論點、線、面在現(xiàn)代日用陶瓷裝飾中的應用

摘要日用陶瓷在日常生活中的應用就是為了使人們的生活方便，同時還起著美化生活的作用。為了使日用瓷更適合人們的審美要求，在裝飾上需要不斷地進行探索。點、線、面作為裝飾中最基本的元素，它們的有機結合充分表達了設計師的情感，而且陶瓷裝飾的藝術性、思想性，都可以通過點、線、面的有機結合來體現(xiàn)。現(xiàn)在的日用陶瓷裝飾設計越來越趨向于簡潔化，從目前國內(nèi)乃至國際市場來看，簡約設計已成為一種時尚、一種趨勢、一種不變的經(jīng)典主題。

關鍵詞點、線、面，日用陶瓷，裝飾

1 引 言

點、線、面是裝飾設計中最基本的元素，我們的設計思路都無一例外要從點、線、面這些單個的基本元素開始。點、線、面在古代彩陶裝飾中就有應用。在陶瓷裝飾設計中，點、線、面的應用要與陶瓷的基本造型相結合，同時在設計時，還要考慮陶瓷材料的性能和工藝技術。在日用陶瓷裝飾中合理地應用點、線、面設計，能充分表現(xiàn)出人們的思想情感。

2 點、線、面的概述

點、線、面是最基本的紋樣構成元素，其有機結合，則可以構成一幅完美的畫面，當應用到陶瓷裝飾中，經(jīng)過一定的藝術處理便可以達到和諧完美的境界，給人以美的感覺。裝飾設計是由各種基本形的紋樣和色彩等因素構成的。因此，陶瓷裝飾中的一個點、一根線條、一個紋樣、一塊顏色的使用，都是陶瓷整體設計中的組成部分，是為豐富器物表現(xiàn)力而進行的藝術處理。同時，點線面在陶瓷上進行裝飾時還要和瓷器的造型設計相結合，由此可見，點、線、面的合理應用，能夠很好地表達設計師的想法，使作品更加完美。

3 點、線、面在現(xiàn)代日用陶瓷裝飾中的應用

我們所談的裝飾中的“點、線、面”是相對來說的，它們可能是一個裝飾中實實在在的點，也有可能是一些圖案散點式分布而形成的點，當然也有可能是一些點組成的線或面，由此可見，它們之間沒有絕對的界限。點、線、面作為裝飾設計中最基本的元素，都可以看作是單獨的裝飾形態(tài)，但它們在實際設計中不可能是完全獨立應用的，它們之間相互聯(lián)系、相互影響，只是在每一幅作品中所表現(xiàn)的重點不同。極細小的形象就是點，極狹長的形象就是線，而形成一定量感的點、線則是面。日用陶瓷裝飾中點、線、面的應用主要體現(xiàn)在瓷器的構圖和裝飾設計中。根據(jù)瓷器的造型，靈活地運用點、線、面進行裝飾非常重要。一件未裝飾的瓷器其平面展開圖是一個空白面，呈現(xiàn)在我們面前的客觀形式是方形、圓形，或扇形等形式，這時的面呈現(xiàn)空曠無際的蒼白，同時帶有自由感和神秘感，而它的內(nèi)在張力是無限的。一旦設計師有機地應用點、線、面對其進行裝飾，與瓷器的造型結構相結合，就會構成整個瓷器畫面藝術情感的宣泄。

3.1 點的應用

點在陶瓷裝飾設計中應用很廣，點作為設計中最基本和最重要的元素之一，它所在的整個設計中的位置和大小都非常重要。不同的點會給人以不同的感受。越小的形體越能給人以點的感覺，點最重要的功能就是表明位置和進行聚集，一個點在平面上，與其它的元素相比，最容易吸引人的視線。同時，點的形狀可以隨心所欲，但最基本的形態(tài)是圓點、方點、角點等不規(guī)則的點型。

點在日用陶瓷裝飾中的形狀和位置不同所表達的情感也不盡相同。圖1是一套16頭咖啡具，它的裝飾圖案采用了點的裝飾，通過不同形狀的點的不規(guī)則聚散變化，表現(xiàn)出豐富的韻律感。其紋樣主要裝飾在瓷器的上部，使那些點看起來有一種自然下落、不穩(wěn)定的感覺。另外，陶瓷裝飾中的散點式骨架結構也采用了一種點的裝飾手法，看上去雖然沒有固定的格式，但有的以單獨紋樣排列，有的以團花的形式表現(xiàn)，自由中見規(guī)矩，活潑中見章法，散而不亂。所以說點是相對較小的元素，它與面的概念是相互比較而形成的，同樣是一個圓，如果布滿整個畫面，它就是面，如果在一幅構成中可以多處出現(xiàn)，就可以理解為點。這么來看，點可以有各種各樣的形狀，有不同的面積。

