中國畫構圖淺談

摘要: 中國畫的構圖有其自己的特殊規律，隨著時代的發展，現代中國畫構圖雖然加入了一些西方的一些繪畫構圖因素。構圖形式的多樣化。了解和把握好“中國畫”的內涵，構圖的新穎性和多樣性將會越發成熟。

關鍵詞: 中國畫構圖

構圖，就是將形象在畫面上組織起來，加以安排，加以藝術的條理化。中國畫向來講究構圖，南齊謝赫“六法論”中提出的“經營位置”即是構圖。構圖又名章法，或稱布局，也稱“置陳布勢”。

《中國畫論》(周積寅著，2005年7月編，1版)中寫道:“經營位置”在“六法”中極為重要，唐·張彥遠認為這是“畫之總要”，明·李日華說“大都畫法以布局意象為第一”，清·鄒一桂也說“以六法言，學以經營為第

一”。中國畫的構圖講究立意定景，要求在畫面上“遠則取其勢，近則取其質”，根據畫面的需要，運用實際，呼應、開合、露藏、繁簡、疏密、虛實、參差等對立統一法則來布置章法，并能巧妙地處理畫面的空間，使無畫處皆為妙境。

中國畫的構圖有其特殊規律，因為中國畫在觀察方法和表達方法的特殊性，加上本民族長期的風尚和人民的生活、欣賞、習慣直接關系到中國畫的構圖，宋代郭熙提出了“三遠論”即:平遠、高遠、深遠。清·方薰《山靜居畫論》提出:“凡作畫者多空心筆墨，而于章法位置往往忽之，不知古人丘壑生發不已，時出新意，別開生面，皆胸中先成章法，位置之妙之。一如作文在立意布局，新警乃佳，不然綴辭徙工，不過陳言而已?！爆F代畫家在構圖上也提出了自己的見解。如“展紙作畫章法第一，位置經營如著圍棋，下子格格，皆可以落，格格可落切勿亂迷;素紙也可以處落墨，切忌不可胡亂抒筆。”棋有棋路，畫有畫風，一筆失當如棋局敗。(王樹村《民間畫訣選輯·章法》，見美術1961年第六期)構圖中的線條在秦漢時期成為造型的主要手段，如畫像石像磚、木版畫、漆畫、帛畫、墓室壁畫等，都是以線造型的?！度宋稞堷P圖》是毛筆在絲絹上勾畫的，可以說是最早的白描人物構圖作品，該畫面人物造型簡潔生動，墨線用筆流暢挺拔，線條紋飾經過精心刻畫。總體說這時期線條還較稚拙，不夠成熟。

一、中國畫構圖的特點

根據古代和現代畫長期的經驗積累，現在中國的構圖日趨明顯和成熟，形成了具有自己特定的構圖方式。主要體現在以下幾個方面:

1.取舍。沒有取，畫不能立形，談不到構圖;沒有舍，眉毛胡子一把抓，什么都畫不上，即無賓主之分，又無輕重，大小的處理，便沒有章法而言。黃賓虹說:“對景畫，要懂得舍字;追寫物狀，要懂得取字。舍取不由人，舍取可由人?！?/p>

2.定賓主之位。一幅畫，要有一個主體。主體是畫中最主要的形象。有了主，還要有賓的陪伴(陪襯)，陪伴便是賓。元·湯莊在《畫鑒》中說:“畫有賓有主，不可使賓勝主?！?/p>

3.立遠近大小之形。賓主既定，就要考慮形象因透視關系而產生大小不等的形狀。宋·李成說:“凡畫山水，先立賓主之位，次定遠近之形?！?《山水訣》)

4.取勢與寫勢。所謂“勢”，“此是往來順逆”，是一種形象的運動感。在形象上，勢有欲高者，有欲下者，有仰視，俯視，也有奔騰以躍之勢。顧愷之稱構圖為“置陳布勢”，就說明了勢在對象的表面，是對象生動而有節奏的形式感。

5.呼與應。畫中的“呼其應”，簡言之便是畫中的形象，得到前后左右的關聯。民間畫畫稱“呼應”為“顧盼”。呼應有畫內呼應和畫外呼應。在繪畫中，呼應不僅是內容，即在形式上也存在。如墨與墨，色與色之間的呼應。

