淺析當代視覺藝術的泛圖像化

[摘 要]由于經濟一體化和科技的迅速發展，視覺藝術的觀念和創作方式也因此得到了更大的發展空間。在當代中國視覺藝術界，充分利用圖象化而形成的的創作方式也成為當代視覺傳達和創作的重要表現手段之一。

[關鍵詞]視覺藝術 意識 圖象化

[中圖分類號]J4 [文獻標識碼]A [文章編號]1009-5489(2009)10-0131-02

不可置疑，現今都市人群的生存環境當中，大量地充斥著各類圖像影視信息。在眾多攝影，電視，電影所組成的視覺藝術圖像的沖擊下，當代的數碼影像藝術自覺或者被動的受到了不同的影響。

當代數碼影像不再是單純的直覺式的視覺藝術，由于有了更多的技術作為支持，在藝術家的創作中，創作方式變的更加快捷，題材內容變得更加多元化，但是直覺式的觀察方式變得間接和界線模糊起來。由此可見嶄新的藝術作品形式更需要獨特的觀念和思維的注入。

一、“圖像化”的定義及發展現狀

什么是“圖像化”呢?廣義地說，所謂圖像化指的就是真實被圖像認知所屏蔽，我們以圖像的視角理解我們的現實，獲得我們的經驗，料理我們的生活。由此也可以證明，繪畫的“圖像化”就是以間接的視角從圖像中去獲得經驗和感受。即以圖像中的視角理解和歸納現實，以圖像現實代替生活現實，以間接經驗代替直接經驗，從而在一種如同虛構一般的“影像整合”過程中完成視覺經驗和文化經驗的統一。

從美術史中看出，科技的發展都會伴隨著繪畫藝術中新畫派的誕生。由于人類的科學文明進步，照相機、DV等事物的發明，改變了人們觀察事物的方式，如今人們的視野來源更加的廣闊，除了來自攝影照片，還有來自與電視，電影，互聯網三維影視等，當藝術家的視野變得開闊時，利用圖像影視的創作方式也就開始盛行起來。在中國，許多藝術家的畫中可以看出他們利用了電腦的處理技術，或者是攝影與繪畫語言的結合獲取作品中的圖像，這也可以說，是藝術家們對時代的一種回應。

自進入21世紀年以來，中國的很多展覽主題就是圍繞著圖像的內容而舉辦，例如2000年廣東美術館的“虛擬未來”，2001年何香凝美術館“圖像的力量”，2003年深圳美術館“圖像的圖像”，2006年深圳美術館“嬉戲的圖像”等等內容差異而性質相通的展覽，可以看出圖像化的創作也得到了越來越多的專業評論家和社會大眾的認同。

藝術家們在這個圖像的時代里成長，圖像信息的傳遞遠遠超過了親眼目睹直接信息。圖像信息已經成為了適合并滿足當代藝術家從事藝術創作的非常重要的資源系統。正如李希特所說的“影像是走向現實的必不可少的拐杖”。

二、攝影“圖像化”的創作方式

以商業攝影為例，攝影為經濟服務，有著明確的工作目標和質量指標(如廣告、出版等)，要求從業者有過硬的技術，其工作過程和結果沒有偶然性。就商業攝影來說，確實是時效性比較強的，所以比較傾向于一瞬間抓住觀眾的眼球為主。在商業攝影中我們要明確一個觀念:商業攝影作品其實就是滿足客戶要求的商品，廣告是付錢的，它有他的想法和訴求，你提供的是攝影服務，不能有太多的個人意識在里面，這就是現代工業的特點，每個人都是“螺絲釘”。不難看出，在當下視覺藝術多元化的世界中，對傳統表現形式有著極其重要的影響和沖擊。南京師范大學美術學院攝影系2003級碩士研究生曹昆萍在一篇文章中指出:攝影文化是極其廣泛的范疇，對于攝影文化的界定至今還沒有較為清楚的解釋。同樣的工具、用具、制造技術等是同一種文化的特征，有時文化也指文明。從文化的概念中明顯地看出技術與文化的密切關系，技術具有文化的屬性，屬于文化的范疇之內。由此可見攝影文化應有兩個部分組成，一是攝影藝術文化，另一個則為攝影技術文化。

他說:何謂攝影技術文化?在西方，早在古希臘，甚至到了18世紀，西方以狄德羅為代表的百科全書派就把技術看作是人類文化領域之一并對其展開了研究，由此產生了不同的觀點。有些學者認為技術本身和文化是相互對立的，文化論者和技術工匠是兩個無法逾越的領域。也有些研究者認為技術是一種文化，例如，馬林諾夫斯基在他的文化定義中，把技術看成是一種文化因素;卡普則把技術看成是促進文化進步的手段;懷特把技術作為文化系統中的一個組成部分，是文化發展的動力;埃呂爾、F#8226;拉普和李克特等人則把技術看成是一種文化現象或“一種文化過程”。這些研究者多數認為技術是文化的一部分，技術就是一種文化。

藝術作品是一種智慧的結晶，是不同時空的人們對自身時代環境的體會，是人們抒發自我情感的一種方式。當下眾多圖像的出現是一個不爭的事實，我們今天生活的時代是一個影像技術高度發達，獲取圖像極其容易的時代，鏡頭代替了我們的眼睛，互聯網信息代替了傳統的知識獲取方式。藝術家們在這個圖像時代進行創作，在獲得圖像資源的同時，重要還是應該認真的結合個人的感受。當代藝術的創作中更重要的是藝術家的觀念與智慧的體現，特別在中國的影像藝術里。面對影像技術，多媒體技術在當代藝術中的發展，攝影語言仍然是觀察自然，認識自我的最直接的一種表現方式，藝術家的作品中借助了新技術的圖像方式，不僅是對當下的社會生活環境的一種反映，也是為其自身拓展藝術創作空間的一種需要，必然會豐富中國當代影像藝術的發展。

[參考文獻]

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[2]曹昆萍:《攝影技術研究的新視角——從視覺文化角度看攝影技術發展》，《劇影月報》2008年6月。

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