兩個以上的點，可以有不同的對應關系，如并列、上下重疊等視覺感受。一條線或一個面，它的最初形象必定是一個點。點，作為一個獨立的符號來說，它是靜止沉默的，處于安閑休眠的狀態(tài)，但如果形成諸多疏密、大小、濃淡的形象時，則變成豐富的、有靈魂的造型語言。如圖2所示，它以正方形作為一個基本的點元素，根據(jù)瓷器的造型在表面上有規(guī)則地進行排列組合，表現(xiàn)出豐富的秩序感；同時也采用了大小點的規(guī)律性變化，產(chǎn)生一種動感和空間的延伸，充分發(fā)揮了點的美感。方點、圓點、長點、短點以及濃淡點等不同的點，在畫面中的作用是不同的。它既可以作為畫面不可缺少的一部分，也可在畫面中起到烘托主題的作用。不同的點會給人不同的視覺感受，點的視覺強度并不與面積大小成正比，過大、過小都會弱化點的感受。在現(xiàn)代日用陶瓷裝飾設計中，將大小一致的點以相對的方向逐漸重合，可產(chǎn)生微妙的動態(tài)視覺。若將大小一致的點按一定的方向進行有規(guī)律的排列時，會給人的視覺留下一種由點的移動而產(chǎn)生的線化感覺。

3.2 線的應用

線可以看作是點移動過程中留下的軌跡。線是最富表現(xiàn)力的視覺形態(tài)，是視覺藝術中表現(xiàn)力最豐富的形態(tài)語言，同時也是各種造型藝術和表現(xiàn)形式的靈魂。通過線條的運用，在畫面上塑造可視的形象，古今畫家們就是用這些豐富的線條技巧，來表現(xiàn)人物和景物的質(zhì)感、量感和空間感，運用線條來抒發(fā)自己的情感。由于線具有方向性，因此會產(chǎn)生不同的感覺。曲線具有運動的感覺，水平的線會產(chǎn)生一種速度的效果，垂線、斜線會給人一種下落或上升的感覺。例如陶瓷裝飾中的穿枝式骨架結構，主要是以枝干的變化將畫面的各部分串聯(lián)起來，組成裝飾紋樣。圖3是一套餐具，它主要的裝飾就是線條，它以弧線作為基本的裝飾元素，不規(guī)則地相互穿插，形成一種動感，同時它還應用了線條的明暗變化，產(chǎn)生一種錯落有致的感覺。簡單的線條構成一幅完整的裝飾畫，集合白色胎質(zhì)使整套餐具幽雅、大方，又不顯俗氣。生活中任何一樣東西都有其形狀和輪廓線條，物體的不同運動，也會呈現(xiàn)出不同的線條組合，站立著的人和跑著的人線條結構都不同，由于人們在長期的生活中對各種物體的外沿線條輪廊及運動物體的線條變化有了深刻的印象和經(jīng)驗，所以反過來，通過一定的線條組合，人們就能聯(lián)想到某種物體的形態(tài)和運動。因此，所有造型藝術都非常重視線條的概括力和表現(xiàn)力，它是造型藝術的重要語言。

在陶瓷設計中，線是作用于畫面的整體結構和主體形象的總的姿態(tài)，根據(jù)其特點，選用直線或曲線等線條形式，在畫面結構中發(fā)揮其主要作用。通過對主體、陪體和背景等細部的刻劃，造成不同的質(zhì)感、量感和空間感。它在營造一件陶瓷作品的旋律、節(jié)奏和意境方面，也起著很重要的作用。圖4是一套現(xiàn)代日用瓷餐具，它主要采用了金線進行裝飾。該餐具只是用簡單的直線和曲線互相交織，并且合理地應用了方形點來作陪襯，從而組成完整的畫面，簡潔而且大方。整個裝飾設計給人一種幽雅、安逸的感覺。另外，把線進行疏密的排列還會有明暗色調(diào)的變化，所以在裝飾設計時，要考慮到用疏密樣的線條來表達情感，不能麻木地簡單引用線條去裝飾。

3.3 面的應用

點的擴大、集合、排列及線的移動軌跡都可構成面。點和面之間沒有絕對的區(qū)分，當裝飾中需要位置關系更多的時候，我們把它稱為點，在需要強調(diào)形狀面積的時候，我們把它看作面；同時面與線也有聯(lián)系，不規(guī)則的面是由曲線、直線圍成的復雜的面。

面，具有長度和寬度，是體的表面，它受線的界定，具有一定的形狀。面可以分為幾何形態(tài)的面、自然形態(tài)的面、不規(guī)則形態(tài)和偶然形態(tài)的面等類型。面的不同形狀會給人帶來不同的心理感受，它對人的心理及對平面設計的整體格調(diào)起著主導作用。幾何形的面，通常表現(xiàn)出規(guī)則、平穩(wěn)、 較為理性的視覺效果；自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動、厚實的視覺效果；有機形的面，可得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)；偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性 。

