電影《暗戀桃花源》的結構特色

摘要:對經典名片《暗戀桃花源》關注和談論比較多的是它的主題，實際上它的結構也一樣精彩，或者說，它的結構方法和導演所要表現的獨特思想是互相匹配的。一般的影片，依靠連續不斷的故事形成結構的主干，形成基本的推進力，但是這部影片，在敘述方面的力量相對比較微弱，和一般的議論文一樣，它是靠議論來推進內容的前進。

關鍵詞:回憶 夢想 現實 結構

對經典名片《暗戀桃花源》關注和談論比較多的是它的主題，但是它的結構也一樣精彩，或者說，它的結構方法和導演所要表現的獨特思想是互相匹配的。賴聲川在他的《創意學》中表達了這樣一個觀點:“當下的這一剎那非常奧妙，也非常神秘。我們不太認識它，因為我們經常與他脫節，腦中總是為未來無數計劃作出無數的沙盤演練，或者回憶無數過去時刻，很少能夠安靜地處于現在當下時刻中?！北M管賴聲川本人并沒有明確這個觀點在《暗戀桃花源》中得到完美的闡釋，但二者的高度契合應能充分證明作者的意圖。

這部戲的獨特之處在于，它相當于關于回憶、夢想和現實這三個概念的一篇夾敘夾議的文章，是議論文，不像一般影片那樣，是一篇敘述文。一般的影片，依靠連續不斷的故事組成結構的主干，形成基本的推進力，但是這部影片敘述的力量比較微弱，就和議論文一樣，它是靠議論來推進內容的前進。劇本展示的環境是一個劇場，時間是一個晚上，兩個劇團為排練互相爭來爭去，最后都糊弄著排練完了，這就是影片的基本內容。很顯然，如果只是依此來形成一部影片的推進力是不夠的。這部影片的推進力，主要靠的是不斷議論，也就是主題思想的不斷深入與得到揭示?！栋祽佟泛汀短一ㄔ础繁砻嫔鲜莾刹繎颍鋵嵵皇且恍┢?，如果把它們獨立出來演出，則太單薄，所以它們只是作為敘述段落，成為印證影片主題思想的敘述材料。它們和排練間隙發生的各種瑣碎爭吵一起完成了整部戲逐漸深入揭示主題思想的任務。議論因素貫穿全篇，是這部戲的突出特點，成為主要的結構力量。如果沒有這些不斷出現的議論，這部戲就失去了推進力。當然，這種議論并不是直接表現的，而是通過臺詞和情節實現的。另外，作為兩個獨立的故事，它們都有自己的比較完整的結構，因此從故事角度來說有一定的吸引力，這也是這部影片推進力的重要部分。

這部戲的結構力量，主要來自三個方面。一是兩個劇團爭用一個劇場排練的故事;二是兩個單獨故事各自的吸引力;三是議論的逐漸深入。應該說第三點才是這部戲推進力的主要方面。兩個情節獨立的故事，在一個舞臺上交錯演出，又不斷地發生各種瑣碎糾紛，這些內容如何有效地統一起來，如何成為一個獨立完整的作品?主要靠議論的因素，是逐漸深入的議論把它們統一了起來。

《暗戀》之一:敘述江濱柳和云之凡上海的戀愛，美好回憶的再現。云之凡告訴江濱柳遺忘苦惱的戰亂現實，說遺忘現實，才能重新開始。關于遺忘的臺詞，全篇有很多。這種具有明顯潛臺詞、具有議論含義、揭示主題思想的臺詞，在影片里不斷出現。影片就像鑲滿了寶石的王冠，寶石就是這種議論性質的臺詞。所以我們會逐漸發現這樣一個特點，就是影片主題思想在不斷深化。這種感覺主要是靠電影不斷印證來形成的。我們在觀賞的時候，一點也不覺得重復，而是覺得在逐漸深化。因為人難以生活在現實里，這是一個難以把握的，有點虛幻色彩的真理。

排練間隙之一:(1)導演不滿演員的表演，現實總是不如回憶中的美妙。影片啟發大家不斷體會思考所謂美好回憶到底是個什么東西。(2)《暗戀》的排練被亂哄哄的《桃花源》劇組打斷，回憶的夢境被現實粉碎。片子里有多次演出被打斷的情節，一律都是比較安靜比較美的場面被生硬地打攪，給人以美夢破碎的感受。這都是創作者的匠心，給觀眾感官上直接的刺激是為了加深理解主題思想。(3)尋找劉子驥的女人，這是一個沉迷于回憶難以自拔的人。

《桃花源》之一:敘述老陶因老婆和袁老板偷情，又打不到魚，而陷入無限煩惱。這一段的主旋律是煩惱的現實，主要是煩惱的老陶。另外春花和袁老板，在偷情中充滿夢想，是這一部分的次要內容。

排練間隙之二:(1)老陶在向上游去時，要遺忘現實，場面令人難忘。(2)但這個過程被《暗戀》劇組打斷。整部戲有很多這樣的設計，一個很優美的場面被紛亂的現實打亂，都在暗示回憶、夢想在現實中被粉碎。(3)兩個劇團道具方面的紛亂，不斷暗示現實的紛亂、無序與可厭。順子在夢想中大展才華，但是卻在現實中顛倒混亂。夢想與現實距離其實很遙遠，這充分說明人容易忽視現實生活而陶醉在夢想中。(4)尋找劉子驥女人的不斷出現也成為吸引觀眾的重要線索。

