淺談松本清張推理小說的創(chuàng)作風(fēng)格

[摘 要]日本“社會(huì)派”推理小說的鼻祖松本清張?jiān)谖膲像Y騁四十余年，于1992年去世。在其創(chuàng)作生涯中，為日本文學(xué)的發(fā)展，特別是推理小說事業(yè)的奠基，作出了卓越的貢獻(xiàn)，并對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文力求在戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的時(shí)代土壤上，探析松本清張推理小說的寫作風(fēng)格特點(diǎn)，進(jìn)而詮釋松本清張社會(huì)推理小說得以風(fēng)靡日本的原因。

[關(guān)鍵詞]批判性 庶民性 樸素平實(shí)性

[中圖分類號]I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1009-5489(2009)12-0151-02

推理小說是日本文學(xué)史中一種頗為引人注目的類別，從狹義上講，推理演繹是推理小說構(gòu)成的主要要素，以通過設(shè)立懸念并運(yùn)用邏輯推理的方法進(jìn)行偵查破案等，即以偵探破案情節(jié)為主要內(nèi)容的小說便可稱為推理小說。在廣義上來看，除偵探破案小說之外，犯罪小說、暴力小說、驚險(xiǎn)小說、間諜小說，等一系列具有推理成份且懸念疊生的風(fēng)俗言情小說，乃至神奇志怪小說等諸多大眾文學(xué)題材的作品形式都可以納入推理小說的范疇。日本推理小說濫觴于江戶川亂步于1923年謀世的作品，在經(jīng)過推理小說家江戶川亂步領(lǐng)軍的“本格派”和橫溝正史開創(chuàng)的“變格派”之后，20世紀(jì)50年代以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起，他們突破了“本格派”和“變格派”的固有模式，運(yùn)用邏輯推理的形式，探索和追究犯罪的社會(huì)原因，揭示社會(huì)的弊端和惡習(xí)，反映人們內(nèi)心潛在的諸多矛盾和苦惱，使推理小說擺脫了庸俗的趣味性，形成具有現(xiàn)實(shí)主義傾向的社會(huì)派推理小說。這派推理小說的特點(diǎn)，就是立足于生活，重視現(xiàn)實(shí)性和真實(shí)性，具有強(qiáng)烈的時(shí)代色彩。松本清張則是這一“社會(huì)派”推理小說的泰斗。

2009年12月21日是松本清張誕辰百年，作為日本“社會(huì)派”推理小說的創(chuàng)始人，他的作品以接近民眾，樸素平實(shí)的風(fēng)格受到了廣大日本讀者的喜愛。松本清張不僅在推理小說，他在社會(huì)小說，歷史小說，現(xiàn)實(shí)小說，社會(huì)評論等諸多領(lǐng)域中也非常活躍，為日本文壇留下了寶貴的財(cái)富，其代表作《霧之旗》、《點(diǎn)與線》、《砂器》等作品，在中國也被眾多的讀者所熟知。日本讀賣新聞社在今年進(jìn)行的讀者最喜愛的作家的排名調(diào)查結(jié)果是，松本清張名列第4，這個(gè)排名順序已經(jīng)數(shù)年未變，相比之下，以《失樂園》俘獲萬人之淚的青春戀愛小說大家渡邊淳一則居第8，日本近代文學(xué)泰斗的夏目漱石則居第10，現(xiàn)今在世界文壇上走俏的村上春樹則屈居第22，從這一排名順序來看，足以看到他的影響力和威望。在40歲時(shí)以作品《西鄉(xiāng)的鈔票》登上文壇伊始，松本清張青睞于純文學(xué)的創(chuàng)作，后漸漸轉(zhuǎn)向推理小說創(chuàng)作。1957年創(chuàng)作的《點(diǎn)與線》，取得了空前的成功，被譽(yù)為世界十大推理小說之一，此后在日本刮起了松本清張“推理旋風(fēng)”，掀起了“清張熱”，他本人也和柯南#8226;道爾，阿加莎#8226;克里斯蒂等三人被評為世界三大推理小說家。歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)之后，他的作品依然在日本文壇中熠熠生輝。那么松本清張的推理小說，頗具人氣的原因何在?他的作品以什么風(fēng)格特點(diǎn)來吸引廣大的讀者呢?它又具有怎樣的社會(huì)意義呢?

