中國(guó)建筑立柱的裝飾藝術(shù)變遷

摘要柱子是中國(guó)古代建筑中，非常重要的承重構(gòu)件，我們可以把它的重要性概括為“屋之主也”。它獨(dú)立存在，但是又與整幢建筑和人們的生活息息相關(guān)。它是室內(nèi)空間中最顯眼的，也常被人們賦予豐富的象征意義，于是多種裝飾形式被附于柱子上。在歷史的洪流中，建筑立柱的裝飾也是經(jīng)歷了由簡(jiǎn)至繁，又由繁 入簡(jiǎn)的過程。本文將建筑立柱作為一個(gè)既不脫離建筑本身，但又獨(dú)立的結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究。通過對(duì)各個(gè)歷史時(shí)期柱子裝飾的形式、色彩、用材、裝飾手法、紋樣這幾個(gè)方面，對(duì)其進(jìn)行剖析，了解柱子裝飾的發(fā)展規(guī)律。

關(guān)鍵詞立柱 形式 材料 裝飾手法 紋樣

中圖分類號(hào):TU-8文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

1 原始時(shí)期(300萬(wàn)年前-公元前21世紀(jì))的柱子裝飾

根據(jù)文獻(xiàn)中記載可推測(cè)我們的祖先最早的居住方式有兩種:一是利用洞穴;二是構(gòu)巢而居。隨后，他們就地取材、因地制宜，出現(xiàn)了木結(jié)構(gòu)的建筑。其中，最具代表性的是長(zhǎng)江流域的干闌式建筑和黃河流域的木骨泥墻建筑。

干闌式建筑的代表性遺址——浙江余姚河姆渡發(fā)現(xiàn)的建筑遺址。它是我國(guó)已知的最早采用榫卯技術(shù)的房屋實(shí)例。木質(zhì)的柱子上也帶有榫卯的痕跡。在這一時(shí)期的建筑中，古人開始采用一些技術(shù)手段對(duì)室內(nèi)的界面進(jìn)行一些處理以便達(dá)到更加實(shí)用的目的:仰韶時(shí)期的室內(nèi)界面，往往被涂上細(xì)泥或燒烤表面使其陶化;龍山時(shí)期，古人在地面上涂上一種白灰面層(可能是黃土中石灰質(zhì)結(jié)核研成的粉或是貝殼燒的蜃灰調(diào)水涂抹而成)，以達(dá)到防潮、明亮、光潔的效果。說(shuō)到仰韶、龍山文化遺址中還必須提到陶器。仰韶時(shí)期，主要是彩陶，它的裝飾紋樣豐富多樣，有魚紋、人面紋等。龍山時(shí)期的陶器的裝飾則不多用彩繪，而是用造型來(lái)進(jìn)行裝飾，在裝飾手法上運(yùn)用了雕和鏤空的手法對(duì)器物進(jìn)行裝飾。

雖說(shuō)沒有直觀的證據(jù)來(lái)論證當(dāng)時(shí)的建筑立柱的裝飾，但是我們可以從當(dāng)時(shí)的建筑形式和祖先日常使用的器物裝飾中可以推測(cè)，原始時(shí)期的柱子用料多為木材;比較輕裝飾而注重柱子本身的實(shí)用性;陶器的彩繪裝飾手段為今后彩繪建筑裝飾手段的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。

2 夏、商、西周、春秋時(shí)期(公元前21世紀(jì)-前476年)的柱子裝飾

中國(guó)自夏朝開始由原始社會(huì)進(jìn)入奴隸社會(huì)，殘酷的階級(jí)統(tǒng)治是它的基本特征。他們的審美情趣及階級(jí)特征在柱子裝飾上都有體現(xiàn)。在春秋時(shí)期，以夯土墻和木構(gòu)架為主體的建筑以逐步形成。西周時(shí)期的青銅器“令簋”一定程度上反映了當(dāng)時(shí)柱子這一建筑構(gòu)件的形狀和它與其他建筑構(gòu)件的組合情況。“令簋”的四足做成長(zhǎng)方形短柱，柱上置櫨斗，再在兩柱之間，于櫨斗斗口內(nèi)施橫枋，枋上放置兩方塊，類似散斗，和櫨斗一起承載上部板型的座子，這與后代檐柱上的構(gòu)造大體相同(圖2-1)。在春秋時(shí)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期建筑得到了較快的發(fā)展，這時(shí)的建筑開始采用些裝飾手法，如彩繪、雕刻等，讓建筑設(shè)計(jì)從單純的實(shí)用功能轉(zhuǎn)為兼具審美功能。

