論中國民族民間舞蹈中“顫”的藝術

摘要：“顫”是中國民族民間舞蹈動作中動律之一，是用膝關節的屈伸來呈現的。不同的民族民間舞蹈有著不同的“顫”， 不同的“顫”，其節奏、動律、風格則不同。在民族民間舞的表演中只有牢牢地把握住其中的“顫動節奏、顫動律、顫動風格”，才能使舞蹈淋漓盡致的展示出了“顫”在民族民間舞蹈中起著不可忽視的作用。

關鍵詞：民間舞；“顫”； 節奏； 動律； 風格

中國是一個多民族的國家，民族民間舞是中華民族文化的重要體現，是民族文化的結晶，他是風格各異的民族文化的藝術表現，也是民族習慣和民俗文化在藝術發展中的一個集合體。民族民間舞蹈所呈現出的是勞動人民生活的寫照，是他們自娛自樂的生活體現，他是自然的、和諧的，同時又是特殊的。不同地域、不同民族在舞蹈風格上，又有豐富多彩的諸多風貌。于是，風格性的表現就成了決定民族民間舞魅力的重要標志，“顫”則是體現風格的重要標志之一。

多年來在教授民族民間舞蹈的過程中，對不同民族、不同風格的“顫”動總結出了一些經驗，有了一些新的認識，那就是，所有的中國民族民間舞蹈都有一個共同的特點“顫”。何為“顫”？顫就是舞者在舞蹈時膝關節的上下屈伸。不同的民族有著不同的生活環境、宗教意識，所產生的民間舞蹈也不同；不同的民間舞蹈也就有著不同的顫動節奏、顫動律和顫動風格。

一、民族民間舞蹈的顫動節奏

在舞蹈藝術范疇中不存在沒有節奏的舞蹈，中國民族民間舞蹈同樣如此。節奏在民族民間舞蹈中的作用勿庸贅言，這里研究的是，在民族民間舞蹈中，節奏的安排對舞蹈中“顫”起的作用。不同的民族民間舞蹈，有著不同的節奏，不同的節奏，所產生的視覺效果是不一樣的。

在眾多的民族民間舞的顫動節奏中，有的在重拍上顫，有的在弱拍上顫，有的一拍一顫，有的一拍兩顫，還有的四拍一顫或帶間隔的顫等。豐富的民族民間舞蹈蘊藏著極豐富的顫動節奏。如：藏族民間舞蹈，由于千百年來，自然環境、農奴生活、宗教意識給舞蹈奠基了特有的節奏和膝部松馳的“顫”。就拿弦子中的舞蹈“公公”來說吧，它是4/4節奏，舞蹈的步法基本上是以半蹲顫動和拖步顫動組成的。顫是隨著緩慢的音樂節奏一拍一顫的。舞者隨著藏式琴弦那委婉動聽的旋律，揮動著長袖，翩翩起舞。再拿踢踏舞蹈里的“庫瑪拉”來說吧，舞蹈的步法是以打點為主的。有滴達步（一拍一顫），二三步（前二步是一拍一顫、后三步是半拍一顫），七下退踏步（打七個點顫四次）等不同的步法組成的，它的節奏是2/4拍，顫是在后半拍腳落地的同時出現的。這種舞蹈的顫與節奏配合的特殊規律，形成了踢踏舞獨特的舞蹈顫動節奏。還有，山東三大秧歌之一的海陽大秧歌。海陽秧歌舞蹈動作的突出特點是跑扭結合，舞者在奔跑中扭動，女性扭腰挽扇、上步抖肩，活潑大方；男性顫步晃頭、揮臂換肩，爽朗風趣。秧歌里的撐步，它的節奏是4/4拍，節奏型是咚次咚次咚次咚次 倉來才。它的舞步是“咚”邁出左腿，同時右腿屈膝半蹲；“次”左腳踏地，右腿伸直并于左腿。這樣左右舞步不斷反復，形成了海陽秧歌特有的顫的節奏形式。

我認為，民族民間舞蹈藝術在內容與形式上所體現的淳樸、自然、真摯的傳統特色是體現在方方面面的。顫動節奏是任何一種民族民間舞蹈不可缺少的，每個顫的動作與節奏的配合，是表現舞蹈，體現舞蹈內容與形式的重要組成部分之一。

二、民族民間舞蹈的顫動律

民族民間舞蹈中，鮮明的民族性及強烈的感情色彩，是舞蹈顫動律的內在依據，準確的掌握民族民間舞的顫動律，是提高和發展民族民間舞蹈的關鍵。不同的民族民間舞蹈，有著不同的顫動律，不同的顫動律有著不同的舞蹈風格。

