創作與突破:文學豫軍興起十年

1999年春天，當代文壇發生了一場具有重大歷史意義的文學事件。由河南文學院主辦的文學豫軍研討會在新鄉小冀鎮溫泉度假村召開，來自北京、上海、陜西、河南等地的著名作家和文學評論家出席了這次盛會。此次會議上討論的小說主要有李佩甫的《羊的門》、閻連科的《日光流年》、周大新的《第二十幕》、劉震云的《故鄉面和花朵》、張宇的《疼痛與撫摸》、田中禾的《匪首》，以及一些河南青年作家的新銳作品，這些作品在文壇上都曾引起一定的震動。圈內人士往往稱這次會議為“文學豫軍長篇小說研討會”，如此一來，“文學豫軍”成為對當代河南文學創作的最好總結和稱謂，被評論界廣泛應用。“文學豫軍”的稱謂是對河南作家繁榮當代文壇所做貢獻的肯定，這個龐大的群體中存在著一個相對獨立的文化稱呼——“南陽作家群”，隨著南陽作家二月河帝王系列小說在中國和海外的流行，南陽作家喬典運、二月河、周大新、周同賓、田中禾、行者、周熠、廖華歌、汗漫等，引起文壇的注意并被評論者廣泛研究。盡管南陽作家群并不是一個集中的創作團體或組織，每位作家的創作手法和題材也各不相同，但他們卻因為出于同一地域、作品數量眾多、創作質量上乘且具有某種共同風格而受到文壇的贊譽。二月河清代帝王系列的巨大成功給河南文壇增添了亮麗的色彩，并在某種程度上影響了中國大眾傳媒的導向，將觀眾和讀者的眼光拉向了河南作家群體。“文學豫軍”也因此成為中國當代文壇的重要文學現象，十年來，“文學豫軍”里面所蘊涵的文學理念、文學審美傾向以及他們和當代河南文化之間的復雜關系，已經成為文學評論家們不斷追尋和討論的話題。

“鄉土意識”的文學創作

熟悉河南作家作品的讀者都十分清楚，當代河南文學最為明顯的外在特征和表現就是天然具備的濃郁強烈的鄉土意識和鄉土形態。從五四時期的河南作家徐玉諾、馮沅君、尚鉞、蘇金傘等人開始，“鄉土”二字就已然成為貫穿河南作家百年文學創作的一個永恒主題。此后的師陀、姚雪垠以及當代作家李準、喬典運、張一弓、張宇、田中禾、李佩甫等，都是以寫鄉土題材見長的作家。甚至那些在青年時期就離開河南一直旅居外地的河南籍作家，如劉震云、周大新、閻連科、劉慶邦等人，在他們的筆下也脫不去對描繪中原山水風韻和鄉土人情的沖動和情結。事實上，這些作家的代表作品，往往都是對他們自身所熟悉的中原地區文化的展示和再現，如劉震云筆下的豫北鄉民的生活、閻連科津津樂道的耙耬山故事、周大新擅長的豫西南盆地系列、劉慶邦難以忘懷的豫東鄉土風情等。

談到十年來河南文學創作的優勢、劣勢和在全國的位置，有文學評論家認為，如今的河南文學界和20世紀80年代中期有很多相似之處，比如連續召開研討會，急于對河南文學創作進行理性的歸納和概括。目前，河南文學的特點仍然是鄉土性、現實性和社會性的融合。上世紀80年代，河南的文學創作曾出現過一個高潮，如張一弓的中篇小說《犯人李銅鐘的故事》、《張鐵匠的羅曼史》、《春妞和她的小嘎斯》接連獲得第一、第二、第三屆全國中篇小說獎;張有德的《辣椒》、葉文玲的《心香》、張一弓的《黑娃照相》、田中禾的《五月》、喬典運的《滿票》摘領了第一、第二、第八屆全國短篇小說獎的桂冠;李佩甫、張宇、陳繼會等作家榮獲“莊重文文學獎”。上世紀末的河南文學創作風格和文學題材仍然是“踏實”和“鄉土”，而周同賓的《皇天后土》以其樸拙純粹的南陽方言及真實地展示了中原農民的生存狀態而引起文壇的關注并獲得了魯迅文學獎，給90年代的河南“鄉土文學”又增加了一個重量級的砝碼。進入21世紀以來，河南的文學創作雖保留著“鄉土”的氣息，但總體上朝著多元化方向發展，在題材內容和創作技巧上出現了新因素和新理念。從二月河的清帝長篇小說系列《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》，到李佩甫的《城市白皮書》、《羊的門》，再到張宇的《疼痛與撫摸》、《軟弱》，張斌的《一歲等于一生》，楊東明的《問題太太》，鄭彥英的《洗心鳥》，侯鈺鑫的《好爹好娘》，南豫見的《生命原則》，墨白的《尋找外景地》等，可以窺見河南作家正積極探索著全新的發展道路，這些作品在文壇和社會上引起的巨大反響也說明河南傳統的“鄉土文學”正以多元化的姿態走向縱深的領域之中。

