“十二怒漢”中走出的“人”

一個(gè)炎熱夏天的午后，一個(gè)悶熱的討論室，一群煩躁的陪審員。一個(gè)心存“合理懷疑”的異類，讓一場(chǎng)看似沒有異議的陪審裁決成為了一次法之神圣的較量。十二個(gè)生動(dòng)鮮明的人物，一個(gè)場(chǎng)景構(gòu)建起的精彩而且絕不沉悶、智慧而且莊嚴(yán)的對(duì)話。五十多年后，《十二怒漢》這部好萊塢經(jīng)典電影終于登上海的話劇舞臺(tái)(劇名《十二個(gè)人》)，上海的實(shí)力派女演員田水首次出任導(dǎo)演，五十年后觀之，原作魅力依舊驚人。

看“人”

電影《十二怒漢》的敘事線索，一條是陪審員思辨狀態(tài)的變化，另一條則是陪審員的心理狀態(tài)的變化，兩線交織。話劇《十二個(gè)人》基本延續(xù)了電影的敘事節(jié)奏，但在心理狀態(tài)上加強(qiáng)了外化的處理，以此來適應(yīng)劇場(chǎng)的表演方式。一個(gè)比較明顯的修改之處就是3號(hào)陪審員由于自己和兒子之間的矛盾，進(jìn)而對(duì)被告人是否“弒父”產(chǎn)生了偏見，《十二個(gè)人》將電影中的這個(gè)最后揭曉的劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)則在開始就作了公布，讓觀眾認(rèn)識(shí)到“偏見”是3號(hào)陪審員的行動(dòng)力。

由于是一出“男人戲”，《十二個(gè)人》的視覺上充滿了陽剛味。黑壓壓的舞臺(tái)，幽暗陰冷的燈光，十二把白色的木背靠椅，冷峻的氛圍和被“煩躁”包圍的陪審員們形成了鮮明的對(duì)比。并且舞臺(tái)兩側(cè)冰冷的鐵柵欄一直延伸至觀眾席，讓觀眾猶如是親臨現(xiàn)場(chǎng)，旁聽一場(chǎng)陪審團(tuán)討論的“真人秀”。

在這場(chǎng)法庭“真人秀”中，領(lǐng)略十二位男演員的演技無疑是件值得期待的事情。當(dāng)年的電影除了編劇導(dǎo)演方面為人稱道的同時(shí)，演員們的集體出色演出，塑造了十二個(gè)栩栩如生個(gè)性鮮明的陪審員的群像，讓這部電影成為電影史上一部經(jīng)典之作。此次《十二個(gè)人》集合了話劇藝術(shù)中心老中青三代十二位男演員，他們的表演也較好完成了這個(gè)使命，而這個(gè)整場(chǎng)男性的舞臺(tái)表演，也是近來上海難得的具有陽剛質(zhì)感的話劇。

說“人”

一部好的作品值得多角度的解讀和討論，甚至是跨文化的。從《十二怒漢》誕生至今的五十多年中，僅在美國(guó)就曾有過電視片、電影、話劇等不同的版本，其他國(guó)家也都根據(jù)該劇進(jìn)行了各自詮釋，其中比較有名的是日本版和俄羅斯版，并著力在人的社會(huì)性表現(xiàn)上有所突破。日本版的《十二個(gè)溫柔的日本人》注重表現(xiàn)日本人“柔”的國(guó)民性格;而俄羅斯版的《12》則將背景安放在了充滿矛盾的車臣，劇作的落腳點(diǎn)變成了道德力量如何戰(zhàn)勝法律。

不過，其中最經(jīng)典的還當(dāng)屬1957年的黑白電影了，編劇Reginald Rose是美國(guó)非常著名的電視編劇，他的作品大多反映美國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在《十二怒漢》中也可看到，該劇的主旨是講述“合理懷疑”嚴(yán)謹(jǐn)精神，而編劇從被告透視貧民窟、種族問題、家庭教育等，從十二名不同背景的陪審員的碰撞，透視移民問題、社會(huì)偏見、不同階層之間的矛盾等等社會(huì)問題。

話劇《十二個(gè)人》基本以1957年的電影劇本為依托，但是主題卻有所改變，并且在一些人物細(xì)節(jié)上作了取舍，模糊了人物的種族和階層背景，比如帶德國(guó)口音的瑞士鐘表匠，被告西班牙裔的小男孩等身份背景都進(jìn)行了弱化。田水覺得，個(gè)體對(duì)于案件的感受都是個(gè)人化，不同的個(gè)體會(huì)有不同的見解，而劇中最震撼和吸引她的是一句臺(tái)詞“我不能僅僅靠5分鐘的判斷就去決定一個(gè)人的生和死”。因此，田水將該劇定名為《十二個(gè)人》，突出一個(gè)“人”字，正是希望與觀眾分享的是人的責(zé)任心和人對(duì)于生命的尊重，她說:“我覺得這是一個(gè)永恒的話題，永遠(yuǎn)不會(huì)落時(shí)。”