6.大空與小空。中國非常講究空白，空白直接關系到形象在畫面上的安排?！皰煲宦┤f”即說明了“留空白”在中國畫藝術表現上特殊聰明的辦法。

7.黑與白，虛與實，兩者既對立又統一。清·秦祖永《桐陽畫訣》寫道:“章法位置總要靈氣往來，不可窒塞，大約左虛右實，右虛左實，布景一定之法，有變化錯綜，各隨人心?！?/p>

8.疏與密，松與緊。畫忌平，忘齊忌均。有疏有密就打破平均，松與緊，一是指用筆用墨的松緊與緊湊;一是指形象在畫面上密集與疏散。

9.繁簡?！胺敝兄煤?，靜與生奇”。(明·沈周紱《江山漁色圖》卷)

10.縱橫與參差。畫有一豎一橫:橫者以豎者破之，豎者以橫者破之，便無一順之弊(清·華翼綸《話說》)。高下參差，石之靈者出自天成(清·沈宋騫《芥舟學畫編》卷四)。

11.動靜與奇正，山本靜也，水流則動。水本動也入畫則靜。(清·迮朗《繪事雕蟲》)。圖意奇奧，當以平之筆達文;圖意平淡，當以別趣談之。所謂化腐朽為神態笑。(清·云薰《山靜居畫論》)。

12.邊角的處理。

二、中國畫構圖的發展

以上談的中國畫的特點，主要是指傳統的中國畫而言，但這些特點，隨著時代的前進。藝術內容和形式也隨之更新，并不斷地發生變化。特別是“五四”之后，西洋畫大量涌入，中國畫以自己寬闊的胸懷，吸收了不少西方藝術的技巧，豐富了中國畫的表現力。但是，不管變化如何，中國畫傳統的民族的基本特征不能丟掉，中國畫的優良傳統應該保持并發揚光大，因為中國畫在世界美術領域中自成獨特的體系，它在世界美術萬花齊放，千壑爭流的藝術花園中獨放異彩。中國畫是我們民族高度智慧、卓越才能和辛勤勞動的結晶，是我們民族的寶貴財富。

新中國成立以后，隨著面向現實生活的風氣盛行，畫家開始表現時代的脈搏。西方定實技巧和寫生速寫的引入，提高了我國繪畫的造型能力。畫家開始擺脫前人粉本，刷新了中國畫構圖的面貌。

隨著改革開放和畫家心態的開放，西方現代藝術的引進，中國畫兼收并蓄，畫家不僅從唐宋繪畫、楚漢帛畫中汲取營養，而且從西方繪畫大師的作品中進行借鑒，使中國畫構圖無論在設計，創意、還是對線條的運用上都產生了巨大的影響。線條的形式美感有了進一步的加強，線條的表現形式呈現出多樣化。

構圖，傳統繪畫中稱為章法，現代繪畫中稱為構成，新老觀念雖有不同，但基本含義還是共通的。人生活在時間與空間之中，現實世界的時間是流逝的、無限的，空間是三維立體的，無邊無界的;而人的創造物——繪畫，就時間而言是凝固的、有限的，就空間而言是二維平面的，有邊界的。這兩者是如此的截然不同，卻又有著最密切的對應聯系。所謂構圖，就是將無限的立體結構轉換成有限的平面結構。這種轉換過程，本質上是一個創造過程。尤其是現代繪畫，這種轉換以純粹創造的外表顯示出來，生活與藝術之間的聯系就更為抽象了。

隨著時代的發展，現代中國畫構圖雖然加入了一些西方的繪畫構圖和設計因素，但是萬變不離其宗，中國畫有其自己的文化、精神和民族特色，構圖形式的多樣化還是脫離不了以上的構圖法則。只有深刻了解和把握好“中國畫”的內涵，相信中國畫構圖的新穎性和多樣性才會越來越多，越來越好。

參考文獻:

[1]周積寅.中國畫論集要.江蘇美術出版社，1995.7.1.

[2]李子侯.工筆人物畫.江美術學院出版社，1988.5.2.

[3]中國美術學院美術史系中國美術教研室.國美術史.高等教育出版1990.5.1.