農(nóng)村題材電視劇

內(nèi)容摘要：近幾年，農(nóng)村題材電視劇紅火于電視熒屏。一度讓“農(nóng)村劇”東山再起，再現(xiàn)當年農(nóng)村改革時農(nóng)村劇的榮光。然而，一兩鄙農(nóng)村劇的風光并不代表整個農(nóng)村劇的風光。現(xiàn)實當中的農(nóng)村劇數(shù)量，相對龐大的中國九億農(nóng)民市場，是多么地渺小。深入地去探究一下其中的原因，并試著分析對策，這對農(nóng)村劇未來的發(fā)展來說顯得彌足珍貴。

關(guān)鍵詞：農(nóng)村題材電視劇 發(fā)展 拷問 局限性 對策

對于農(nóng)村題材電視劇，曾經(jīng)有這么一個說法：“九億農(nóng)民八個戲。”“九”和“八”兩個數(shù)字靠得很近，但“九億和八個”所表達的數(shù)字內(nèi)涵卻相差很遠。面對九億中國農(nóng)民，“八個”農(nóng)村劇顯得多么蒼白無力。廣闊的市場需求跟數(shù)量少得可憐的農(nóng)村劇之間的強烈反差深深地拷問每一個關(guān)心農(nóng)村劇發(fā)展的人，這是為什么呢?

第一、思想認識問題。現(xiàn)在很多電視劇的編劇看重的是電視劇的經(jīng)濟效益，追求短平快的高產(chǎn)出。電視劇播出來有沒有人看，有沒有收視率，有沒有明星的加盟，有沒有能引起觀眾眼球的噱頭，播出來能不能賺錢，這是他們最關(guān)心的問題。跟市場接軌固然不錯，但過于勢利的眼光，一些好的電視劇就此夭折。農(nóng)村劇對他們來說，過于單調(diào)，過于貧乏，還帶著一股“土氣”，他們看不上眼是很自然的事情。在他們心中，做農(nóng)村題材的編劇絕對是賠錢的買賣，沒人投資拍攝，導演不喜歡，拍出來沒人看。

第二、演員受利益的驅(qū)使，排斥農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作。很多演員不愿意出演農(nóng)村劇。在他們眼中，農(nóng)村劇太“土”，會丑化他們“光輝形象”。而且農(nóng)村劇的拍攝條件比較艱苦，往往要到農(nóng)村去，而所獲得的報酬又少。在農(nóng)村劇拍了之后，播出時投放的廣告又少，很少有廣告商找這些演員去做代言人，名利雙收的機會就少了。這樣，很少的演員會去出演農(nóng)村劇。

第三、資金投入問題。由于農(nóng)村影視受眾的經(jīng)濟消費能力低，除了少數(shù)幾部已經(jīng)紅火的農(nóng)村劇外，農(nóng)業(yè)影視節(jié)目收視率也很低，廣告收入自然就非常有限，加上缺乏社會制作力量的加盟，媒體又缺乏購買的興趣，農(nóng)業(yè)影視節(jié)目的制作力量異常薄弱，節(jié)目質(zhì)量很難提升。農(nóng)村節(jié)目面臨著資金匿乏、運營困難與質(zhì)量低下的多重困境。[2]農(nóng)村劇要獲得長遠發(fā)展，要靠自己本身的“造血”功能，在擴大農(nóng)村劇影響力的同時，不斷地吸引各方面的資金，加大對農(nóng)村劇的投入。

第四、農(nóng)村題材電視劇本身存在的局限性

(1)市場化概念不強。

我們要生產(chǎn)出能夠符合當下市場需求的農(nóng)村劇，就必須加強市場化經(jīng)營理念。現(xiàn)在的農(nóng)村已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，農(nóng)村劇要隨著社會的發(fā)展，市場需求的變化而發(fā)生相應的變化。不要一說到農(nóng)村劇，里面所反映的內(nèi)容都是農(nóng)村好干部帶領(lǐng)村民致富，農(nóng)村社會一片片欣欣向榮。而要多地反映新農(nóng)村建設的新情況，新問題。其實，農(nóng)村社會的問題方方面面，非常復雜，應當把農(nóng)村的矛盾、問題反映在農(nóng)村劇里。有沖突，有戲的農(nóng)村劇，人們才愛看，也才會受到社會的歡迎。所以要建立市場化機制，生產(chǎn)符合當下人們生活需要的農(nóng)村劇。

(2)農(nóng)村劇簡單化、模式化、概念化、雷同化現(xiàn)象嚴重。在農(nóng)村劇中，有些人物形象還不夠鮮活豐滿，比較平面化、概念化，一味追求“土味”，帶有庸俗化、臉譜化的色彩。而有些農(nóng)村劇在取材、內(nèi)容上還有模仿的痕跡。農(nóng)村劇再也不能走重復性、跟風、低水平、平庸化的老路子。農(nóng)村劇應當站在更高的起點上，深謀遠慮。雖然這幾年，東北農(nóng)村劇在全國的確紅火了一陣子，但我們也應該看到東北劇里面存在的問題。“小品化”、風格的單一、人物塑造的模式化、敘事上的雷同化等弊端都很明顯，這些被實踐證明是不可取的。所以要打造農(nóng)村劇的品牌，做到精益求精。

