從《為黨生活的人》中認識為黨生活的人

[摘 要]小林多喜二是日本杰出的無產(chǎn)階級作家、革命家。在短暫的人生里面，他把自己的全部都獻給了日本的無產(chǎn)階級文化革命事業(yè)，進行了大量藝術勞動，創(chuàng)作了具有里程碑性質的作品，奠定了日本無產(chǎn)階級文學的基礎，開創(chuàng)了日本無產(chǎn)階級文學的新局面。在他的革命文學生涯中，《為黨生活的人》可以認為是他的代表作品之一，標志著他文學創(chuàng)作的最高峰。從這部作品里面我們也可以看見無產(chǎn)階級革命作家小林多喜二的影子，時刻感受到他對于黨的事業(yè)的忠誠，對于勞動人民的深切同情、對于壓迫人民的統(tǒng)治階級的仇恨，尤其讓我們感動不已的是他那為革命不顧一切、英勇獻身的精神。

[關鍵詞]小林多喜二 日本無產(chǎn)階級 為黨生活的人

[中圖分類號]I106 [文獻標識碼]A [文章編號]1009-5489(2009)12-0135-02

一

《為黨生活的人》是小林多喜二后期的作品，創(chuàng)作完成于1932年8月，當時正值侵華戰(zhàn)爭爆發(fā)，國內階級矛盾激化、日本天皇專制政權對內實行野蠻的法西斯統(tǒng)治，對于革命組織和進步團體進行了殘酷鎮(zhèn)壓，使得日本共產(chǎn)黨不得不轉入地下。在統(tǒng)治階級的高壓政策下，地下工作者的革命活動進行地異常艱難，在對伍中間還出現(xiàn)了一些貪生怕死的叛徒，右翼機會主義派別也乘機搗亂，蓄意破壞黨在人們心目中的地位。在這種背景下，小林根據(jù)實際調查和自己革命斗爭的經(jīng)歷，在緊張危險的革命工作的同時，完成了這部作品，為日本無產(chǎn)階級乃至世界的革命文學留下了寶貴財富。

這部作品不僅使我們認識了書中的主人公—地下工作者“佐佐木”和他的同伴們，更使我們認識了小林多喜二和日本的革命者乃至日本的無產(chǎn)階級。作品強烈的藝術感染力，不僅對于當時中國的左翼文學產(chǎn)生了強烈的震撼，時至今日，當我們中國新一代的青年們讀后也為之動容。

《為黨生活的人》的突出成就就是成功地塑造了主人公—共產(chǎn)黨員“我”這一光輝形象，開創(chuàng)了日本文學史上樹立無產(chǎn)階級典型的先例。在此之前，雖然在《工廠支部》、《組織者》和《安子》等一系列作品中，小林對于在典型環(huán)境中真實的再現(xiàn)典型人物這一方法論都做出過嘗試，但只有在這部作品中，小林才使這一典型化方法的使用達到了較成熟的程度。

《為黨生活的人》中的“我”是在日本的無產(chǎn)階級革命中成長起來的，沒有到倉田工廠從事地下斗爭之前，“我”這個知識分子出身的黨員處在成長的最初階段，由于革命斗爭的需要，“我”拿了別人的履歷書進入了倉田工廠，從事地下斗爭。在這一階段，經(jīng)過階級斗爭的嚴峻考驗，“我”逐步克服了自身的弱點，使自己的思想水平、工作能力、經(jīng)驗，在磨練中迅速提高，逐漸成熟。小林塑造的這一人物使我們對于無產(chǎn)階級革命充滿了信心，因為我們在主人公身上看到了希望，看到了遇事沉著、信念堅定、不畏困難的日本無產(chǎn)階級革命者的普通一員。

雖然“我”是小林藝術創(chuàng)作的人物，但創(chuàng)作歸根結底來源于生活，反映生活。這部作品是小林采訪了東京的藤倉電線工廠的工人們，根據(jù)他們的斗爭事跡結合自身的革命生活進行的藝術創(chuàng)作。他一方面給工人指明了正確的方向，積極引導工人們進行有組織的反抗，另一方面將工人們對于工廠當時情況的反映和自身的感受結合在一起，完成了《為黨生活的人》。

