《暗算·捕風》“希區柯克”式懸念之我見

[摘要]《暗算·捕風》著意營造“希區柯克”式懸念效果，通過預序和首尾接續式故事行動、平行蒙太奇、交叉蒙太奇等方式展開驚心動魄的“特使行動”敘事主題。劇情曲折跌宕，千回百折，制造一種忐忑不安的心理活動，使觀眾一直處于一種狐疑，窺探、緊張、焦慮的狀態，對情節發展和人物命運產生急切的期待心理，對故事未知結果始終保持長時間的強烈好奇心。

[關鍵詞]希區柯克 懸念 預敘 行動 蒙太奇

懸念是一種藝術技巧。即運用一切手段使觀眾對劇中人物和故事情節持有一種緊張的期待心理，一種欲探知事物究竟的心理活動。觀眾常常從影片一開始便受某種好奇心的驅使，懷著某種期待觀賞影片。直到最后一刻懸念解開，從中獲得心理愉悅。2006年風靡大江南北的電視連續劇《暗算·捕風》，刻意營造“希區柯克”式懸念效果：將一枚炸彈放在桌子底下，預先告訴觀眾而劇中人卻不知道，制造一種忐忑不安的心理活動，牢牢抓住了廣大觀眾的“眼球”。

一、巧妙地通過對話、畫外音和典型情節進行預序，插進劇集順序以后發生的事情，前呼后應鋪墊情節：“告訴觀眾炸彈放在那兒，并且肯定會在1點鐘爆炸”，吸引觀眾的興趣

預序即“事先講述或提及以后事件的一切敘述活動”。如果事先講述的內容發生在故事當中，則可以視為“內預序”；講述的內容若發生在故事以外，旨在預告事件或人物的未來結局，給觀眾的延伸想像設立一個目標，則是“外預序”。《暗算》三部劇集各自獨立成篇，但是彼此又有千絲萬縷的聯系，編導匠心獨運，把按照原生態故事時間本應該放在前面的第三部偏偏安排在最后，將故事時間里先發生的“特使行動”事件往后挪，在此以后發生的《聽風》和《看風》的事情，以及《捕風》開頭的故事敘述過程中精心布局，把后面劇情的片段和結局提前交代，穿針引線，預敘設謎，為人物命運歸宿的情節制造懸念鋪墊。如此目的就是事先告訴觀眾：安在天的父母是在上海從事地下工作是中共黨員，為新中國的誕生拋頭顱灑熱血。然后再倒敘講出上世紀三十年代血與火的革命斗爭故事，父母犧牲及其戰友命運之謎的情節預序，其實早就埋下了很多伏筆，以便觀眾頭腦里有根“弦”；就是知道下面將有“地下黨故事的炸彈，三天之內將在國民黨反動派陣營里爆炸”，前設謎團后揭密，吊足了觀眾的“胃口”。

(一)人物對話式的預序

《聽風》中的對話：

1、安在天和金魯生的對話：“你父母都是鐵院長的戰友?”安：“三幾年一起在上海做地下工作，不過他們沒有鐵院長這么幸運，沒有看到新中國成立的這一天，就犧牲了。”

2、安與丁姨的對話：“鐵院長在上海的時候叫火龍，您叫什么呢?”丁：“老虎!”安：“您叫老虎!”丁：“他是發報員，我是譯電員……大家都稱我們是“地下的天空”。安：“我父親和我母親有沒有代號?”丁：“那個時候我們這個小組一共十二個人，按照十二屬相分別起了代號，你母親叫公牛……”“我父親呢?”“毒蛇”。

3、鐵院長與安在天的對話，鐵：“你不是一直想知道你母親為什么要改嫁嗎?……”安：“大白兔已經告訴我，……我母親發展那個人成為了我們的同志，送出不少國民黨軍統的機密情報。后來他們不幸暴露了，半年后又雙雙被殺害……所以我確定她犧牲的那一天，是1936年4月7日。”

