搔等表現(xiàn)上佳，電影配樂(lè)也著實(shí)功不可沒(méi)。

電影音樂(lè)按照在影片中出現(xiàn)的方式分為現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)和功能性音樂(lè)。現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)又叫客觀音樂(lè)，在影片畫(huà)面上看到聲音來(lái)源：如畫(huà)面音樂(lè)會(huì)表演的器樂(lè)、聲樂(lè)節(jié)目：劇中人物的唱歌、拉琴、街頭演唱以及畫(huà)面中的收音機(jī)、錄音機(jī)播放音樂(lè)等。功能性音樂(lè)又稱主觀音樂(lè)。在銀幕上看不到聲音來(lái)源，是作曲家為電影創(chuàng)作的音樂(lè)，著重表現(xiàn)畫(huà)面人物的心理活動(dòng)、情緒和渲染環(huán)境氣氛等。

作曲家詹姆斯·塞納在片中以蘇格蘭風(fēng)笛悠揚(yáng)非凡的唯美樂(lè)音為主干，有如置身蘇格蘭原野，加上天籟美聲挪威當(dāng)紅民謠才女西絲兒的聲線穿梭于畫(huà)面之間，仿佛是這一切悲劇最終的救贖，將悲傷升華于無(wú)形。當(dāng)然詹姆斯·塞納的譜曲編排更是突現(xiàn)大師風(fēng)范，前半部以中快行進(jìn)。洋溢希望歡樂(lè)旋律，一點(diǎn)一點(diǎn)醞釀出氣勢(shì)磅礴的啟航曲《LeavingPort》以及《Take Her To Sea，Mr Murdoch》，而后卻又急轉(zhuǎn)直下用急促的弦樂(lè)演繹出情勢(shì)告急的《The Sinking》。透過(guò)樂(lè)曲巧妙地鋪陳出喜悅、悲傷與重生，我們亦如劇中人得到情感上的洗滌。

首先，在一段優(yōu)美的愛(ài)爾蘭風(fēng)笛中導(dǎo)演緩緩揭開(kāi)了《泰坦尼克號(hào)》電影的序幕，這段名為《永不磨滅》(Never an Absolution)的樂(lè)曲輕柔而舒緩。孤寂、幽遠(yuǎn)的笛聲伴隨著飄渺的人聲淡淡地回蕩在耳邊，似為這段歷史悲劇傳唱的一曲挽歌!

緊接著，樂(lè)聲忽然變得輕快起來(lái)，那是當(dāng)初號(hào)稱“永不沉沒(méi)”的泰坦尼克號(hào)豪華郵輪首次啟航時(shí)的熱鬧景象：散發(fā)著漆香味的大船，昂首迎接著眾人羨艷的目光，而有幸成為它的第一批旅客的人們都帶著興奮與驕傲的心情踏上甲板。樂(lè)曲《南安普敦》(South-ampton)及《遠(yuǎn)航》(Leaving Port)正是以略顯激昂的調(diào)子刻畫(huà)出難以抑制的對(duì)彼岸“自由國(guó)度”——波士敦(Boston)的憧憬和希望。

電影音樂(lè)改變了以前音樂(lè)必須是用“樂(lè)音”構(gòu)成的傳統(tǒng)觀念，和電影中的話語(yǔ)、音響等結(jié)合，形成了新的分段陳述的結(jié)構(gòu)，并和“噪音”一起相結(jié)合，有時(shí)音樂(lè)與語(yǔ)言結(jié)合，有時(shí)音樂(lè)和音響效果結(jié)合，有時(shí)與兩者都結(jié)合去恰如其分地表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛，成為一種新形式。

在影片中，當(dāng)守望員看到不遠(yuǎn)處的冰山而發(fā)出警報(bào)時(shí)，卻因船大舵小而不可回避碰撞。此時(shí)《難以右轉(zhuǎn)》(Hard to Star board)的音樂(lè)聲響起。急驟的鼓點(diǎn)與震撼人心的打擊聲無(wú)不突顯出當(dāng)時(shí)情況是多么危險(xiǎn)而緊急，船員只能眼睜睜看著船的右舷被堅(jiān)硬的冰山拉出一條長(zhǎng)十幾米的口子，可憐正在船艙中舉杯歡飲的旅客還陶醉在如詩(shī)的美夢(mèng)之中，渾然不知其一生命運(yùn)將就此改變。而當(dāng)《下沉》(The Sinking)的旋律響起時(shí)，更是一副驚惶失措的忙亂景象，船上的救生艇只夠一半人逃命。在這場(chǎng)生與死的較量中，人性的善惡暴露無(wú)遺，絕望掙扎的氣氛在樂(lè)聲陪襯下蔓延開(kāi)來(lái)。作曲家無(wú)疑是在此費(fèi)盡巧思，在總體快急的節(jié)奏下不時(shí)以緩慢的弦樂(lè)器穩(wěn)住激進(jìn)的態(tài)勢(shì)，力圖全方位地展現(xiàn)當(dāng)時(shí)船上的真實(shí)景象：有人情急跳海，也有人依舊氣定神閑：有人卑鄙地賄賂船員，也有人無(wú)私地將座位讓給婦孺……泰坦尼克號(hào)的船尾高高地翹了起來(lái)，指向天空。隨后一點(diǎn)一點(diǎn)地下沉，緩緩地沒(méi)入了水中。一直堅(jiān)持在舷旁演奏著歡快的華爾茲樂(lè)曲以安撫大家情緒的隨船樂(lè)隊(duì)開(kāi)始演奏最后一曲，沒(méi)有人知道他們是怎樣在那種情況下還能堅(jiān)持演奏，而留在幸存者記憶中的，也只是這首若隱若現(xiàn)從海面飄來(lái)的NearerMy God to There。

