談園林設計中橋的價值

摘要: 園林橋的主體造型，與自然環境﹑人文環境﹑城市環境相結合，激發人們產生美感，給人遐想的意境。園林橋歷史悠久，其歷史已滲入在人們的文化心理的深處，它的價值在于講究橋與水體的映襯和對比，突出建筑特征和立體效果，分隔水面，變換觀賞視線，點綴水景，使其與整個環境相融合。

關鍵詞: 園林設計園林橋審美作用

在漢文化的主體思想中，“水屬陰;水性活;水性向下”。孔子曰:“仁者樂山，智者樂水。”水，是人類文明的孕育者。人類古代的四大文明，可以簡單地概括為四大河流文明，無論是兩河流域的巴比倫文明，還是黃河流域的華夏文明，都與水結下了密不可分的血緣關系，有水就有了橋。

當人類砍倒第一棵樹，跨過小溪、河溝，建成第一座“橋”時，水面就擁有了一條彩帶——人類征服河流，橋就成為了懸空的道路。

園中之路橋，往往不被作為觀賞的主景之物，但在園林中起著不小的審美作用。這種作用在不知不覺中感染了人們。

一、園林橋和環境的協調

園林橋實際上就是風景橋，是園林藝術重要組成部分，講究布局自然，與地形﹑園景配合，與水體映襯和對比，給人以美的感受;突出建筑特征和立體效果，分隔水面，增加水景的層次，使其與整個環境相融合，形成優美的立體空間輪廓線，猶如有層次的山水畫。園林橋在聯系風景點的水陸交通，組織游覽路線，變換觀賞視線，點綴水景，增加水面層次等方面有著重要作用。

二、橋在園林中的效果

在自然山水園林中，橋的布置同園林的總體布局﹑道路系統﹑水體面積等有著密切相關。園林橋的位置和體型與景觀相協調。大水面架橋，位于主要建筑附近的，宜宏偉壯麗﹐重視橋的體型和細部的表現;小水面架橋，則宜輕盈質樸，簡化其體型和細部。水面寬廣或水勢湍急者，橋宜較高并加欄桿;水面狹窄或水流平緩者，橋宜低并可不設欄桿。水陸高差相近處，平橋貼水，過橋有凌波信步親切之感;溝壑斷崖上危橋高架，能顯示山勢的險峻。水體清澈明凈，橋的輪廓需考慮倒影;地形平坦，橋的輪廓宜有起伏，以增加景觀的變化。

園中之橋，宜低不宜高。有的橋為什么造得很高?這是由于橋下有高大的船只通過，所以橋需造得高大。園中一般無大船，所以不需要造高大的橋。園林橋，小中見大，橋小而低，則水面空闊;反之，比例不相稱，乃是大忌。有的造園者不懂這個道理，以為石拱橋好看，殊不知它難以與其他景物相稱，造園切忌孤立地對待某個景物。按照陳從周的意思:“園林橋一般要低于兩岸，有凌波之意。”

園林橋浸透了人與自然和諧發展的精神，其設計效果講求因地制宜的原則，充分利用有利的自然條件和生態因素，適當保留有景觀特色的自然地形地貌，結合當地的風土人情，使中國東、西、南、北、中的園林景觀各具特色，美不勝收。

三、園林橋的形式

在園林橋里平橋的外形簡單，有直線形和曲折形﹐結構有梁式和板式。板式橋適于較小的跨度，如北京頤和園諧趣園矚新樓前跨小溪的石板橋﹐簡樸雅致。跨度較大的就需設置橋墩或柱，上安木梁或石梁，梁上鋪橋面板。曲折形的平橋為中國園林中所特有。不論三折﹑五折﹑七折﹑九折，都稱“九曲橋”。其作用不是便利交通，而是要延長游覽行程和時間，以擴大空間感，在曲折中變換游覽者的視線方向，做到“步移景異”;也有的用來陪襯水上亭榭等建筑物，如上海城隍廟九曲橋。

拱橋造型優美，曲線圓潤，富有動態感。單拱的如北京頤和園玉帶橋，拱券呈拋物線形，橋身用漢白玉，橋形如垂虹臥波。多孔拱橋適于跨度較大的寬廣水面，常見的多為三、五、七孔，著名的頤和園十七孔橋，長約150米，寬約6.6米，連接南湖島，豐富了昆明湖的層次，成為萬壽山的對景。河北趙州橋的“敞肩拱”是中國首創，在園林中仿此形式的很多，如蘇州東園中的一座。

亭橋﹑廊橋加建亭廊的橋，稱為亭橋或廊橋，可供游人遮陽避雨，又增加橋的形體變化。有游憩功能與造景效果的功能，適合園林要求。遠觀上打破長堤水平線構圖，有對比造景、分割水面層次的作用。桂林七星巖的花橋，廊橋是通往公園入口第一個景觀建筑。揚州瘦西湖上的五亭橋是瘦西湖長軸上主景建筑。

