色彩在當(dāng)代電影藝術(shù)中的運用

摘要: 色彩作為電影藝術(shù)表現(xiàn)的重要語言，對影視藝術(shù)中情節(jié)、氛圍等的傳達(dá)有著非常重要的作用。本文論述了色彩在電影中的作用。內(nèi)容涵括電影中色彩與人們之間情感的互動、色彩的內(nèi)涵、色彩對劇情的催化，表明了在電影藝術(shù)中恰到好處的運用色彩的重要性。

關(guān)鍵詞: 色彩原則特性

著名攝影師斯托拉羅曾說:“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣。”在電影中，色彩作為重要的語言之一，是可以說話的。在對人們形成了直接、強烈的視覺沖擊的同時，又與觀眾產(chǎn)生了情感上的互動與共鳴。作為年輕的藝術(shù)門類——電影，從最初的無聲片、黑白片到今天立體聲的彩色片，經(jīng)歷了近一個世紀(jì)不斷完善和探究的過程。色彩作為電影中極其重要的視覺元素，一直以來為刻畫角色的情感變化，為營造場景環(huán)境的氛圍，為增進劇情發(fā)展，豐富畫面，加強真實感，提高電影本身的欣賞價值起到了關(guān)鍵的作用。

色彩是什么?光照射在物體表面，由于物體的內(nèi)部構(gòu)造的不同而吸收一些波長的光，反射另外的波長的光，那些被反射的光，在我們的眼睛里就形成了各種顏色，這就是我們所說的色彩。色彩在電影中更像是一位“情感的演說家”，它作為人類情感的載體，連接著“導(dǎo)演”、“編劇”、“電影”、“觀眾”。這種連接是一種情感的溝通與互動，一部優(yōu)秀電影的產(chǎn)生，與色彩在情感表現(xiàn)和心理特征刻畫中發(fā)揮的作用是分不開的。

1.色彩的本色屬性，用以營造氣氛，反映人物情緒

《紅色沙漠》是安東尼奧尼的第一部彩色片，也是他探討現(xiàn)代工業(yè)文明與人的精神世界中最有代表性的作品。在這里，色彩不再是自然本色的簡單再現(xiàn)和還原，而是充滿了靈性，更多的帶有人物的主觀性、情緒性。在本片中，安東尼奧尼像一個畫家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來分離與構(gòu)成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實，主人公朱麗婭娜的心理狀態(tài)與現(xiàn)實環(huán)境反映一致，工廠的煙囪里噴出黃色的煙霧，流淌著黑色的油污，表達(dá)出主人公內(nèi)心的狂躁不安，同時也象征著工業(yè)文明毀滅人的生存環(huán)境，此時觀眾也似乎會聞到到處彌漫著的刺鼻的煙味，讓人內(nèi)心感到一種窒息一種抑郁;藍(lán)色的大海陰郁冰冷，在人物的夢境里一再反復(fù)，也隱喻著人與人之間隔膜而又冷淡的關(guān)系;駛?cè)敫劭诘拇粦覓熘S色的免疫旗，殘忍地充斥著人物的視野;而房間里漫無止境的白色，則勾畫出人物生存環(huán)境如墳?zāi)拱愕谋緛砻婺俊瓰榱耸诡伾玫嘏浜嫌捌囊庵急憩F(xiàn)，安東尼奧尼還將許多物體人工著色，用顏料把垃圾堆、沼澤樹木甚至小販賣貨車上的水果都噴成了灰色，這些灰色的物體微妙地傳達(dá)出主人公的抑郁、恐慌、一潭死水般的心境。總之，在本片中，安東尼奧尼幾乎是以一種對色彩的心理效應(yīng)的試驗者的狂熱來給整部影片著色，他讓全部被攝物體的每一種顏色都從屬于影片總體的色彩表意系統(tǒng)。這是一次純色彩表意的大膽嘗試與極端之舉，是一次色彩運用方法在影像世界里的遠(yuǎn)征，安東尼奧尼不僅震驚了世界影壇，更為后人留下了一個可以載入史冊的范本。還有像周星馳的《大話西游》系列通篇采用近紅的暖色調(diào)來表達(dá)它的喜劇特性，使觀眾內(nèi)心一直處于快樂和放松，大家看后更是捧腹大笑。也有一些影片多采用藍(lán)冷色調(diào)來烘托氣氛，其中大部分是恐怖片，如《午夜兇鈴》、《咒怨》、《雙瞳》等。在這些恐怖片中，冷色調(diào)被用來增加恐怖氣氛，當(dāng)轉(zhuǎn)入恐怖的背景時突然打上藍(lán)色燈光襯托影片的氣氛，人們突然感覺內(nèi)心緊張不安，膽怯的人會嚇得下意識地閉上眼睛。足可見色彩變化與人們的內(nèi)心情感的互動。電影中色彩所呈現(xiàn)出來的心理特征，能引起人們的興趣和注意，進而產(chǎn)生各種聯(lián)想。慢慢地人們越來越喜歡去品味電影，去欣賞五彩繽紛的視覺盛宴，去主動探求影片的魅力所在。

