淺論電視畫面語言運用中存在的弊病

[中圖分類號]G222.3[文獻標識碼] A [文章編號] 1009 — 2234(2010)03 — 0162 — 01

隨著我國高科技的迅速發展，文化形態也有了相應的結構上的變化，也就相應的產生了順應時代發展的文化藝術。由于電視的普及與提高，人們已從讀、聽的時代進入了看的時代，這就是電視文化出現產生的必然現象。

眼下，電視文化正在家庭中占據主導地位，這一趨勢已經成為時代的特征。由于電視文化在國內大量的傳播，也就使人們的欣賞價值有了極大的提高，其分辨力和接受力優于以往。人們在開始時注意電視的表層，而今受眾者也在研究電視藝術的內涵，他們對虛、假、直、白、露也異常反感。

當然，電視文化發展到今天，有很多觀念性的東西，值得人們，特別是電視工作者去深刻的思考、深入的研究、深層次的運用。

電視是語言。主要包括三個方面。

1.畫面語言:電視的本體語言。

2.有聲語言。

3.造型語言。

從這三方面來說，我們目前電視屏幕上所出現的幾種傾向，就違反了電視語言基本規律的概念，產生了不容易忽視的混淆。如:真實與現實，藝術與生活等。

這些看似有定義的東西，而今卻發生了很大傾向，從而導致虛、假、直、白、露的流行。通俗超越了高雅藝術，造成了電視屏幕的噪聲和視覺轟炸，把真正的電視藝術、嚴肅藝術擠到屏幕的一角，這種勿須多言的狀況，受眾心理是明白的。那么當我們深入探討一下學術問題時，是否能發現一些深層次的東西呢!

電視是用畫面語言去傳播自己的文章、信息的。這正是它不同于報紙的根本所在。電視上有無聲的畫面，人們能接受，能看懂，但電視如出現無畫面的聲音，那就不是電視了。脫離了畫面的本體，也就沒有電視了。

而電視畫面語言要遵守它自身規律的，如:剪輯，蒙太奇、軸線、燈光、構圖、美學、乃至于色彩，流暢的電視畫面語言，能清楚的表達出作者的本意，以直觀的表象，給受眾者以啟迪和勸慰。

這種電視畫面語言，不僅在新聞中、專題中，特別是在藝術片中，更為重要，然而目前不少電視節目，卻語言莽拙，毫無意義，毫無指向，顯示出電視畫面語言的蒼白無力。再則，目前電視上另一種傾向，就是越靠近生活就越平庸。所以搖擺鏡頭，跟蹤鏡頭，那種絲毫與片中無聯系的鏡頭，都一一用上，似乎這是最真實的，最生活的片子了。

電視藝術，它是藝術，不是生活，不是現實。單就新聞節目而言，也是由攝制者，把自己所攝鏡頭，經過剪輯后播發出來。攝制者的角度，鏡頭的運用，場面的大小都不能全部反映當時客觀的事件，剪輯時再人為地丟去一些鏡頭，那么播放出來的，依然是經過加工了的，有取舍的事件，但它決不是現實，而今有些人用搖擺的鏡頭跟蹤得十分不穩的鏡頭，乃至毫無目的拍攝的鏡頭，充斥在播出的片子中，以為這就是生活，這就是真實。

主持人的講話，也有一中類似追求，胡調亂侃。似乎說的越不嚴密，多余的口語越多，如“那么”、“嗯”、“啊”之類詞語越多就越生活，其實這都是一種誤解，這不應該稱作電視的標尺。人們能在精煉的、簡潔的電視畫面語言中得到收獲，能看到流暢的，規范的電視畫面語言，這才是一種享受，一種受眾心理。

由此我們說，作為電視工作者，他首先要明確，現實是生活，真實是藝術，藝術來源于生活，來源于現實，但它不能作為一種電視藝術出現在屏幕上，反過來說，電視藝術所反映的是真實的生活，而不應當是現實的生活。

希望我們的電視工作者，以自身對社會體察，創作出具體反映真實而不是人造的社會生活，能夠強烈感染受眾者的好作品來。