由此我們可以對(duì)這一時(shí)期的柱子裝飾窺見一斑:色彩上，柱子的裝飾主要是以平涂施色的方式;在色彩的運(yùn)用上，根據(jù)禮制要求，刷柱子所用的顏色按照等級(jí)的不同來(lái)進(jìn)行劃分，并且這些顏色受到嚴(yán)格的限制，等級(jí)之間不可僭越;用材上，以木為主，輔以織物、珠寶做局部點(diǎn)綴;裝飾手法上，用彩繪和雕刻的方式。

3 戰(zhàn)國(guó)、秦、漢、三國(guó)時(shí)期(前475年-公元280年)的柱子裝飾

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，鐵器的使用，工商業(yè)初步繁榮，建筑也得到了一定的發(fā)展。秦漢時(shí)期是我國(guó)古代建筑史上的第一個(gè)高潮。秦始皇統(tǒng)一中國(guó)疆土，修建長(zhǎng)城，興建宮殿。我們可以從中得知一些關(guān)于宮殿內(nèi)立柱的裝飾。秦代崇尚黑色，黑色在柱子色彩中也有運(yùn)用。早期的時(shí)候柱子是圓形，這時(shí)出現(xiàn)了方形的柱子。

中國(guó)的建筑到了漢代，木結(jié)構(gòu)技術(shù)已經(jīng)成熟，后世常見的抬梁式和穿斗式兩種主要的木結(jié)構(gòu)已經(jīng)形成。我們從出土的漢代畫像石、畫像磚、石闕、崖墓、明器來(lái)看，漢代柱子的形式有圓柱、方柱、長(zhǎng)方形柱、八角形柱四種，柱頭有櫨斗和栱。此時(shí)，已經(jīng)出現(xiàn)中國(guó)古代建筑非常重要的結(jié)構(gòu)構(gòu)件——斗栱。斗栱不僅起著承托屋檐的作用，還起到了一定的裝飾作用。柱子主要以單色平涂的方式為主，紅色還是視為尊貴的顏色。用材上主要還是木、石，但是在此基礎(chǔ)上金屬、織品、珠寶、玉等貴重材料也有應(yīng)用;在漢代的宮殿建筑的木構(gòu)，無(wú)論梁、枋、椽、斗栱、藻井，多是施以雕飾，木柱上也是雕滿紋樣。可見，當(dāng)時(shí)的柱子裝飾是多么的艷麗多姿。

4 兩晉、南北朝、隋、唐、五代時(shí)期(公元265-960年)的柱子裝飾

中國(guó)進(jìn)入了五代十國(guó)時(shí)期之后，國(guó)際間和民族間的交流促進(jìn)了當(dāng)時(shí)的文藝繁榮，也影響著當(dāng)時(shí)室內(nèi)柱子的裝飾。由于此時(shí)的木構(gòu)單體建筑得到了很大的發(fā)展，木料構(gòu)件的裝飾作用增強(qiáng)，柱子的裝飾也強(qiáng)調(diào)了它本身的細(xì)節(jié)處理。這一時(shí)期的柱子裝飾，歸納起來(lái)有以下幾個(gè)方面:

色彩方面:兩晉南北朝時(shí)期，柱子的裝飾在色彩上普遍施紅。這時(shí)不再是只有天子才可以用紅色，平民也可以用。到了隋唐五代時(shí)期，柱子大多也是通刷朱、丹等紅色，但是柱頭、柱身、柱腳處也開始做裝飾。除此之外，還出現(xiàn)了黑色涂刷的柱子，也出現(xiàn)了青綠冷色的柱子彩畫萌芽。

用材和形式方面:木材還是主要材料。柱子的形式除了圓形直柱、八角柱、長(zhǎng)方形柱外，還出現(xiàn)了梭柱(柱子上下兩端(或僅上端)收小，如梭形，六朝至宋官式建筑上見之，明代仍見與江南民間)。梭柱的出現(xiàn)使柱子的線條更加柔和。此時(shí)柱子的采用大多有收分(中國(guó)古代的圓柱子上下兩端直徑是不相等的，除去瓜柱一類短柱外，任何柱子都不是上下等徑的圓柱體，而是根部略粗，頂部略細(xì)，這種作法，稱為“收溜”又稱“收分”)，以便增加它的穩(wěn)定感。