一、深刻的社會(huì)批判性

經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)后的日本，由于戰(zhàn)敗投降和美國實(shí)行的軍事占領(lǐng)政策，意圖將日本變成為其侵略亞洲的反共基地，這一舉動(dòng)，使本應(yīng)較為全面的向非軍事化，民主化發(fā)展的日本，在社會(huì)性質(zhì)上瞬間陡變。美國為了發(fā)動(dòng)朝鮮戰(zhàn)爭，在日本推行反動(dòng)獨(dú)裁政策，迫害進(jìn)步民主人士，這就加劇了日本社會(huì)各種矛盾趨于激化，尤其是日本廣大民眾同美國占領(lǐng)軍之間的民族矛盾上升成為日本社會(huì)的主要矛盾，揭露美國占領(lǐng)軍的各種罪行，成為了這一時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的重要的課題。松本清張深刻地觀察了當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)，充分地認(rèn)識了日美統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的黑暗和腐敗，對日本政府內(nèi)部官僚階層的舞弊腐敗進(jìn)行了鞭辟入里的批判。他主張“暴露的文學(xué)”，因此在他的作品里，較為全面的描述了日本社會(huì)的矛盾沖突，把批判的矛頭直接指向日本高層的統(tǒng)治集團(tuán)，大膽地揭露了統(tǒng)治集團(tuán)的污濁與黑暗。他的作品的思想深度同貫串始終的社會(huì)，生活矛盾緊密地聯(lián)系在一起，通過敏銳的洞察和睿智冷徹的分析，以無可辯駁的大量事實(shí)，揭示了政界、財(cái)界之間的勾結(jié)和營私舞弊，強(qiáng)有力的批判了社會(huì)的不公，昭示了時(shí)代的弊端。其中《波之塔》揭露政府官員與財(cái)界巨頭相互勾結(jié)，貪贓枉法、狼狽為奸的丑行。《霧之旗》揭開了日本法律界貌似公正無私的虛偽面具。他在另一代表作《點(diǎn)與線》中，以火車時(shí)刻表作為案件偵破的主線，揭露政治勢力同財(cái)閥沆瀣一氣，草菅人命的丑惡嘴臉。作品《真與假》，通過一個(gè)雖才華橫溢，但因拙于阿諛奉承而遭人壓制的畫家的自述，揭露了日本文藝界派閥林立，不學(xué)無術(shù)之人執(zhí)掌朝綱，而學(xué)富五車之人卻只能向隅而泣的可悲現(xiàn)實(shí)。通過這些對日本社會(huì)的林林總總的弊端所進(jìn)行的暴露和批判，使廣大民眾在品味他的作品時(shí)，清醒的認(rèn)識了日本社會(huì)的不公和丑惡現(xiàn)象。

二、濃厚的“庶民性”

提到這一點(diǎn)上，不能不使人回味到松本清張的苦澀的前半生。1909年，松本清張出生于福岡縣的一個(gè)貧苦家庭，因家貧，兩個(gè)姐姐先后夭折。小學(xué)畢業(yè)的松本清張先后在電器公司和印刷廠當(dāng)石板繪圖的學(xué)徒。28歲時(shí)進(jìn)入《朝日新聞》福岡分社當(dāng)臨時(shí)工，后來又在廣告部搞設(shè)計(jì)。二戰(zhàn)期間，松本被征召入伍，戰(zhàn)后回到九州的《朝日新聞》社工作。文學(xué)創(chuàng)作來源于生活，清苦，顛沛的生活現(xiàn)實(shí)，給他的文學(xué)創(chuàng)作帶來了豐富的源泉。由于貧苦的出身，使他能夠深切地體會(huì)到社會(huì)底層人民的艱辛。因此，在他的作品中，濃墨重彩地描寫了社會(huì)底層的人們，同情他們的不幸遭遇，對他們寄予拳拳之情。在《點(diǎn)與線》中，針砭官僚腐敗的同時(shí)，又不無同情地進(jìn)一步揭示了阿時(shí)這個(gè)“小人物”被上層集團(tuán)耍弄而成為了無辜的犧牲者。在松本清張的作品中，沒有福爾摩斯，明智小五郎，金田一耕助等類固定的神探。而且其承擔(dān)偵探角色的人物有警察，攝影師，記者等普通的平民百姓，并將犯罪事件，生活事件緊密相扣，使大偵探這個(gè)角色不再遙不可及，讓普通民眾也能夠熱情地以一名偵探的身份，參與到案件推理。

在案件的解析過程中，不僅執(zhí)著于撥開迷霧，找出兇手作為推理小說的看點(diǎn)，同時(shí)也將犯罪分子的犯罪動(dòng)機(jī)，犯罪心理，和人物性格做了細(xì)致入微的描寫。

三、創(chuàng)新又樸素的寫作風(fēng)格

在此之前，以江戶川亂步為代表的推理小說“本格派”重點(diǎn)在于運(yùn)用邏輯推理，以解謎為主。以橫溝正史為代表的“變格派”則以怪異，神奇，驚險(xiǎn)的情節(jié)和變態(tài)的心理來取悅讀者。與這兩個(gè)推理小說派別不同的是，松本清張的作品，并不以荒誕，兇殺，情色的情節(jié)著稱。多數(shù)作品取材于社會(huì)生活中的真實(shí)事件，注重對懸念的營造，構(gòu)思的馭駕，通過事無巨細(xì)的調(diào)查研究，慎密地運(yùn)用邏輯推理的方法，疑難案件迎刃而解。