2.色彩作為意象符號，代表作品主題

影視藝術(shù)中色彩運用的奇特，用不同的色彩表達(dá)不同的內(nèi)容，形式感會很強。從電影產(chǎn)生以來，很多電影導(dǎo)演就用色彩來敘述故事的劇情發(fā)展，張藝謀的影片《紅高粱》一開頭就是年輕漂亮、靈氣逼人的我奶奶那張充滿生命的紅潤的臉，接著就是占滿銀幕的紅蓋頭，那頂熱烈飽滿的紅轎子，那在狂舞的高粱稈上閃爍的陽光，似紅雨般的紅高粱酒，一直到那日全食后天地通紅的世界，……整部影片都被紅色籠罩。導(dǎo)演對這種基調(diào)的選擇幾乎完全剝奪了我們對戲劇情節(jié)的關(guān)注，而進入對一個特定的造型空間的純粹情緒性體驗了。這不是一個完全現(xiàn)實時空的再現(xiàn)，而是我們內(nèi)在生命力的精神外化。這是對完美自由的自然生命的渴望與贊美。影片結(jié)束在那神秘的日全食中，紅色的擴張力獲得了一種凝固的近乎永恒的沉寂效果。黑紅色的高粱舒展流動充滿了整個銀幕空間，極為輝煌、華麗、壯美。只有色彩與情節(jié)的結(jié)合恰如其分，才能得出完美的結(jié)果。以《英雄》為例，全片以黑衣無名自述十年練劍作為開端，同樣一襲黑衣的皇帝不斷引導(dǎo)出一段段色彩斑斕的猜想畫面。整個畫面以黑色為基調(diào)，莊嚴(yán)肅穆。又如，《2046》是華麗的暗淡的金色，日本的《情書》是蒼白中帶粉。可見，每一部劇情都有屬于自己的色彩，用來渲染、烘托出主題和內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍，并敘述自己的情感，催化劇情的發(fā)展。

3.色彩的象征特性，體現(xiàn)電影內(nèi)涵

當(dāng)色彩被編碼成為通訊工具時，色彩的象征意義便開始了。在人的視覺世界里，色彩是情感的象征。人們在生產(chǎn)生活實際中形成的一些色彩習(xí)慣，會使得一些色彩感覺在人們心中成為永恒和象征。在電影中，往往會通過人們對色彩的固定聯(lián)想設(shè)計一些畫面色彩。比如紅色在中國多數(shù)代表喜慶，而在西方則象征青春、熱情、溫暖、生命、鮮血、火、愛情、情欲……綠色象征生命、健康、和平、希望;黃色象征希望、收獲、豐碩、甜美、香酥;藍(lán)色神秘、悠久、理智、博大、沉靜……

在影片《英雄》中，白色象征美麗的死亡，蘭色象征最崇高的較量，紅色象征最熾熱的生命，綠色象征最寧靜的回憶，在圖像學(xué)中黑色象征最博大的胸懷，也是憂傷和嚴(yán)肅的符號，紅色是血和火的顏色，作為任何尖銳猛烈的東西。因此，紅色在交通代碼中是‘停頓’的代碼，成為政治革命的標(biāo)志并不是偶然的。電影中色彩的象征意義直接影響到觀看者對影片直觀感受，美麗的電影畫面給觀看者帶來的視覺沖擊將被永遠(yuǎn)放在第一位的。

電影中色彩的恰當(dāng)運用能使人們積極參與到與電影的互動中去，并不自覺地去思考，去品位其中的味道，而且有了它們密切的配合才使得我們這些影迷朋友在休閑中更好地體會生活的快樂。除了色彩的運用，光線、蒙太奇手法、音樂等都是構(gòu)成電影的關(guān)鍵要素，電影中各個要素都是相互作用，并在影片中擔(dān)當(dāng)各自的角色，成為一部部完美的影片。我相信未來電影的發(fā)展將會更好地將美學(xué)思想和民族的東西運用到其中，帶給我們更美好的、和諧的視覺享受。

參考文獻(xiàn):

[1]聞一多.詩選《色彩》[N].抄錄于1922年12月1日致梁實秋信.

[2]城色雜志(第3期)[EB/OL].http://www.zcom.com/preview/5116/7/.

[3]世界電影雜志[EB/OL].http://www.worldscreen.com.tw/.