不同大小的面組織在一起的時候，會產(chǎn)生空間感、律動感和節(jié)奏感。如圖5所示，該設計采用的是一種曲面的裝飾，看起來具有流動的感覺。以不同的顏色形成不規(guī)則的面，在顏色上形成一種對比，加強造型的裝飾性，然后把構成整體的那些部分統(tǒng)一起來，在有限的空間或平面上對作者所表現(xiàn)的形象進行組織，組成畫面的特定結構。在現(xiàn)代日用陶瓷裝飾中，面的處理也會采用一些肌理的對比。肌理是客觀存在的物質(zhì)表面形式，它代表著材料的外表質(zhì)感，從而使面出現(xiàn)不同效果的對比，從而體現(xiàn)出物質(zhì)屬性的特點。現(xiàn)代日用陶瓷裝飾中面的應用主要體現(xiàn)在面的對比上。應用不同的色塊對瓷器進行裝飾，同時還要考慮到色彩的關系。這種裝飾手法在古代彩陶上就有應用。彩陶上的用色是應用平涂的手法與強烈的對比，多采用黑白分明、紅黑相間的色調(diào)來作為裝飾底面，使畫面看起來極為爽朗、整體。面的應用與瓷器本身的造型也有一定的關系，不同的造型形成的面也不相同，本身就形成了一種面的對比。

3.4 點、線、面在日用陶瓷裝飾中的有機結合

點排列成線，線的匯聚、點的匯聚而成為面。更多的線上的點可以形成點線。點線擁有線的優(yōu)勢，又有點的特征，是裝飾設計中用得較多的設計方式。我們可以將裝飾圖案中的視覺語匯歸納為點的形式、線的形式和面的形式。簡約明確的點、線、面能夠更快地吸引人們的視線，將形式化的語言更直接地投射于欣賞者的心理上。此外，造型的形式、線的粗細、點的變化和黑白的對比也可以獨立于客觀對象，以相對抽象的形式成為畫面的表現(xiàn)主題。圖6采用的是點、線、面相結合的裝飾，它首先在顏色上采用了一些對比，然后又結合線條與點來加強裝飾，給人一種古樸、素雅的感受。

點、線、面是實現(xiàn)現(xiàn)代風格特點不可缺少的重要途徑與手段，也是陶瓷裝飾設計的基礎。所以，點、線、面的和諧統(tǒng)一關系到風格的表現(xiàn)。好的設計師應該明確點、線、面的裝飾設計必須清晰有度，層次分明，明確以那種方式為主，而且要深刻體現(xiàn)出設計的主題。一般來說，法式咖啡具強調(diào)豪華典雅，線、面結構嚴謹；中式風格注重文化積淀，講氣質(zhì)與韻味，強調(diào)點、面的精巧；美式風格突出簡潔明快、線條與立面布局現(xiàn)代；北歐風格則簡約無華，崇尚自然，面與點、線融合有度。這些風格雖各異，但各自特點突出，各具美的韻味，內(nèi)在和諧統(tǒng)一。

4 點、線、面在現(xiàn)代日用陶瓷裝飾中的意義

人們的審美愛好總是不斷發(fā)展的，對陶瓷裝飾的審美要求也越來越高。現(xiàn)代的陶瓷裝飾都趨向于簡潔化，而不是應用煩瑣的裝飾來達到美的效果，陶瓷設計師應結合傳統(tǒng)的設計理念對陶瓷作品進行簡潔的裝飾。簡單的設計則要求設計師對線條和造型更加敏感，要求他們對點、線、面這些基本元素的特征和所表達的情感有很深刻的了解。他們在裝飾設計過程中，每一個點、每一根線、每一塊面的考慮都須非常謹慎，盡量用簡潔精練的點、線或面來達到完美的效果。設計師應集中精力地在簡單的線條上挖掘最深層的內(nèi)涵，每一條線、每一個轉折都要精心考慮，考慮人們在使用時的舒適感和情緒。在細節(jié)上蘊含了更多的內(nèi)容后，讓使用者在認真體會其中的奧妙后會更加喜愛手中的器皿。如圖7的這組餐具用整個器型來作為面，然后采用不同的色彩來進行區(qū)分，從而形成一種面的對比，給人以極強的視覺沖擊力。這種簡單的設計能給人一種明快的感覺，讓人覺得心情舒暢。點、線、面在日用陶瓷裝飾中是不受任何局限的，形式多樣，蘊含著設計師的智慧。

5 結語

在科學技術、文化藝術高度發(fā)達的今天，人們的生活更加豐富多彩，審美水平也在不斷提高。簡潔的裝飾設計越來越受到人們的青睞，更能體現(xiàn)出瓷器的高雅、質(zhì)樸；同時也能緩解人們的工作壓力，使身心得到愉悅的滿足。其實無論哪種設計，最終的目的都是為了人們，為了創(chuàng)造更美好的環(huán)境，滿足更高的生活需要。

參考文獻

[1] 楊永善編著.陶瓷造型基礎[M].輕工業(yè)出版社出版.

[2] 袁迪中，郭國基編著.陶瓷裝飾[M].陶瓷研究雜志社出版.

[3] 毛溪編著.平面構成[M].上海人民出版社出版.

[4] 李正安編著.陶瓷設計[M].中國美術學院出版社.

[5] 吳可玲編著.現(xiàn)代裝飾圖形設計[M].東南大學出版社.

[6] 李 廣，過山編著.裝飾畫教程[M].湖南美術出版.