4、《看風》里安在天與黃依依的對話“聽說你從小是孤兒?”。安：“至少10歲之前不是，那時我的父親和母親都是上海的地下黨。父親也是搞破譯的……我10歲那年，父親為了送出一份關乎上海地下黨生死存亡的情報。犧牲了。”

上述第一、二、四是內預序，因為《捕風》中有這些內容詳盡的揭密情節，但是有關母親犧牲的對話(第三)是外預序。這里在把當下事情作為敘述主體的同時，為后面的劇情巧設預敘機關。

(二)畫外音渲染的預序

畫外音指影視片中由畫面外的人物或物體發出的聲音。它是影視片處理伴音的一種方式，對觀眾起提示或解說作用。《捕風》中關于父母犧牲之謎中也有這樣的畫外音。童年的天天送父親去上班。這時響起安老的畫外音：“這是我最后一次見到父親，三年以后，母親也離開了我，沒能夠看到他們的兒子長大，也沒能夠看上一眼他們為之流血犧牲而打造的新中國”。還有，錢總一跳探戈時的畫外音：“這可以說是父親預知暴風雨來臨前一次內心的抗爭，也是曾經滄海閱歷無數的他最為外露的一次精神體現。”再有，錢之江遺體安放家中的畫外音：“父親就這樣被母親開膛破肚，在他的肚子里，果然找到了那串佛珠，每一顆珠子都刻下了他的“絕筆”!……最終把情報傳遞給了組織。”以上關于父親的畫外音都是內預序，因為劇中有他舍命傳遞“特使行動”情報、以及從其肚子取出佛珠的情節，而關于母親的畫外音則是外預序，因為沒有表現她具體犧牲經過的劇情，只是通過上面《聽風》中安在天與鐵院長的對話交代出來。

(三)典型情節預序

1、安在天龍華烈士陵園掃墓：年愈八旬高齡的安老在上海龍華烈士陵園祭奠父母時接受記者采訪時披露：父親是我們這一行(秘密戰線)的元老，建黨初期的老黨員。一直臥底在敵人的內部從事地下工作，他犧牲的時候我才十歲。預示下面將要講述的是父母在上海從事革命斗爭的故事。因為前面的《聽風》與《捕風》，講述安在天風華正茂獻身黨和國家秘密戰線的故事，而現在的主角轉為父親，所以開頭要有一個情節過渡向觀眾交代。

2、父母關于生死的討論：父親在書房里告訴母親：在接受“特使行動”任務時。被同志們推進暗道才逃脫敵人的追捕。并且表示：“有時候我們不得不用自己的手切斷動脈、喉管，用自己的牙齒咬斷舌頭，或者用一粒毒藥結束生命。”這里預示“暴風雨”即將來臨，父親是以服毒自殺的方式為革命流盡最后一滴血。

3、夫妻、父子訣別：母親、天天最后一次送父親離家值夜班，這時天空中突然打了一個響雷要下雨了，風雨欲來，天天連忙從屋里拿傘遞給了爸爸。目送父親走遠。“傘”——散，打雷下雨，都凸現了其象征意義，隱含著深刻的寓意。借景寓情，預示父子情深、夫妻相濡以沫，為了“將來的中國，必是一個新中國”，一家三口從此生離死別，妻離子散，天天在革命斗爭的風暴中不幸成為孤兒。自然物象與人物情感命運融為一體，達到情景交融的詩意效果。