“中原突破”的文學理念

近年來，河南文學界對于“中原突破”的問題尤為關注重視，“突破”就意味著文學的新走向和新發展，也暗示著河南文學的未來創作成就不可小覷。隨著河南作家自身文學素養的加深和文化視野的擴寬，多數作家的創作觀念都發生巨大改變，曾經以“鄉土文學”為主角的意識和理念轉變為緊跟時尚潮流的步伐，創作城市題材的文學作品逐漸成為主流趨勢。如今的河南文學已經從“鄉土”氛圍中突破出來，2008年11月，南陽籍作家周大新的長篇小說《湖光山色》獲得第七屆茅盾文學獎，將“中原突破”的努力朝前方又邁進了一大步。

其實，并不是近兩年河南作家才展現出對“鄉土文化”情結的突破。新時期以來，從張一弓發表《犯人李銅鐘的故事》開始，河南文學就以一種隱而不露的創作特質不斷發生著自我蛻變。“文化大革命”后的反思文學大行其道，河南作家在這種文學思潮中起到關鍵性的作用。此后姚雪垠的《李自成》(第2卷)、魏巍的《東方》和李準的《黃河東流去》也先后出版，都以一種宏觀角度的民族史詩風格而受到關注和贊譽，這些作品絕非能用“鄉土文學”加以囊括總結。

20世紀80年代后期至90年代，在全國文壇尋根文學和重整文化精神思潮的推動下，一批中青年河南作家開始嶄露頭角，張宇、李佩甫、鄭彥英、楊東明、喬典運、周大新、劉震云、閻連科等作家的名字頻頻出現在文學刊物以及全國中短篇小說獎、百花獎、中篇小說選刊獎等名目繁多的獎項中。張宇的《活鬼》、《鄉村情感》，李佩甫的《無邊無際的早晨》、《紅螞蚱、綠螞蚱》，喬典運的《天問》、《滿票》，周大新的《香魂河畔的香油坊》、《向上的臺階》，劉震云的《單位》、《塔鋪》、《官人》、《官場》、《故鄉天下黃花》，閻連科的《中士還鄉》、《二程故里》、《斗雞》、《耙耬天歌》、《年月日》等作品都在中國文壇上產生巨大的影響，他們在文學創作中極力突破地域局限和技巧束縛，所取得的巨大成就為河南文學史畫上了閃亮的一筆。

2009年4月以后，河南文壇出現了振奮人心的“大事件”:河南知名作家集體簽約新浪網，真正實現了傳統作家與網絡文學的融合，為河南文學接近大眾文化、走向世界領域邁出了至關重要的一步。當讀者打開新浪網讀書頻道時便可以看到，“河南省文學軍團簽約新浪”專題網頁一直保持著超高的點擊率，河南著名作家張宇、李佩甫、楊東明、邵麗等人的作品紛紛在網上連載。張宇的舊作《疼痛與撫摸》點擊率達300多萬次，邵麗的《我的生活質量》達100多萬次，焦述的《市長手記》是時下網上火爆流行的官場小說，新書點擊率突破百萬大關，楊東明的《誰為誰憔悴》憑借其極為引人入勝的內容而獲得高達2000萬的點擊率。被媒體形容為“文學豫軍集體沖浪”的大事件即是“中原突破”的一個騰飛點，以往河南作家不善于自我宣傳，總是以一種踏實穩重的態度對待寫作，這在信息爆炸、網絡泛濫的時代難免成為被人遺忘的角落。但這場“文學豫軍集體沖浪”卻實實在在地將河南文壇推向了前沿領域，引起了大批網友和讀者的廣泛關注，使得眾多河南作家和作品猛然提高了知名度。與當代閱讀群體中最先鋒的讀者親密接觸，河南作家邁出的步伐具有劃時代的重大意義，這是一種積極而開放的態度，也標志著“中原突破”取得階段性的巨大成功。

與此同時，河南籍年輕女作家張夢華則把河南文學的“突破口”放到了電視劇本的創作上。針對目前河南省作家編劇的重量級的影視作品的銳減，河南省委宣傳部推出了作家簽約計劃，河南文學院多次舉辦文學創作研修班，并與河南廣播電影電視局聯合培養影視劇創作人才。大批題材多樣的影視劇本的出現又將河南文學對傳統的突破推向另外一個高度，張夢華的平民劇《阿杜的婚事》，已經由河南電視臺籌備拍攝，李祝堯的電影劇本也被河北電影制片廠買斷版權，孟憲明編劇的兒童電視劇《雙筒望遠鏡》、侯鈺鑫編劇的電視劇《好爹好娘》、孫方友編劇的《工錢》都獲得了“飛天獎”等，河南文學劇本的未來發展勢必要超越二月河帝王系列編劇的高峰。(本文為2009年河南省社科聯調研課題階段性成果)

(作者單位:鄭州航空工業管理學院人文社科系)

編校:董方曉