二

實際上那時正是統(tǒng)治階級對于文化運動和無產(chǎn)階級革命都加大壓迫的時刻“小林過著不自由的地下生活，仍然全力以赴的和這種失敗主義的逆流進行了斗爭。象收集參考資料和進行聯(lián)絡這樣看起來極其簡單的事情，在當時地下生活的情況下，卻要付出相當巨大的努力。”然而就是在這樣的一種環(huán)境中，他還在不懈的從事寫作活動，一方面在《無產(chǎn)階級文化》和《無產(chǎn)階級文學》上發(fā)表評論，另一方面寫下了《為黨生活的人》、《地區(qū)的人們》等一系列作品。小林多喜二正是報著將自己的一切都獻給黨、投身偉大事業(yè)的想法，用自己的筆和行動來喚醒民眾共同斗爭，希望能夠改變當時整個無產(chǎn)階級的艱難狀況，鼓舞民眾的士氣。

于是我們也就在《為黨生活的人》中看到了小林的影子——“我”因為大量的工作都堆積在一起“有時一天要進行十二三次聯(lián)絡，早晨九點鐘左右出去，一直要跑到晚上十點鐘左右。回到住處，脖子硬得像一根棒子，腦袋像針刺的發(fā)痛;好容易爬上樓就趴在鋪席上躺下了。”就在這種整日的奔波勞頓中小林還不停的用手中的筆斗爭，把自己的身體和精力都使用到了最大限度，無怪乎手冢英孝回憶小林時說道“我非常了解他的日常生活，正因為如此，我非常驚奇他究竟用什么時間寫了這么多小說。”

是什么讓小林有如此巨大的動力支撐著自己?我想在《為黨生活的人》中一段涉及到父親的描寫或許能從側面反映了這個問題?！案赣H不顧身子，拼命地干活;由于地租太重，那些滿是石頭渣滓的‘賴地’，村里人誰也不愿插手耕種，而父親租種的比誰都多，想從這里多撈一些收獲，來填補一下生活?！赣H不是去向地主抗議，要他們減輕地租，而是搞垮了自己的身子，想靠拼命的干活來擺脫地主的剝削?！边@實際上是小林對于自己父親的描寫，更是當時日本廣大農(nóng)民受到壓迫艱難生活的一個縮影。小林多喜二在這里充分表達了自己對于父親以及千百萬個和父親一樣的廣大農(nóng)民悲慘命運的感嘆。并指出想要改變這種狀態(tài)、擺脫被壓迫的命運，只有靠團結一致與地主階級斗爭、推翻軍國主義統(tǒng)治才能獲取新生。他也正是因為自己的出身及生活經(jīng)歷，才能創(chuàng)作出這樣像《為黨生活的人》這樣深入人心的作品，取得了與勞動人民的共鳴，啟發(fā)了人民的思想。

三

正像《為黨生活的人》中關于“我”的黨生活的描寫—“在我身上一絲一毫的個人生活都沒有了?！毙×侄嘞捕爸鴷r刻都會被捕的危險，為革命和文學運動獻出了自己的全部精力，甚至割斷了和家人的聯(lián)系。作品中關于“我”和母親會面的描寫成為了至今傳頌的經(jīng)典場面，對于母親這一人物的刻畫成為了小林筆下情感性和形象性的結晶。因為革命形勢的嚴峻，我不得不減少與家人的見面，然而母親對于“我”的擔心使前去探望的須山都感到心疼，在須山的再三勸說下，“我”終于下定決心去看望母親，于是有了我和母親在小飯館見面的場面:“母親在桌子的對面，遠離著桌子，拘拘束束地坐在那兒，臉色顯得相當憂郁。我一見母親穿著出門的最好衣服，心里產(chǎn)生了一種說不出的感情?！敝竽赣H給了“我”煮熟的雞蛋，要“我”注意“我”特有特征的走路姿勢不要被特務認出來。母親的對于兒子的種種擔心使所有的讀者為之感動。文藝的基本特征即通過生動具體的形象，尤其是通過典型人物形象的塑造來反映現(xiàn)實。而“我”的母親正是這樣一個典型的形象，代表著同眾多無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的母親，為了革命事業(yè)的成功，只能默默地支持兒子做出的決定，解除兒子的后顧之憂。