杭州西湖三潭印月的亭橋在曲橋中段轉角處設有三角亭，就是巧妙地利用了轉角空間，給游人以小憩之處;揚州瘦西湖的五亭橋，多孔交錯，亭廊結合，形式別致。廊橋有的與兩岸建筑或廊相連;蘇州拙政園“小飛虹”具有獨立的設廊;蘇州留園曲溪樓前的一座曲橋上，覆蓋紫藤花架，成為風格別具的“綠廊橋”。

汀步，又稱步石、飛石。淺水中按一定間距布設塊石，微露水面，使人跨步而過。園林中運用這種古老渡水設施，質樸自然，別有情趣。將步石美化成荷葉形，稱為“蓮步”，桂林蘆笛巖水榭旁有這種設施。其它形式的橋如內蒙古扎蘭屯人民公園內有鋼索吊橋，武漢東湖風景區有仿名畫《清明上河圖》虹橋結構建成的“疊梁拱橋”，還有天然石梁、石拱構成的天然橋。

四、橋在園林設計中的作用

設計根據建園目的，綜合運用美學﹑自然科學和經濟學原理，對園林的形式和主要分區﹑主要景觀內容，以及與城市其它部分的聯系，園林建筑及山石﹑水體等工程的規模﹑道路﹑橋梁布局所作的總體設計，通過形象思維創造一定的形式以體現改善環境﹑滿足游憩需要和園林藝術等方面的要求。

在園林設計中充分利用客觀條件和運用造型藝術以發揮園林的美學效果，稱為設計手法或技巧。通過藉景﹑透景線并采用分隔、迂回、層次、俯瞰、仰望等手法擴大空間感覺，應用曲折與節奏，變化與統一，以及體形、色彩、明暗、虛實等方面的對比與平衡規律，提高人們賞景時的美感等。

園林中，橋的形象要比路明顯。橋的作用大體有三個方面:

一是通行，物質性的功能。二是觀賞橋的形態，精神性功能。三是組景作用。人在橋上行，由于水面空闊，因而此處是賞景之佳處。但若是用曲橋，如拙政園、網師園等都有曲橋，人在曲橋上行，可以自然而然地觀賞到橋左右兩邊的景物。但曲橋要曲得自然，有的曲橋不但做成90度曲，而且要做“九曲”，人行其上，似受拘束，感到不自在。橋之組景，還有一個作用是分割水面空間，使水面空間有層次。因此，園中水面設橋總是將池面分割成有大有小，使水面主次分明。如網師園大水池，其西北首用曲橋，東南角用小拱橋，形成中間大水面，兩邊兩處小水面，不但有層次，而且有主次。

五、園林橋的藝術與文學

山水自然美，向為我國文學家和藝術家情有獨鐘。正如明代大藝術家董昌其所說:“詩以山川為境，山川亦為詩為境。”橋，是架設于山水之間的建筑物，它長期屹立于大自然之中，也就成為點綴和美化大自然的一員。有山有水自然也就會有橋，橋梁本身也是實用與藝術的融合體，如橋梁的平直、索橋的凌空、浮橋的韻味、拱橋的涵影等，搖曳著藝術的風采。

橋的藝術性，主要表現在兩方面，即造型風格和裝飾工藝。造型風格主要體現在曲線柔和、韻律協調和雄偉壯觀上。而江南水鄉的一些小梁細橋，則更使人聯想到“小橋流水人家”的詩情畫意，加強了人和自然、建筑和環境相融合的意識。紹興文理學院內的一座橋，主要用于大學生觀光、休閑，它與建筑、環境相融合，加重了大學的校園文化氣氛。杭州小瀛州曲橋，形成園林的曲線美與柔性美。

園林橋與文化藝術聯系起來。唐代詩人杜荀鶴在《送人游吳》詩中寫道:“君到姑蘇見:人家盡枕河。古宮閑地少，水港小橋多……”陸游的《沈園》里有:“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。”其情更深。北宋詞人張先的《浣溪沙》詩云“……柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。”由于詩詞的描寫，橋這種形式更富有藝術性。而園林之橋，是實際橋的“再現”，所以也是對橋的藝術性表現。從這種理念出發，園中之橋就不應當只認為僅僅是溝通兩岸的通道，而是一種藝術對象，須精心設計。

六、小結

橋是人類跨越山河天塹的技術創造，給人帶來生活的進步與交通的方便，自然能引起人的美好聯想，故有人間彩虹的美稱。而在中國自然山水園林中，地形變化與水路相隔，非常需要橋來聯系交通，溝通景區，組織游覽路線，而且更以其造型優美形式多樣作為園林中重要造景建筑之一。因此，小橋流水是中國園林及風景繪畫的典型景色。

參考文獻:

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