戰(zhàn)后60余年過去了，日本社會(huì)發(fā)生了天翻地覆的變化，其文學(xué)的創(chuàng)作方法模式也日新月異。戰(zhàn)后在美國的扶植下，加之日本自明治維新以來的工業(yè)發(fā)展底蘊(yùn)，日本經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了高速發(fā)展階段。在文學(xué)方面，不斷有新人作家躍入龍門，新的作品令人目不暇接。讀者隊(duì)伍漸趨擴(kuò)大。文學(xué)家為了與時(shí)俱進(jìn)，跟上時(shí)代的步伐，在題材、創(chuàng)作技巧以及風(fēng)格上花樣翻新，松本清張的作品貼近民眾，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，文字通俗易懂，可讀性強(qiáng)，而且也具有較高的思想性和藝術(shù)性。其樸實(shí)無華，平易近人的文風(fēng)也是受歡迎的主要因素之一。在“本格派”江戶川亂步和“變格派”橫溝正史的小說中，故布疑陣，離奇的情節(jié)和神秘莫測的場景，偵探高人明智小五郎出場便顯得胸有成竹，風(fēng)度翩翩，斷案如神，斷案能力被神化;金田一耕助則奇思妙想，有天才推理大師的風(fēng)范。相比之下，松本清張對他的小說中的出場人物和事物的描寫，取之現(xiàn)實(shí)生活，仿若如臨其境，如聞其聲，陡增了作品的感染力。都市，鄉(xiāng)村，山川，海濱，山崖都是他的寫作場景，并且出具有名。閱讀松本清張的作品，溫馨濃郁的風(fēng)土人情撲面而來，風(fēng)雨雷電，名勝古跡栩栩如生。就連交通狀況，行車時(shí)間偏差等描述都言之鑿鑿。《點(diǎn)與線》中，對火車時(shí)刻表、飛機(jī)時(shí)刻表的描述都達(dá)到了以假亂真的地步。如火車時(shí)刻表上可以看到，在一天之中，在東京車站，站在第十三站臺上能看到“晨風(fēng)號”停在第十五站臺的時(shí)間前后只有4分鐘，這一線索成為后來成為偵破案件的關(guān)鍵因素。這個(gè)“四分鐘”并非是松本清張憑空捏造，而是在經(jīng)過嚴(yán)密的調(diào)查基礎(chǔ)上掌握了大量的資料之后，真實(shí)給出的數(shù)據(jù)。僅從這一點(diǎn)看，足可以看到松本清張嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽鲬B(tài)度。在他的另一作品《湖畔陰影》中，主人公田代利介和木南在偵查過程中，所進(jìn)行的關(guān)于木箱，體積，裝載物，以及尸體解剖技術(shù)等，都做了詳盡細(xì)致的調(diào)查。作品中給出的數(shù)據(jù)，同樣也是作者通過科學(xué)知識的探求的結(jié)果。同樣在《真與假》，《空白的憂慮》中，小說里所描寫的內(nèi)容是和繪畫，以及報(bào)社內(nèi)容相關(guān)。松本年輕時(shí)候曾做過繪圖學(xué)徒、報(bào)社臨時(shí)工和廣告設(shè)計(jì)等工作。所以這兩部作品所展現(xiàn)的美術(shù)知識和報(bào)社工作景況也并非全為虛構(gòu)。

松本清張雖然最初染指咬文嚼字的純文學(xué)，但在轉(zhuǎn)為推理小說主攻手之后，他的文字樸實(shí)，易懂。他并不贊同用那些晦澀難懂的語言來創(chuàng)作作品，而是充分考慮到讀者，力求文字朗朗入口、擲地有聲。40余年來，他勤耕不輟，追求一種老百姓所能接受的語言文風(fēng)，從故事情節(jié)到風(fēng)格，顯示了雅俗共賞的風(fēng)格特征。

四、深遠(yuǎn)的社會(huì)意義

松本清張開創(chuàng)的社會(huì)派推理小說，給日本的推理小說注入了鮮活的社會(huì)批判的現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容。為日本推理文學(xué)的發(fā)展提供了新的空間，開拓了讀者的視野和思維。他的作品鮮明的刻畫了戰(zhàn)后社會(huì)的蕓蕓眾生，使人們認(rèn)識了真實(shí)的日本社會(huì)，較為透徹地了解了日本人的性格特點(diǎn)，富于鮮明的時(shí)代氣息。他通過眾多的作品，控訴著那個(gè)時(shí)代的不公，同情社會(huì)底層人們，進(jìn)一步來呼喚平等，公平，正義和良知，以及社會(huì)的和諧。他的作品充滿批判性的同時(shí)，更流露出對一個(gè)平等、正義、安定、美麗的日本的美好向往。他坎坷的人生經(jīng)歷，以及孜孜不倦地進(jìn)取精神也是激勵(lì)人們奮斗的寶貴財(cái)富。他的作品的可讀性和深遠(yuǎn)的意義仍將繼續(xù)激勵(lì)著日本后來的推理小說作家的創(chuàng)作。

[參考文獻(xiàn)]

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