情節是按照因果邏輯組織起來的一系列事件，《捕風》一開篇就安排了這三個典型情節對故事結局進行內預序，拋“彈”引“炸”，接下來才循序漸進展開具體劇情。解密疑云。

二、首尾接續式的故事行動。通過接二連三阻斷或否定行動來打破觀眾的期待，因此造成情節曲折跌宕的懸念，讓觀眾猜不到情節，從而對情節發展和人物命運產生急切的期待心理

好萊塢著名“懸念大師”希區柯克認為：假設一個場景，我和你坐在房間里漫無邊際地聊天，插入一個炸彈的鏡頭，告訴觀眾炸彈放在那兒，并且肯定會在1點鐘爆炸。然后再插入一個掛在墻上的鐘的鏡頭，顯示現在是差10分1點，再切回到談話場面。我們仍在閑聊，對面臨的危險渾然不覺，但觀眾卻在接下來的10分鐘里一直處于緊張焦慮之中。經過前面《聽風》、《捕風》的預序鋪墊，觀眾已經知道安在天父親錢之江是與“魔鬼”打交道的人，戰斗在敵人的“心臟”，誓為他人不為家，“刀尖上行走”，每時每刻都要面對生與死的考驗，用自己的智慧和信念締造共和國大廈，也就是說編導做足“功夫”，讓人們知曉有一顆“地下黨特使行動的定時炸彈”放在敵人內部。而且三天之內將要“爆炸”了。但“炸彈”從第一天到第三天整個過程是以怎樣的方式爆炸呢?即錢之江及其戰友們到底會發生什么事情呢?大家摸不著頭腦，只能一集一集地關注守望，期待劇情有一個具體交代，這便有賴于故事行動的安排了。

行動是推動事件進展的直接原因，首尾接續式故事行動一個行動的結果成為另一個行動發生的可能性，從而形成一環接一環的情節鏈，使故事得以一直延續下去。《捕風》圍繞父親要在三天之內把關乎地下黨組織生死存亡的情報傳出去展開故事，行動至始至終，整個過程幾乎全部都是以否定的形式出現行動由于某種原因被阻止或取消，行動失敗，沒有達到目的，從而導致故事發展方向的改變或出現新的序列，經過主人公的排除萬難。最后終于使行動變為現實，取得結果。其中第一次和第二次行動都因為種種原因遭到挫折，情報幾經阻滯仍然無法傳送，由此產生出更多的故事線索。劇情一開始就展現“毒蛇”布置“特使行動”遭到敵人伏擊，被同志們推進暗道才得以逃脫：接著破譯南京密電。并且立即送出“取消特使行動，新頻率1234567”的情報。由此展開父親送情報，敵人攔截情報的行動。由于叛徒“斷劍”的出賣，小馬駒、警犬相繼犧牲。十萬火急的情報“斷了線”。而錢之江再次精心策劃，從車上扔下并有望送出的情報，又因為“耗子”沒有及時“接收”在雨水里泡了湯。與此同時。敵人緊急圍捕地下黨，追查“毒蛇”及其同黨。父親身陷囫圇，盡管心急如焚，困獸猶斗，里應外合制造“胃出血”和“天天被綁架”。以及“飛刀”拼死“闖”七號樓等等，但都無濟于事。果真是窮途末路，無計可旌了嗎?第三次父親吞食毒丸，選擇最簡單而又最復雜的方法，用自己的尸體送出情報，使黨的事業免遭滅頂之災。由始至終，三次送情報的行動形成一環接一環的情節鏈，“毒蛇”布置“特使行動”被追殺，隨即回敵巢破譯南京密電。顯然。這個行動意味地下黨與國民黨之間將有事情發生，而且也為下一步“送情報”的行動發生提供了條件。錢總把情報順利傳給下線小馬駒，行動開始進行。但是，叛徒的出現使敵人第一時間察覺我黨動向。致使情報到警犬這一環節中斷。以后一再受阻被迫暫時停止。被軟禁“籠中鳥”插翅難飛，如何才能把情報傳出去呢?