小林多喜二之所以能夠將這一場面描寫的生動感人，獲得高度評價正是因為作者在這方面有著豐富的生活體驗，小林也正是經(jīng)歷了與親人分別的痛苦和無奈才使作品產(chǎn)生了如此深刻的藝術感染力。“我”從此“跟自己惟一的母親斷絕了來往，弟弟妹妹也不知道我的去向……而且連自己的身子也快被工作拖垮了。但是，這一切并不是像我父親那樣由于被迫著要更好地為地主資本家服務，而恰恰是為了反對資本家?！弊罱K回到了這關鍵的點上，無產(chǎn)階級革命者的努力正是為了這一目標。這段描述不僅道出了小林的革命生活，也反映出了眾多無產(chǎn)階級領導人的革命生活。

魯迅先生曾深刻地指出“寶貴的文學，是用生命的一部分，或全部換來的東西，非經(jīng)戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士，不能寫出?！毙×侄嘞捕菍⒆约褐糜跁r代的洪流中，以革命先驅者不怕犧牲、奉獻全部的精神，努力把握時代的脈搏，將自己的感情融入到了革命的文化斗爭和文學創(chuàng)作中，啟迪著被壓迫人民的心靈，用文學這一武器領導著勞動人民為爭取權利而斗爭。

四

多喜二后期的創(chuàng)作，是在日本軍國主義的殘酷圍剿中進行的，險惡的斗爭環(huán)境幾乎使他失去了行動自由，因此對于生活的廣泛深入體驗與觀察也受到了極大的限制，然而自身豐富的實踐經(jīng)驗加上對蘇聯(lián)文藝理論的學習，使他的《為黨生活的人》達到了一個新的高度。正如藏原惟人在《小林多喜二文學作品的時代意義》中所闡述的那樣“小林在日本是第一個把同國家權利作斗爭的問題寫進了作品的人。”《一九二八年三月十五日》、《蟹工船》中都涉及了天皇制國家權力的問題，尤其是《為黨生活的人》中，他描寫的和這種國家權力作殊死戰(zhàn)斗的共產(chǎn)黨員的不屈不撓的艱苦斗爭。而他作品的另一重要意義，藏原惟人在《小林多喜二文學作品的時代意義》的文章中稱“是他在無產(chǎn)階級文學運動中，同時也在日本近代文學史中，確立了無產(chǎn)階級現(xiàn)實主義，即革命的現(xiàn)實主義的方法”。

小林多喜二及其文學作品不僅是日本無產(chǎn)階級的財富更是世界無產(chǎn)階級的寶貴財富，而且對于當時中國的左翼文壇也產(chǎn)生了重要的影響。直到1983年，時值小林逝世五十周年之際，夏衍還著文紀念:“一位革命家的戰(zhàn)斗生涯，是全世界革命人民的學習榜樣，一位革命作家的優(yōu)秀作品，也是全世界革命作家和人民的共同精神財富。偉大的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，優(yōu)秀的無產(chǎn)階級作家小林多喜二，就是這樣一位具有世界影響的革命家和作家。”“中國左翼作家自從二十年代起就同日本無產(chǎn)階級作家有過比較密切的聯(lián)系，在災難深重的三十年代，中國左翼作家就讀到了小林多喜二的主要作品。小林多喜二的革命精神不朽，他的革命文學業(yè)績也將載入全世界革命文學的史冊，永放光輝。我們紀念小林多喜二，要進一步加強中日兩國作家和兩國人民的團結，共同防止軍國主義在日本的復活，為中日兩國人民世世代代友好下去而努力奮斗。”

夏老的話也說出了當代中國青年的心聲，雖然時代已發(fā)生了巨大的變化，高速發(fā)展的社會導致價值觀念的多元化，然而面對著紛繁復雜的社會，更多的青年人仍然能夠冷靜對待，現(xiàn)在的時代仍然需要小林多喜二精神，仍然需要《為黨生活的人》中的“我”那種為了共產(chǎn)黨的事業(yè)，為了人民的事業(yè)奉獻自我的精神。對于小林多喜二和他的偉大精神的敬仰、懷念是永遠不會變的。

[參考文獻]

[1]小林多喜二:《小林多喜二小說選》，人民文學出版社1983年7月版。

[2]文潔若:《小林多喜二的防雪林》，《外國文學研究》1982年第3期。

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[4]〔日〕藏原惟人:《小林多喜二文學作品的時代意義》，1965年。

[5]劉春英:《三十年代中國左翼作家的小林多喜二認識》，《日本學論壇》2004年。

[6]馬家駿:《為黨生活的人》探藝，《江西師范大學學報》1987年第3期。

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