神啊!救救我吧

江山和娃娃，兩個獨孤求敗的情場老手，在屢敗屢戰(zhàn)中磨蝕了愛情、丟失了自我。兩個天涯同命人，不約而同地拜求菩薩賜予他們一個完美的愛人。于是丘比特奉旨撮合二人，射箭、下藥，無所不用其極。然而，不敢說愛的他們還是一再地錯過了彼此。在接受了靈魂的審判之后，他們終于重新直面自我，真誠地用愛去回應(yīng)對方。

《與丘比特同謀》應(yīng)該是一出真的“話”劇，煞是討人喜歡。首先，它充分體現(xiàn)“一劇之本”的地位，編劇的性格和個人魅力得以張揚和放大。犀利、幽默的臺詞，夸張、搞笑的肢體，觀眾的笑聲成為編導探囊而取之物。經(jīng)過3年打磨之后的劇本，顯得更為純熟，而電影《三槍》、侯耀華代言、奧巴馬訪華等潮流元素的加入，更令全劇有了鮮活生動之感。

在創(chuàng)作《與丘比特同謀》之時，喻江年方三十，而且單身。正是這個，催發(fā)她寫下了這部有關(guān)“齊天大剩”的處女作。與其說她是在創(chuàng)作一部話劇，還不如說她是在解剖、書寫都市男女的寂寞獨白。就連她自己，也是第一個也是最重要的解剖對象。舞臺上，仿佛不是男女主角，也仿佛不是他們的靈魂飄蕩、在言語，而全是喻江自己。這部戲有著太深刻的、會寫作的女編劇的烙印。于是，戲劇變成了話語的堆砌，似是一部經(jīng)典語錄集錦。然而可貴的是，喻江并沒有放棄講故事。只是她更欣賞真實地表達自我，并將自己真實地解剖，也同時要求劇中人也像她那樣的真實。

《與丘比特同謀》打著“剩男剩女”的旗幟招攬看客，在博人一笑之余頗有幾番人生況味。娃娃和江山，他們愛過、傷過、愛傷了，于是不信愛、不敢愛、不去愛。

當劇中人被審判的時候，觀劇人也一樣被質(zhì)問著——究竟是什么時候我們習慣了心口不一?究竟是什么時候我們忘記最初的感動?對于這些問號，劇中給出唯一答案——真誠!只要真實而誠懇地面對自己、對待別人，那么你就離真愛不遠了。

“戲如人生，人生如戲”，這話用在喻江身上恰如其分。當《與丘比特同謀》演出第100場時，喻江遇到了她的“真命天子”，冥冥之中，這部戲成全了她的愛情。聽說，該劇還成全了不少觀眾，這都歸功于制作方獨具匠心的游戲設(shè)置。戲逍堂上海總監(jiān)、制作人張馨心說:“我們希望開放舞臺，給年輕人提供一個交友、相親、游戲、聯(lián)歡的平臺。成全更多的有緣有情人，讓愛情童話在劇場再次上演。”