裝飾手法方面:兩晉南北朝時(shí)期，開始出現(xiàn)柱身上通身彩畫的方式。隋唐五代時(shí)期的柱子裝飾已經(jīng)廣泛使用彩畫的方式，“暈”的手法更加普遍，使柱子的裝飾效果更加明朗輕快。

裝飾紋樣方面:兩晉南北朝時(shí)期，最有代表性的就是蓮花和忍冬的裝飾紋樣。此外，火焰紋、飛天、金翅鳥等紋樣也在建筑裝飾(包括柱子)中廣泛采用。隋唐時(shí)期，常用聯(lián)珠紋、團(tuán)窠紋、對(duì)稱紋、回紋等富麗豐滿的圖案。

5 宋、遼、金、元時(shí)期(公元960-1368年)的柱子裝飾

宋代由于崇尚“理學(xué)”，所以它的建筑裝飾也富于理性的美。柱子裝飾嚴(yán)謹(jǐn)含蓄，體現(xiàn)了內(nèi)蘊(yùn)、恬淡、雅潔的特點(diǎn)。

從柱子裝飾的色彩來(lái)看，色調(diào)還是以朱紅暖色調(diào)為主，但也多用冷色，如青、綠、褐、黑等，體現(xiàn)了一種寧?kù)o的美。

從柱子用材和形式來(lái)看，當(dāng)時(shí)除圓形、方形、八角形外，還出現(xiàn)了瓜楞柱(圖2-6)，而且大量使用石柱，在表面刻鏤各種花紋。從柱子的裝飾手法來(lái)看，出現(xiàn)了更具有裝飾性的虛柱——垂蓬柱(不落地的懸柱，柱端飾以蓮花形的垂頭。圖2-7)。彩畫仍然是裝飾柱子的主要手法。并盛行使用“疊暈”、“對(duì)暈”、“退暈”的手法，使彩畫的顏色對(duì)比經(jīng)過“暈”的處理以后，色彩會(huì)稍顯柔和。色彩裝飾部位細(xì)化到柱頭、柱身、柱腳、柱櫍，且四個(gè)部分之間用線道進(jìn)行劃分。

從裝飾紋樣來(lái)看，此時(shí)的柱子裝飾普遍使用了“卷殺”(宋代栱、梁、柱等構(gòu)件端部作弧形(其輪廓由折現(xiàn)組成)，形成柔美而有彈性的外觀，稱為卷殺。卷有圓弧之意;殺有削砍之意。)，它柔美以及曲線的外觀，極富有裝飾效果。

遼金時(shí)期的柱子裝飾繼承了唐代遺風(fēng)。

元代的柱子裝飾，多是傳承于宋代，但是又保留了它本民族的特征。裝飾立柱色彩還是通刷朱紅為主。立柱裝飾手法上，已經(jīng)出現(xiàn)了旋子彩畫方式，其最大的特點(diǎn)是在藻頭內(nèi)使用了帶卷渦紋的花瓣，即所謂旋子。

6 明、清時(shí)期(公元1368-1840年)的柱子裝飾

明、清時(shí)期的建筑設(shè)計(jì)還是沿著傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的道路繼續(xù)發(fā)展，是中國(guó)古代設(shè)計(jì)的最后一個(gè)高潮。

從立柱的裝飾色彩來(lái)看，柱身通刷土朱。

從立柱的用材來(lái)看，木材還是立柱的主要用材。

從立柱的裝飾手法來(lái)看，彩畫作為主要裝飾手法已進(jìn)一步成熟并完全定型。常用的彩畫有和璽、旋子和蘇式三類。以和璽彩畫為例，和璽彩彩畫又稱宮殿建筑彩畫，是清代一種最高等級(jí)的彩畫，大多花在宮殿建筑上或是與皇家有關(guān)的建筑之上。旋子彩畫俗稱“學(xué)子”、“蜈蚣圈”，等次僅次于和璽彩畫。蘇式彩畫源于江南蘇杭地區(qū)民間傳統(tǒng)做法，俗稱“蘇州片”。 蘇式彩畫底色多采用土朱(鐵紅)、香色、土黃色或白色為基調(diào)，色調(diào)偏暖，畫法靈活生動(dòng)，題材廣泛，一般用于園林中的小型建筑上。

參考文獻(xiàn)

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