《暗戀》之二:病房中老年江濱柳苦苦回憶云之凡，發出尋人啟事。江媽媽細心照看江濱柳。這一段主要暗示對美好回憶的深刻眷戀。江媽媽和江濱柳的關系表示現實中人與人之間的深度隔膜。云之凡的幻影和現實中江媽媽的關心和嘆息互相交織。江媽媽回憶結婚時的情景、回憶窗外的樹，充滿一種溫暖的味道。

排練間隙之三:(1)《暗戀》導演苦憶白色山茶花。(2)被紛亂的喜劇《桃花源》侵入。(3)尋找劉子驥的女人回憶酸酸辣辣的感覺，顯然她不只是回憶酸辣面的味道。(4)道具的混亂仍然繼續。導演說忘不掉他的昔日女友。都是美好的回憶忘不掉，但是紛亂難以忍受的現實要忘掉。比如老陶的“什么什么春花，忘了，忘了忘了”。反復提示觀眾，人在留戀什么，愿意遺忘什么。

《桃花源》之二:敘述老陶歷經艱險后，忽然進入了一個名叫桃花源的美好所在，老陶在這里得到了休息。(1)“空氣里有一股說不出的味道”。說不出來的味道和白色山茶花，以及酸酸辣辣的感覺一樣，都是美好境界的代表。另外，《桃花源》與《暗戀》的臺詞互相交織及呼應，增加了劇本的統一感，這也是一種結構手法。(2)武陵就是——自己的生活環境無法言說，這也是人沒有生活在現實中的表現。

排練間隙之四:(1)如夢一般的桃花源。(2)被《暗戀》劇團侵入，夢破碎。(3)達成一邊使用一半的協議。

《暗戀》《桃花源》的交織:《暗戀》病房中江濱柳期待云之凡的出現?！短一ㄔ础吩诿篮玫奶一ㄔ蠢铮咸臻_始想念春花，要回家。

桃花源的美好生活為什么不能讓老陶痛下決心終老于此，而一定要回去找春花呢?這個情節的設置最為深刻地揭示了影片的主題，無論現實是美好還是惡劣的，人們都不能安住其中，而總是“生活在別處”。這正是人們缺乏幸福的真正原因。

《暗戀》《桃花源》交織在一起，由于互相干擾形成極大的混亂。人由于不能互相理解，互相之間都成為干擾。之所以造成令人難以承受的現實，主要的原因恐怕是人的不能安定、獨立，總是陷入這種互相干擾的狀態。在那些少得可憐的美好回憶和夢想般的境界里，人暫時進入互相幫助、氣息相融而不是互相干擾的狀態，因此使人總也不能忘懷。

《桃花源》之三:老陶回家后，在春花和袁老板的吵鬧里，對生活徹底失去信心。而春花和袁老板的美好夢想已經被現實生活打得粉碎。

春花和袁老板的夢想破碎了。老陶對春花的思念也被現實瓦解了。(1)春花和袁老板以為老陶是鬼，就害怕和盲從，神鬼都是自心幻夢所生。(2)完全按自己的想象理解老陶的話，人與人之間的隔膜異常堅固。(3)自己料理孩子煩得要死，別人碰一碰就大喊大叫。這個細節，最生動地展示了人不能珍視現實，不能珍視已經擁有的可悲品性。

排練間隙之五:(1)老陶回不到桃花源。(2)劇場管理。(3)尋找劉子驥的女人。(4)布景的混亂在繼續。

《暗戀》之三:江濱柳見云之凡。江濱柳難忘的虛幻美好的回憶消失了，哭倒在江媽媽的懷里，令人感嘆。為什么總是要等到夢破裂，才會意識到現實的可貴，虛度了多少無謂的光陰。

排練間隙之六:(1)《暗戀》的導演很悲愴。(2)尋找劉子驥的女人隱去，她忽然扔掉了自己的帽子，脫掉了外衣，這是否意味著她開始擺脫那個虛幻中的劉子驥的困擾，重新回到了現實中?

無論美妙的回憶還是美好的夢想，都像肥皂泡一樣破滅了。迷戀回憶和夢想的結果總是這樣凄愴，啟發人珍視當下的生活。影片中兩個故事很有連續性，確實是故事行進力量的一個重要組成部分。但同時應該看到，由于故事和意象的相對單純，又仿佛是電影主題思想的主要論據。

一個好的創意，只是工作的一個良好開端。從創意到完成作品，其間有一個艱辛追索、精心打磨的過程。就如同做一個帽子的計劃，但是離真做成一頂光彩奪目的王冠還很遙遠。用議論因素組織全篇，把一些零碎、互不關聯卻富有新意的細節精密地組織起來，創造良好的欣賞效果，這是《暗戀桃花源》這部戲在藝術結構上給人最大的看點。

參考文獻:

1.賴聲川:《賴聲川的創意學》，中信出版社，2006年版。

2.羅伯特·麥基:《故事——材質、結構和銀幕劇作的原理》，中國電影出版社，2001年版。

(作者單位:劉立新，衡水學院分院藝術系;王國洪，衡水學院中文系)

編校:張紅玲