(3)農(nóng)村劇地域上的狹窄性。縱觀這幾年的農(nóng)村題材電視劇，屏幕勁吹“東北風”，而南方農(nóng)村劇卻鮮有看到。大量的北方農(nóng)村劇容易造成觀眾的審美疲勞，電視劇應當走多樣化路線才會越走越寬。由于地域限制，東北或者北方的一些方言、土語、俚語往往對南方觀眾來說有一種隔膜，影響他們的理解和收看，這就是為什么東北農(nóng)村劇在北方的收視率很高，而在南方特別是南方沿海地區(qū)很低的原因。在南方觀眾看來，北方農(nóng)村劇所反映的農(nóng)村生活跟處于改革開放前沿地帶的南方農(nóng)村還是有比較大的差距。而東北劇試圖消除這種差距，在不斷地嘗試拉攏南方觀眾，像《鄉(xiāng)村名流》中加入來自南方的廣州人高長水，讓他在東北經(jīng)商、生活，學習東北話。想用增加一個南方人角色的辦法來試圖讓南方的觀眾接受東北劇，也許想法是好的。但能起到多大的效果顯然是可以預見的。

(4)通俗化有余，而審美性不足。很多農(nóng)村題材電視劇一味地追求“淺”、“俗”、直白，以為這樣就算貼近了農(nóng)村生活，也能受到?jīng)]有多少審美水平的農(nóng)民喜歡。其實，這是過低地看待了農(nóng)村生活所包含的文化意蘊，也過低地估計了農(nóng)民的審美水平。因為在看似平淡、普通的農(nóng)村生活中，蘊藏著深厚的文化底蘊，如其中所包含著的家族間的矛盾、風俗上的差異、文化心理的不同、性格之間的迥異等都是非常復雜的，遠遠不是只用“通俗”就能展示的；而在農(nóng)民看似沒有文化知識、缺少審美修養(yǎng)的表相背后，隱藏著的是農(nóng)民的智慧和深厚的文化底蘊。放棄了審美內(nèi)涵的追求，一味地通俗化，也使電視劇中的人物形象缺乏內(nèi)涵。盡管農(nóng)村題材電視劇中已經(jīng)有了眾多新一代農(nóng)民的形象，但總的來講，人物形象還比較平面化、概念化，不夠鮮活豐滿，還沒有能夠立得起來的人物形象。口’

(5)理想與現(xiàn)實的差距。

有的農(nóng)村劇過分地拔高農(nóng)民，把農(nóng)民、農(nóng)村問題理想化，這已成為農(nóng)村題材電視劇一個共同的弊病。大部分農(nóng)村題材電視劇都是一味地歌頌農(nóng)村社會的美好，在電視劇的最后都能夠“大團圓”。反映農(nóng)民生活的電視劇，離社會真實情境中的農(nóng)民生活是很遙遠的。農(nóng)村劇中美好的理想跟現(xiàn)實中的農(nóng)村還是存在一定差距。雖然農(nóng)村劇已在盡可能地來源于現(xiàn)實。但經(jīng)過電視藝術(shù)加工的“農(nóng)村電視劇”都是來自現(xiàn)實但遠遠高于現(xiàn)實，而這又往往會形成農(nóng)村劇假、大、空現(xiàn)象，給人以不切實際的感覺。對于以真實、自然、本色為特點的農(nóng)村劇來說，這是絕對不能容忍的。而且在很多農(nóng)村劇中，出現(xiàn)避重就輕的問題，回避主要的問題和矛盾，展現(xiàn)的是一些好處理的小問題、小矛盾，這就給農(nóng)村劇帶來了傷害。所以農(nóng)村劇一定要真實，我們不追求百分百的真實，但也不要太虛假。就拿由潘長江領(lǐng)銜主演的電視系列劇《清凌凌的水藍瑩瑩的天》來說，雖然打出來的口號是“農(nóng)村青春偶像劇”，理想是現(xiàn)在的農(nóng)村發(fā)生了變化，農(nóng)村也有偶像。但看過此劇后，覺得劇中的“青春偶像”太過于青春了，像女鄉(xiāng)長，孫寧主演的滿一花，錢大寶的女兒錢多多，這l一個女人太漂亮了，根本不像農(nóng)民，一看就像一群城市麗人，合在一起倒是可以拍一部城市版的“青春偶像劇”。她們?nèi)齻€人跟一個還有點像農(nóng)民的錢大寶湊在一起就非常不協(xié)調(diào)，總感覺有些扎眼。而在劇中錢大寶與漂亮女鄉(xiāng)長、滿一花三人之間若隱若現(xiàn)的“三角戀”，更是對這部劇的沉重打擊。理想化的審美，不是單單以人物的漂亮來論定，而應當以思想內(nèi)容內(nèi)在的涵養(yǎng)來表現(xiàn)。所以在農(nóng)村劇上，演員的選擇上也很重要。演員最好是來自農(nóng)村、熟悉農(nóng)村生態(tài)的演員。這樣的表演才會更加貼近農(nóng)村生活，照顧到觀眾們的觀感。理想是美好的，但不能脫離現(xiàn)實太遠了。

參考文獻：

[1]劉曄原，電視劇鑒賞[M]北京：高等教育出版社，2005

[2]李京盛沖國電視劇年度發(fā)展報告2005-2006[M]，北京：中國傳媒大學出版社，2007