正當(dāng)周圍的人們紛紛尋求逃生之計(jì)時(shí)，故事的主人公露絲和杰克之間的愛(ài)情卻在危難時(shí)刻升華。面對(duì)為她準(zhǔn)備好的救生艇上的座位，露絲卻緊緊抓住杰克的手，心相融，不可分離，《我心永恒》(My Heart will Go on)的主旋律在英格蘭風(fēng)笛聲中再度隱約響起。浪漫而充滿柔情，催人淚下。

隨著救生艇繩索緩緩放下，男女主人公相互凝望的目光不得不被船舷所隔斷。突然，露絲縱身跳出救生艇，爬上甲板，向愛(ài)人狂奔而去。這是整部電影最為感人的一幕，詹姆斯也以突然加急的節(jié)奏和兩人擁抱在一起時(shí)的弦樂(lè)大合奏，充分表現(xiàn)出這對(duì)年輕人置生死于度外的崇高愛(ài)情。“You jump，I iump，remember?”(“你跳下，我也跳下，還記得嗎?”)，這是《愛(ài)的承諾》(A Promise Kept)，比天長(zhǎng)地久海枯石爛的誓言更虔誠(chéng)更真摯的生命承諾。

從此，《A Life So Changed》(生命如此改變)，對(duì)愛(ài)的無(wú)怨無(wú)悔，即是面對(duì)生死存亡的緊急關(guān)頭，也不能改變他們的初衷。近似詠嘆的歌聲及隨之而來(lái)輕到近乎死寂的音樂(lè)令人感覺(jué)肅然之余，亦讓我們對(duì)男主人公最終為救愛(ài)人而魂歸大海的悲壯之舉哀嘆不已。

影片中最值得一提的應(yīng)該就是那首主題曲《我心永恒》(My Heart will Go On)了。這首由詹姆斯譜曲、威爾·杰寧斯(Will Jennings)作詞、歌后席琳·迪昂(celine Dion)演繹的抒情曲，淋漓盡致地揭示出女主人公露絲對(duì)愛(ài)人杰克發(fā)自內(nèi)心深處的懷念。我們以為，其纏綿悱惻的旋律。感人心弦的歌詞，與主人公之間愛(ài)情的完美結(jié)合，無(wú)疑是此片中最大的亮點(diǎn)。這首歌比《美女與野獸》(Beauty＆Beast)、《當(dāng)我墜入愛(ài)河》(When I Fall In Love)、《因?yàn)槟銗?ài)過(guò)我》(Because You Loved Me)等歌曲更耐聽(tīng)，更具欣賞價(jià)值。這首歌獲1999年“全球獎(jiǎng)”的最佳主題曲獎(jiǎng)，第41屆“格萊美獎(jiǎng)”(Grammy Awards)的最佳年度歌曲獎(jiǎng)，第70屆奧斯卡獎(jiǎng)。

我們無(wú)法否認(rèn)，電影配樂(lè)在這部電影中的重要作用，無(wú)論是在兩人的愛(ài)情逐漸升溫時(shí)還是在巨輪即將沉沒(méi)時(shí)，倘若沒(méi)有音樂(lè)的引導(dǎo)和表達(dá)，我們很難像現(xiàn)在這樣深切的感受到他們兩人感情的熱烈與迫在眉睫的危難。就如同Jack與Rose的這場(chǎng)銘心愛(ài)情。倘若沒(méi)有這巨大的罹難作陪襯，也只能是一個(gè)貴族女愛(ài)上窮小伙的普通故事，也就不會(huì)像現(xiàn)在我們口中所傳頌的這般美麗與難忘了。

如果說(shuō)花兒絢麗是因?yàn)橛芯G葉的襯托：夜空的美麗是因?yàn)橛行枪獾狞c(diǎn)綴：那么電影精彩則是因?yàn)橛幸魳?lè)的伴隨。大家都知道舞蹈是無(wú)聲世界里最美妙的表達(dá)，她它仿佛是上天賜給人類的另一種表達(dá)方式。然而音樂(lè)則是有聲世界里最委婉的闡述，它把枯燥乏味的語(yǔ)言變得活潑生動(dòng)。在不同的電影中，它用不同的曲調(diào)展示著自己的華麗，無(wú)可替代，在激昂高亢的電影中，它亮出自己狂野，豪邁的一面，激起人們的情感世界：在凄涼悲慘的電影中，它亮出自己冷漠，悲涼的一面，調(diào)起氣氛。令人深入體會(huì)：在氣氛溫和的電影中，它又亮出自己溫馨。和諧的一面，讓人倍感舒適。總之。它就像有超能力一樣，在不同的場(chǎng)合，不同的氛圍中，它總是能展示出自己相符的一面，讓你覺(jué)得它如此的貼近，如此的妙不可言也許這就是電影音樂(lè)的魅力吧。