對話《白銀帝國》制片人、導(dǎo)演姚樹華千萬美元處女作幕后

一個(gè)講述晉商傳奇的宏大題材，一個(gè)1000萬美元的命題作文，一個(gè)戲劇導(dǎo)演的處女作。在今年上映的華語電影中，《白銀帝國》是異類。5年磨一劍，7月31日，《白銀帝國》終于要在兩岸三地同期上映。對初次拍片的姚樹華而言，《白銀帝國》的故事和人物也許還很難荷載其要表達(dá)的“傳承”主題，但憑借精美的制作和工整的敘事，定位在“大文戲”的《白銀帝國》至少是一部勇氣十足的誠意之作。

《綜藝》：有很多導(dǎo)演很羨慕你，因?yàn)榈谝徊侩娪熬妥鰰x商這么大的題材，還有1000萬美元的投資，這在電影處女作中可以說是非常罕見的。你的壓力大嗎？

姚樹華：題材的壓力是有，而且這是一個(gè)命題作文，講晉商。晉商有三項(xiàng)特長——博學(xué)、知恥，腿長，博學(xué)和知恥可以靠故事，但“腿長”怎么辦，只能是我們自己腿長了。拍攝期間我們走了很多地方，很艱苦，剪接剪了兩次，音效又做了兩次，音樂跑了好幾個(gè)地方，當(dāng)然也是因?yàn)橛匈Y金的支持。

《綜藝》：作為第一次拍片的導(dǎo)演，估計(jì)你的經(jīng)歷在很多人看來是很奢侈，也很任性的，后制就走了9個(gè)國家，那么多的工作人員，就算是海外的大片也很少會(huì)這么做。

姚樹華：也不是不計(jì)成本，其實(shí)1000萬美金我們到現(xiàn)在還沒有花完。雖然說資金很充裕，但拍的時(shí)候我們真的很省，也很苦，所以后制才有足夠的資金做到盡善盡美。

《綜藝》：這個(gè)項(xiàng)目的緣起聽說很有意思，因?yàn)橛泄_(tái)銘先生的介入。

姚樹華：應(yīng)該說是郭臺(tái)銘先生發(fā)起的這個(gè)項(xiàng)目。我們倆是朋友，也都祖籍山西，我曾帶著創(chuàng)作別的電影的想法去找他，他說你講的這個(gè)我沒興趣，但我想做一部晉商的電影。下一次聊他就給了我《白銀谷》的小說，說你拿這個(gè)去做一部電影。他只說想替中國文化做點(diǎn)事，也替山西做點(diǎn)事。

《綜藝》：《白銀谷》這個(gè)小說的體量相當(dāng)大，晉商這個(gè)題材在你腦海里的切入點(diǎn)是什么？

姚樹華：類比的話，我一開始想到的是《教父》、《李爾王》還有《哈姆雷特》，這三個(gè)戲的共通點(diǎn)就是傳承，因?yàn)楫?dāng)年的晉商就像一個(gè)大王朝，富可敵國，你就把它當(dāng)國來看。那么一個(gè)國最容易起沖突的是什么時(shí)候？就是傳承的時(shí)候，我們就決定講傳承。

《綜藝》：聽說你還拍了大量的關(guān)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，文化等細(xì)節(jié)方面的素材，最后都被剪掉了。是不是因?yàn)槟汩L期生活在海外，對中國文化很多傳統(tǒng)的東西難以割舍，所以在影片呈現(xiàn)上對素材的揀選有難度？

姚樹華：也不是都想呈現(xiàn)，而是說你想拍那個(gè)題材，那些人和事就在那里。比如你要拍當(dāng)時(shí)的天津租界，那些人的狀態(tài)是什么樣子？你要不要拍洋人？一定要拍的話，當(dāng)時(shí)的服裝應(yīng)該是什么樣子？所以戲里洋人的服裝都是從國外運(yùn)來的。不是說我一定要拍這些，而是這些東西就在那里，你如果想把那個(gè)時(shí)代、那個(gè)世界呈現(xiàn)出來，這些是你一定要做的，而不是說我想多呈現(xiàn)這些東西。這些就是一個(gè)真實(shí)的背景。

《綜藝》：我們現(xiàn)在看到的《白銀帝國》是你兩次剪輯之后的版本，似乎不是我們想象中的商戰(zhàn)戲，更多的是家庭和情感部分。

姚樹華：我從來都不想把它拍成商戰(zhàn)，我恨死了商戰(zhàn)戲。這部電影也不是講生意經(jīng)，而是生意道，是怎么做生意才是對的，這是核心。他是儒商對不對？但儒和商是兩回事啊，他們定義自己是儒商，但什么時(shí)候是儒，什么時(shí)候是商呢？什么時(shí)候是做人，什么時(shí)候又是做商人，這是我提出的問題。所以跟商戰(zhàn)一點(diǎn)關(guān)系都沒有。

《綜藝》：《白銀帝國》很特殊，是一個(gè)自上而下的命題作文，像這樣一個(gè)面對兩岸三地的晉商題材，在你做本子和前期的時(shí)候，有沒有考慮到市場和終端的反應(yīng)？

