大眾文化的審美特征

摘要: 文化產業，是一種市場倒向的大眾文化，文化產業的產品一定是迎合大眾的，大眾文化的特征如下:一，與人們的日常生活緊密結合。二，強調即時的審美快感。三，不追求意義的深刻性。大眾文學是大眾文化的代表，而海巖的文學作品無疑有著這樣的特征。

關鍵詞: 大眾文化特征海巖

阿多諾提出在資本主義制度走向正軌過程中，出現了許多現象，即大眾文化現象。史上蒙田、帕斯卡爾都談過文化產業問題。文化產業，是一種市場導向的大眾文化，是控制大眾意識形態的手段。阿多諾認為，在文化產業時代，文化作為工業產品要按照大眾的需要來生產，只有服務于大眾才能為大眾所歡迎，才能實現商品的經濟效益，從而擴大文化產業自身。馬爾庫塞說過，真正的藝術不惜與大眾對立來堅持自己對現實的批判。阿多諾眼中的文化產業的產品則絕不能認錯大眾的趣味而使自己的產品顧影自憐。市場，效益，暢銷，服務，這些工業必須遵守和主動追求的原則，使文化產品同一于其他的產品，嚴格地在現實原則和現實需要下運作。藝術的批判讓位于作品的商業性和現實的效益性。只有當現實和大眾感到需要批判的時候藝術才表現為批判，而這時的批判本身就是不批判的表現，是迎合現實和大眾的表現。

文化產業必將帶來大眾文化的盛行，在中國，20世紀90年代以來，更符合大眾審美水平和習慣的大眾文化閃亮登場。大眾文學是大眾文化的重要組成部分。大眾文學，也稱俗文學，是與高雅文學相對而言的一種淺近、通俗、平易、流行的文學類型。往往具有明顯的盈利性和較高的商業價值，是典型的文化產業產品。下面將以海巖的作品為例，對大眾文化的特征進行分析。海巖的作品無疑是屬于大眾文學這一范疇的，并成為當下中國大眾文化的代表，也正符合阿多諾所說的“文化作為工業產品按照大眾的需要來生產”。

特點之一:大眾文化的創作和欣賞類似人的日常行為，文學藝術與人的日常行為相結合，進入到了人的日常生活之中。

不同于古典文學藝術講求不可復制的“韻”，大眾文化產品依賴現代傳播方式，大量地進入人們的日常生活，使以電影、電視形式存在的文學作品與人的日常行為緊密地聯系在了一起。

在創作觀念上，海巖一開始就把自己的作品定位在了與影視結合的位置上。海巖自己是向現代傳媒靠攏這個理念的身體力行者。這些年，根據海巖暢銷小說拍攝的電視劇風靡一時，《便衣警察》，《一場風花雪月的事》，《永不瞑目》，《玉觀音》，《拿什么拯救你，我的愛人》等都創下了極高的收視率。這些電視劇成為了人們茶余飯后不可缺少的消遣，成為人們日常生活的一部分。

在當下這個快節奏的社會里，大眾不會愿意去欣賞那些曲高和寡之作，去進行形而上的思索。五六十年代曾經延續或爆發的那種對小說、散文和詩歌的狂熱，以及那時文學的崇高地位，已是依稀舊事。在這個電視霸權時代，海巖向影視界的進軍，使其作品進入大眾的生活之中，閱讀與欣賞其作品成為了我們的日常行為。

特點之二:大眾文化是一種現實行為，文學藝術不再追求永恒的超越性，而強調即時的審美愉悅。

中國的讀者更喜歡讀好的故事，而海巖的作品正是以其極強的故事性及其高超的講故事技巧吸引了大批讀者，帶給人們即時的審美快感。

海巖在《一場風花雪月的事——心中的夢想——代總序》中自述:“我所占的便宜，是從小喜歡聽故事，聽罷又喜歡賣弄給別人，經此鍛煉，摸到了幾處推波助瀾，一唱三嘆的竅門?！焙r盡量做到在大的情節方面海闊天空地虛構，在細節方面一定要真實，只要細節真實，就一定能吸引人，讓人愿意相信。當代都市生活，公安題材，情愛故事，漂亮瀟灑的主人公，這些都是其固有模式，但其中又夾雜著許多細節，使每個故事都各有其動人之處，這正是他會講故事的標志。

為了找回一把名貴的小提琴，同時進展的是呂月月和潘小偉的愛情;《玉觀音》明線是和毛杰的斗爭，暗線是安心與三個男人的情感糾葛……

此外的幾樣副線圍繞著主線，起著把故事深化，充分展開人物個性的作用。

另外，懸念的成功運用也是吸引讀者的重要因素。大懸念套小懸念，一環套一環，故事就等于是眾多的懸念把故事串起來的，比較典型的像《永不瞑目》，《拿什么拯救你，我的愛人》。這就是使故事具有可讀性，帶給讀者極大的審美愉悅。

海巖正是以這樣高明的故事敘述抓住了讀者的神經，使其在或是險象環生或是溫情脈脈的情節中欲罷不能，從而獲得審美愉悅。這種愉悅并不能帶給人們深刻的啟示，它只存在于接受的過程之中。

特點之三:大眾文化不追求意義的深刻性，造成深層意義的虛無。只強調給人以新奇。

生存壓力增大的今天，我們更注重的是生活的隨意性、休閑性和娛樂性，拋棄的卻是對深層意義的追求和對靈魂的拷問。這在海巖的作品中有明顯的體現。

海巖的作品看上去都與當下的熱點社會問題有關。如《玉觀音》和《永不瞑目》中涉及到了毒品;《拿什么拯救你，我的愛人》中對民工的描寫;《深牢大獄》中寫到了監獄生活等。但所有這些只是作為整個故事的背景，缺乏對其深層意義的探討，只是為了吸引人的眼球，給人以新奇感。

在《永不瞑目》中，當肖童倒在歐陽蘭蘭的槍口下時，所有的讀者都會痛心不已，一個無辜的生命就這樣消逝了，而肖童不是死于毒品，卻是死于愛情。作品中并沒有揭示毒品存在的社會原因，及其廣泛危害性，作者的關注點不在于此，讀者也不會注意這些。毒品只是這個故事的框架，海巖寫的是一個浪漫的悲情故事，而不是批判社會毒瘤的厚重文本。

正是以上的特征使得海巖的作品能夠暢銷，具有較高的商業價值。當然，海巖的作品存在著明顯的不足，如“警匪+愛情”已經成為其小說固定的程式，缺乏突破和創新，商業化的氣息也削弱了其文學性。這也是大眾文學無可避免的缺陷。從海巖的作品中我們也可以窺見大眾文化的弱點所在，它使藝術成為了娛樂。文化產業在使文化成為一種產業，成為商品的同時，也使藝術欣賞成為一種消費行為，一種娛樂消費。娛樂消費與藝術欣賞的根本區別，在于藝術欣賞喚起人們用另一種方式去看出世界的另一種面貌，而娛樂消費則在于只讓人們從不同的態度去消費同一個世界。這就使得大眾越來越少地進行思考，以至于不去思考，最終成為“單向度的人。”

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