首尾接續行動模式設置的懸念實在太精彩了，山重水復疑無路，柳暗花明又一村!傳遞情報的行動一而再，再而三被阻止或取消，使人物經歷了幾次推到從頭再來，百折不撓的奮斗。“三跳探戈”便是三次行動從可能變為現實，取得結果形象而生動的濃縮體現。從而把不可能的事情變成可能。此舉令劇情錯綜復雜，長于制造矛盾又善于統一矛盾，一波來平一波又起，解決了一個矛盾又出現新的矛盾，眼看勝利在望了，往往又殺出個攔路虎，不斷打破觀眾對情節發展的期待，每一集都留下一個有待破解的謎團，層層深入，設密解密。環環相扣，疑云重重，牢牢抓住觀眾的注意力。然后抽絲剝繭，步步為營。錢之江“以死伏生”傳遞情報，母親開膛破肚取情報。人們意想不到又在情理之中，情節鋪設出人意料又令人信服，人物命運跌宕起伏，以至于幾乎每一個情節會如何發展，不看到結尾根本不能預知謎底。觀眾不甘心原來對故事行動的期待被一再打破而不肯放棄，卻又無法推測下一步行動而“窮追不舍”，迫不及待非要看到水落石出不可。

三、平行蒙太奇齊頭并進敘述敵我雙方展開驚濤駭浪的“特使行動”敘事主題，使得觀眾一直處于一種狐疑、窺探、緊張、焦慮的狀態，對未知劇情保持長時間的強烈好奇心

蒙太奇是指電影鏡頭與鏡頭之間的構成與組合。平行蒙太奇就是指兩條在空間上間隔，在時間上平行發展的敘事線索，它們構成影片情節的某個敘事段落。通過兩條敘事線索的頻繁中斷和交切來達到共時呈現。由于兩條線索之間原本存在著敘事聯系，共時性的平行敘事更有利于揭示和強化這種聯系。隨著劇情的深入展開，觀眾不僅知道“共產黨的炸彈”放在哪里和何時“爆炸”，同時還知道在我黨和國民黨的烈士檔案上都有安在天父親的名字。敵人怎么也想不到，他們所懷念的人，卻是他們最兇惡最強大的敵人，可是這一切劇中的國民黨特務始終蒙在鼓里一無所知。再有，安老接受記者采訪時披露：父親可以說是被國民黨殺害的。也可以說不是。這都使得觀眾滿腹狐疑：為什么?越是未知越要知，對于這個暫時未知的事情他們感到很新奇，當然迫切想要了解窺探清楚。編導者就抓住人們好奇的心理，淋漓盡致地運用平行蒙太奇，通過左右并連式的故事行動在劇中進行全面的解密表現。左右并連式的故事行動即同一事件序列中的行動可能通過變換角度而形成平行對應的兩個序列。《捕風》使用平敘手法交代敵我雙方圍繞“特使行動”展開的圍剿與反圍剿斗爭，一條主線敘述國民黨反動派瘋狂殺戮共產黨，另一條主線敘述共產黨人“從地上爬起來，擦干凈身上的血，掩埋好同志的尸體，唾棄眼淚和哭泣，又要繼續戰斗”。一邊是地下黨偵聽，一邊是南京方面反偵聽。一邊是敵人千方百計攔截情報，要將地下黨一網打盡：一邊是錢總深入虎穴，迎風而戰，機智沉重應對代主任和劉司令不斷地試探和考驗，用“生命和智慧”傳遞價值連城的情報。雙方明爭暗斗。你中有我，我中有你，激烈的“諜戰”牽扯出“國共”的搏斗反擊、，正反行動線索對應發展，并駕齊驅，一組組平行蒙太奇鏡頭共時呈現，往往我方沒說完就說敵方，敵方還沒說完又再說我方，“你有張良計，我有過墻梯”，兩條敘事線索平行交替，不斷反復推進，講述雙方行動的敘事時間平分秋色，由此造成了故事情節刺激的緊張感，故事時間長而文本時間短，用12集相應簡短的影視畫面話語敘述三天相對較長時間里發生的事件。敘述步速越來越快，驚險曲折的情節緊張刺激，扣人心弦，一開場觀眾就猝不及防地進入了錢之江接受“特使行動”時槍林彈雨的危急關頭，“毒蛇”怎樣沖破千難萬險。完成神圣使命呢?從而造成強烈的懸念直至劇終。