姚樹華：當(dāng)然考慮，但也沒有辦法考慮太多。這是一個(gè)文戲，一個(gè)場面宏大的文戲。我們想的是這個(gè)戲要很好看，這個(gè)好看是風(fēng)景優(yōu)美的意思，像我們拍戲跑了四個(gè)省。戛納、奧斯卡的人來看片的時(shí)候，他們最有興趣的是你沙漠去了哪些地方，都很喜歡那些景。很恐怖的是，開始我們也想過要去影城拍，比如是不是要去橫店，但張叔平強(qiáng)烈反對，堅(jiān)持要去實(shí)景。所以我們后來就封街拍，要當(dāng)時(shí)的那種質(zhì)感。

《綜藝》：看完整部影片，感覺你對細(xì)節(jié)的追求到了極致，甚至從群眾演員都能看出來，基本沒有破綻。

姚樹華：對啊，陳可辛看完都問我，你的群眾演員怎么那么好？爾冬升問的更直接，說你是第一次拍戲吧，我說是。包括我們的服裝，都是非常仔細(xì)、真實(shí)的，沒有破綻。所以當(dāng)時(shí)我們和香港的特技公司談，他們開價(jià)就很高。因?yàn)樘鎸?shí)，質(zhì)感太好，所以對特技的要求很高，粗一點(diǎn)點(diǎn)都不行。

《綜藝》：5年時(shí)間，準(zhǔn)備劇本就花了兩年，后面3年是什么狀況？

姚樹華：拍的過程其實(shí)很簡單。我們4月1日成組，9月16日拍，1月31日完，完全按照時(shí)間進(jìn)度完成。當(dāng)時(shí)張叔平還跟我打賭拍不完，但最后我拍完了。然后就很慘了（笑），后期制作一塌糊涂了，一做就是兩年。后來張叔平說，以后跟我打賭就要賭做電影的整個(gè)過程。

這個(gè)片子我們剪過兩次。在臺(tái)灣剪完是兩個(gè)鐘頭46分鐘，后來拿到英國剪，剪掉了1個(gè)小時(shí)，變成1個(gè)小時(shí)45分鐘，英國的剪輯師是《看風(fēng)景的房間》的剪輯師，他剪的時(shí)候我們倆打得很厲害。被剪掉的大部分是票號的細(xì)節(jié)，因?yàn)槲覀兊闹黝}還是關(guān)于傳承。后期制作費(fèi)占到了整個(gè)預(yù)算的一半左右，是很高的。

《綜藝》：主創(chuàng)陣容像張叔平、奚仲文、董偉，甚至音樂的蘇聰都是業(yè)界大腕，當(dāng)時(shí)搭這個(gè)班子難嗎？

姚樹華：不容易，但是回到晉商這個(gè)主題，幾乎我找到的這些各個(gè)領(lǐng)域的大師，只要看到這個(gè)題材都非常主動(dòng)，這個(gè)跟我沒關(guān)系，跟焦雄屏也沒有關(guān)系，是題材的吸引力，大家都要為中國傳統(tǒng)文化做點(diǎn)事，都不計(jì)辛勞、不計(jì)成本。大家都覺得很難得有這樣一部電影是在講我們文明中很了不起的地方。晉商的題材真的很怪，它很小又很大，這么小的一個(gè)族群，做了很大的事情，而且縱橫500年。你知道嗎？俄國曾經(jīng)有70%的貿(mào)易是掌握在晉商手里。這是很了不起的。

《綜藝》：《白銀帝國》的視覺效果非常好，這是不是跟你做戲劇的經(jīng)驗(yàn)有關(guān)系？

姚樹華：可能。我對場景要求非常高，那些景都是我親自盯著做。你記得山頂那場戲嗎？那里的路本來已經(jīng)現(xiàn)代化了，是柏油，但我們運(yùn)了大概200多噸的土上山，把原來的路蓋起來。大概是30輛皮卡運(yùn)著那些土往山上走，很陡很陡，當(dāng)?shù)氐乃緳C(jī)都有嚇哭的。但只能這么做。

《綜藝》：拍攝期間有什么出乎意料的事情？

姚樹華：有，郭富城騎馬進(jìn)沙漠的那個(gè)鏡頭，當(dāng)時(shí)攝影師就挑戰(zhàn)我說，這么長一個(gè)鏡頭，我看你敢用。但我最后用了三分之二，那個(gè)鏡頭真的很貴啊，我開始想的很簡單，只要一個(gè)在沙漠中策馬揚(yáng)鞭的很漂亮的鏡頭，但因?yàn)槟莻€(gè)景是很多人飆車的地方，那個(gè)鏡頭為了把那些車轍的痕跡擦掉花了三萬美金。當(dāng)時(shí)沒有想到要花這么多錢。

《綜藝》：這部戲你既是導(dǎo)演又是制片人，你覺得自己更勝任哪個(gè)角色？

姚樹華：還可以，但我覺得自己做制片難成大器（笑），有問題的時(shí)候會(huì)很難壓抑自己的情緒。