文學作品在新課程標準下的新教材中占了很大比重,以高中為例,除了必修的五冊選編了不少的散文、小說、戲曲外,還有選修的專本《唐詩宋詞選讀》、《現代散文選讀》等,高考中文學作品也是必考選材,且分值增加到23分。因此,研究文學作品的閱讀方法就很有現實意義。下面我談談在這方面的體會,與各位同仁共同交流。
一、連鎖閱讀
連鎖閱讀是指圍繞某一知識點閱讀相關的文章,通過這些文章的相互補充,以求對這一知識點全面而深刻地把握。劉勰在《文心雕龍》中說:“操千曲而后曉聲,觀千劍而后識器。”只有多閱讀、多思維,隨著知識的不斷豐富,學生的閱讀能力才會提高。
學生要了解魯迅先生雜文的特點,在學習了《論雷峰塔的倒掉》、《“友邦驚詫”論》后,可以選擇閱讀魯迅雜文,以獲得感性的認識;閱讀有關魯迅雜文的評論性文章,以求有理性認識。這樣感性和理性的結合,使知識融會貫通,對于“魯迅雜文的特點”也能較好掌握。
二、類比閱讀
同一景物,在不同作家筆下,會傳遞出不同的情感;表現同一主題的小說,故事情節可以完全不同;同一類人物在不同作家筆下,會顯示出不同的典型性格。學生在閱讀時,如能就此展開豐富的聯想,進而在聯想的基礎上進行類比,品味其表現手法的多樣性和作品的特點,就能使學習的效果得到加深和拓展,進入新的創造性的境界。
學生知道了《白雪歌送武判官歸京》中邊塞雪景的奇寒,就可以聯想到《沁園春·雪》北國雪景的壯美,《濟南的冬天》雪景的秀麗,《從百草園到三味書屋》雪地捕鳥的歡快。同是反封建反科舉的小說,《孔乙己》中孔乙己屢試不第,因偷書被打折了腿,全文深沉悲涼;《范進中舉》中落魄書生范進雖及第卻喜極發瘋,全文幽默辛辣。同是老師,蔡蕓芝的溫柔美麗,壽鏡吾的博學嚴厲,沙莉文的善良才干,韓麥爾的愛國情感,藤野的毫無民族偏見都給人留下了深刻的印象。
三、參看閱讀
文學作品以文字為載體,讀者在閱讀時要將抽象的文字轉化為具體的形象;影視作品經過導演的藝術加工、演員的形體演出,將平鋪直敘的文字轉化為動感藝術,配以鮮明的色彩,動人的音響,給人以直觀的感受,因此,學生在欣賞文學作品的時候,可以參看相關的文學影視作品,從不同層面對作品理解。試看下面三段:
【甲】只見燈明,前番那個唱曲兒的養娘玉蘭,引著兩個小的,把燈照見夫人被搠死的地下,方才叫得一聲:“苦也!”武松握著樸刀,向玉蘭心窩里搠著。兩小的亦被武松搠死,一樸刀一個結果了。(文學名著《水滸傳》)
【乙】武松殺了蔣門神、張都監等人,回身撞見玉蘭;玉蘭苦求武松將她帶走,武松不允,玉蘭悲痛絕望,跳樓自盡;武松回身急奔,伸手去接,無奈半臂之差,玉蘭香消玉隕,武松悲痛不已。(山東電視臺系列劇《水滸·武松》)
【丙】武松殺了蔣門神、張都監等人,回身撞見玉蘭;武松一把扯過,口罵“賤人”,玉蘭求饒,武松一刀下去,鮮血噴出,玉蘭身亡。(中央臺連續劇《水滸傳》)
【甲】【乙】【丙】三段對玉蘭之死的處理有何不同,側面反映也武松的不同形象。【甲】【丙】兩段武松完全是一個殺人狂,【乙】段的武松則顯得有情有義。
四、比較閱讀
“吟安一個字,捻斷數根須”。好的作品是經作家字斟句酌修改出來的。學生在閱讀作品時可以將作家的原稿和定稿加以比較,仔細推敲這樣修改的用意:為何這樣改,這樣改有何好處?經過一番比較,學生領悟了作家修改的用意,閱讀能力就會有很大的提高。
郭沬若在話劇《屈原》原稿中有一句嬋娟痛斥宋玉的話:“宋玉,你辜負了先生的教誨,你是沒有骨氣的文人!”后來,他將“是”改為“這”,變為“你這沒有骨氣的文人”,一字之差,就將嬋娟對守玉的切膚之痛表現得淋漓盡致。在古典詩詞中這類的修改佳話很多,如賈島改“僧推月下門”為“僧敲月下門”;齊已改“昨夜數枝梅”為“昨夜一枝梅”;高適改“前村月落一江水”為“前村月落半江水”;王安石改“春風又過(到)江南岸”為“春風又綠江南岸”……學生產仔細品味改稿的妙處,有利于提高閱讀水平。
五、創新閱讀
文學作品的意義是由文本和讀者共同建構的,由于生活、閱歷、情感、體驗、學養等的差異,不同的讀者對文本可能會有各自不同而又合理的解讀。同一部《水滸傳》,其主題就有“忠義說”等五種;一部《紅樓夢》常解常新,形成蔚為大觀的紅學派;當婦女們覺得《玩偶之家》寫出了她們命運而為易卜生舉行慶功宴時,易卜生卻說:“我不是那個意思,我只是在寫詩。”魯迅也說過:“一千個讀者就有一千個哈姆雷特。”在古典詩詞教學中,我們也很容易發現,同一首詩詞中,同一種景,同一種境,不同的學生獲得的情感體驗卻不盡相同。因此,教師在進行文學作品閱讀教學時,應該想方設法為學生創設情境,允許并鼓勵學生對文本進行豐富而合乎情理的解讀,讓學生在閱讀中發展創新思維,在發展創新思維中提升閱讀能力。
總之,文學作品閱讀是語文教學中的重點和難點。它不僅對于學生在高考中提高得分具有現實意義,而且對于培養學生的審美情趣,提升學生的審美能力和人文精神,增強學生的人文素養具有深遠的影響,我們必須高度重視,認真探索。