所謂的懸疑必須是假設以觀眾群為主線，透過提供觀眾劇中角色陷入危機的情節來發展，但是觀眾卻無法得知這些角色與危險是誰而造成、或是會再造成什么樣的危險的這種緊張氣氛。但是為了達到能令人印象深刻和感情印象，又必須讓身處其中的無辜者不會受到傷害，于是男女角色之間的互動，都呈現在觀眾面前。唯劇中的男女主角彼此都毫不知情。我們可以藉由故事的敘述發展來了解男女演員之間的錯綜復雜，但是卻無法推測下一步!《捕風》就是以這樣的形式，使用平行蒙太奇雙線發展著力鋪墊懸疑劇情，讓觀眾的精神始終處于疑竇叢生的狀態：“斷劍”叛變，敵人在犧牲的“警犬”處截獲“毒蛇”傳遞出去的情報，由此洞察到內部有共產黨“臥底”，可是叛徒和特務都不知道那條“王牌大魚”是誰。于是布下了天羅地網，窮追猛打，敲山震虎，軟禁甄別三個南京密電最先知情者，威逼利誘。誓要查出“汪、錢、唐，你們誰是共黨?”白色恐怖，血腥鎮壓，特務零距離貼身追擊，令人窒息的劇情和肅殺的氣氛，讓人們緊張壓抑到極點，心跳加速。“道高一尺。魔高一丈”，父親大義凜然，沉著冷靜與敵應對周旋，“毒蛇”同志和代主任棋逢對手，旗鼓相當，斗智斗勇，一場接一場詭異險惡的對弈。心口不一。國民黨特務設下了一個又一個圈套，軟硬兼施，恩威并重。“囚徒”只要稍有閃失破綻，就會暴露身份。把一舉拿下，這一切都被他坦然自若地——化解。即使后來情報送出去了，但敵人仍然無法確定誰是共產黨。最后的晚餐實際上是一場生死較量的撕殺，錢、代二人談古論今，談吃談喝，從中表明了各自的信仰與境界。既是心理戰，也是面對面沒有硝煙的“肉搏戰”。錢之江破釜沉舟，置于死地而后生，強敵面前從容制勝。該劇人物關系與模式推進基本上圍繞公開身份是國民黨上海警備司令部總破譯師錢之江來建立，而且主要都是在他工作戰斗的破譯室與“七號樓”封閉的空間里展開劇情。父親身邊敵我雙方的人物：汪、唐、劉、代、閻、裘、母親、“大白兔”等，與其關系從一開始就建立，一直延續到結束。觀眾藉由他們彼此之間的互動發展來了解國共錯綜復雜的糾葛，卻無法得知這些人將會給錢總造成什么樣危險?而他又有何法術保護自己最后送出情報?直到父親的尸體被送回家時，仍然百思不得其解：“人都死了，情報咋送呢?”這便是“希區柯克式懸念”“抓人眼球”的無邊法力了。

四、“開膛破肚取情報”完成對黨組織的“最后一分鐘營救”，堪稱交叉蒙太奇設置經典，將錢之江的壯烈犧牲。與“特使行動”的成功。敵人的失敗三條線索交叉在一起，通過不斷的交切來建構驚險場面，取得懸念的預期效果。

交叉蒙太奇在形態上與平行蒙太奇相似，兩條敘事線索也是在在空間上間隔，在時間上平行發展。但不同之處在于，這種平行關系并不是貫穿始終，而是隨著情節的進展，兩條敘事線索在空間上間隔越來越接近，最終實現交叉并匯合成同一條敘述線。此前，《捕風》一直以“三跳探戈”為平行蒙太奇敘事的典型體現，全面展開敵我斗爭情節，淋漓盡致地彰顯了父親生的偉大，死的光榮的人格魅力!千言萬語盡在舞步中，孤身奮戰，浴血諜海，永不言敗，視死如歸。第一次是接受“特使行動”之前，一邊是閻京生兇殘地在母親羅雪眼皮底下槍殺共產黨人“大馬駒”，一邊是錢總在國民黨軍人舞會上瀟灑熱舞，單槍匹馬的父親如何“與狼共舞”?第二次是“毒蛇”破譯劉司令給自己的“判決書”，馬上意識到情報還沒有送出去，預知暴風雨來臨卻波瀾不驚，泰然自若在幾乎與世隔絕的七號樓旋轉舞步。“毒蛇”的步履如何在“刀尖”上行走舞蹈，化解抗爭敵人的懷疑排查呢?第三次是錢總決心“死里伏生”，反敗為勝，完成對黨組織生死存亡“最后一分鐘營救”之前，餐桌上翩翩起舞“最后的探戈”。與此同時，也是雙方“特使行動”的華彩落幕。地下黨的險情一直維持到最后關頭，主人公“甘灑熱血寫春秋”!錢之江的“最后一分鐘營救”，使我黨脫離險境，轉危為安，再次迎來發展壯大的勃勃生機老奸巨猾的代主任為地下黨精心設計的“葬禮”落空了。不甘失敗的黨國鷹犬“格殺勿論”，把“七號樓”的人全部干掉。至此，三條線索交叉在一起，不斷加速，伴隨著情節的張力，原先國共激烈交鋒兩條線索之間的切換速度越來越快，最終與錢總“殺身成仁”交織疊加結束劇情。這里玩得就是心跳，由此形成了驚心動魄的敘事節奏。

交叉蒙太奇往往延長蒙難者陷入絕境的時間，有意夸大營救者在空間上的距離感，因而特別煽情，能產生非常緊張的效果。劇中人物的處境與命運、事態發展懸念眾多，“毒蛇”同志蒙難于一個個險象環生，群魔亂舞，危機四伏。孤立無援的絕境之中，黨組織對他的輔助與營救不斷被敵人各個擊破。觀眾無法想象一舉一動被嚴密監視失去自由的人，到底還能有什么法子不翼而飛傳遞情報?這個生死攸關、成敗一線的大懸念引領著觀眾穿越一座又一座封閉的敵巢迷宮，在耐心等待“炸彈爆炸”的過程中，時刻為之提心吊膽，擔驚受怕。尤其是“七號樓”里的人互相猜疑亂咬，錢與代唇槍舌劍，針鋒相對，更使得他們心驚肉跳，忐忑不安，一直為主人公是否會暴露身份而無限擔憂。錢總不愧為一個無與倫比的智者，出口成章，不動聲色的算計對策氣度不凡，在正邪激烈交鋒的心理戰中，其智慧和個人魅力凌駕于死亡之上，步履行走在“刀尖”上的膽略和氣魄，源于堅不可摧的信念和超凡的意志。圖窮匕見，誰勝誰敗北，一觸即發驚悚的情節讓越看越“超級”擔心的觀眾焦急萬分，如坐針氈。常常焦慮得透不過氣來，捏著一把汗，心都快要跳到嗓子眼了。既想“毒蛇”化險為夷，安然無恙，又想知道他為何是國共雙方的“烈士”，就這樣處于想看又怕看，飽受惶恐驚嚇的揪心揪肺心理活動狀態下，好不容易挨到最后“炸彈終于準時爆炸了”，即“毒蛇”果斷睿智地以生命為代價完成“不可能完成的任務”，恍然大悟又不由得潸然淚下。肅然起敬，同時也滿足了他們對“鐵桶陣殺人場”里巧妙送情報懸念的強烈好奇心，“最后一分鐘營救”，大大增強了“希區柯克”藝術感染力。

追求懸念是人的本能，《暗算·捕風》的編導者十分懂得影視要彰顯人的本能，將劇情故事建立在對中國革命艱難危險如何敘述的基礎上，以懸念運事，成功營造“希區柯克”式懸念效果，告訴人們中共改寫歷史的“特使行動”怎樣在血雨腥風中流過，將驚險、懸念、刺激、真相查證和謎團釋疑結合起來，來龍去脈，耐人尋味。正是這種獨特的藝術魅力。構成其懸念設置的巨大張力，使得觀眾欲罷不能。