在眾多的民族舞之中，顫動律有的是平穩的，有的則是起伏的，還有的是跳躍的。如，維吾爾族民間舞“打鼓舞”中，有女演員向前自然走步的微顫動作，看起來很容易做到，但要走出維吾爾族婦女那種穩健而典雅的氣質，就不那么容易了。這幾步走比練幾個技巧還要難得多。當然，要掌握民族民間舞的顫動律，首先要非常熟練的掌握好他的外在動作和姿態；因為民間舞的小法兒，小零碎兒很多，需要經過反復的琢磨和練習才能掌握，只有這樣才能給內在的情感提供完美、準確的外在形象，從而達到神與形的高度統一。又如維吾爾族民間舞“多郎”中的奇克提麥步，它的節奏型是:嗒咚依咚嗒咚，步伐主要是以前進、橫移等，它的動律是微顫，每前進一步或橫移一步都是在微顫之中，可以說微顫貫穿于舞步的始終。“多郎舞”的微顫，反映了多郎人過去在顛簸的山地、泥濘的沼澤或松暄的沙澤中艱難的勞動生活情景。“微顫”多在鼓的后半拍，和手鼓內緣上的小鐵圈不斷發出的“鏘、鏘”之聲巧妙配合，形成了多郎舞特有的顫動律。再如，東北秧歌，它是我國老一輩舞蹈家和民間藝人在高蹺的基礎上發展、提煉出來的。高蹺，由于腳下綁有木蹺，重心不易掌握，兩腳需要在膝部有規律的顫動中移動，上身和雙手則隨著重心的移動而俯仰和甩擺以保持身體的平衡?？梢哉f，顫動律也是東北秧歌最基本的動律。它的顫動律，則是腳向下踩的同時膝部伸直，并帶有一種“艮勁”。那種艮勁的顫動，正是東北秧歌的顫動風格，也正反映了東北人民那種剛強不屈的性格特征。

三、民族民間舞蹈的顫動風格

民族民間舞的風格，是舞蹈藝術在其自身發展過程中自然形成的現象。它既關系到民族民間舞所反映的內容，也關系到民族民間舞的形式。它是有客觀條件的影響，又有主觀上的因素。它是內容和形式，客觀與主觀相統一所造成的不易用文字說清，但又不難感覺的獨特的現象。那么，民族民間舞蹈的“顫”動風格體現在什么地方呢？我認為，他往往不是體現在大幅度的動作姿態上，也不是體現在舞蹈的技術技巧上。而是在動作與動作連接之中，舞姿與舞姿過度之中，通過舞步的“顫”動，集中的體現出舞蹈的風格、韻律。以上論述不難看出，風格在民族民間舞蹈中所占據的地位、特性。那么，“顫”在民族民間舞的風格中又是什么樣的地位和特性呢？不同的民族民間舞蹈，有著不同的顫動風格。

“顫”對于民族民間舞的風格起著不可忽視的作用。許許多多的民族民間舞，離開了它特有的顫就失去了它特有的民族民間風格和特有的舞蹈代表性。如傣族民間舞，它的風格是隱秀、含蓄、細膩、清新雋逸的陰柔之美。給人一種秀美恬淡、樸實自然，富于流暢性的感覺。它的這種風格和給人的這種感覺，與顫是不無關系的。顫在傣族民間舞蹈風格中是最重要的組成部分之一，它的基本舞步就是在顫動中走出來的。象“嘎光步”，每一次伸直腿的同時，動力腿都要向后踢一下，并且舞步都是踩在重拍上。這種特有的舞步特點，形成了傣族舞蹈“嘎光步”的顫動風格。再如，朝鮮族民間舞蹈，它的風格是瀟灑、典雅、含蓄、飄逸。舞者通過特有的節奏形式與呼吸方法協調一致，做出了風格統一快慢不同的顫，形成了朝鮮族民間舞蹈獨特的顫動風格。象“拍打舞”，舞者是在不同的顫步中用手掌互擊，或用手掌，肘部打肩、胸、兩肘、大腿等部位進行表演的男性舞蹈形式。如果沒有顫的貫串，單純的去用手掌擊打，就看不出是朝鮮族舞蹈。

綜上所述，許許多多的中國民族民間舞蹈，離不開它特有的“顫”。無論是漢族還是少數民族都需要牢牢地把握住自己的“顫”動風格，漢族民間舞在“顫”的風格中多有一個“扭”字，扭在田間、扭在地頭、扭在廣場、扭在舞臺。少數民族的民間舞蹈在“顫”的風格中個性更是鮮明，透著出色的文化感與美感——藏族舞蹈的塌腰“顫”；蒙古族舞蹈的板腰“顫”；苗族舞蹈的擺手擺頭“顫”；維吾爾族舞蹈的墊步“顫”等，除了抑揚頓挫的手舞足蹈，更是深深刻畫了高度凝練的民族精神。因此，“顫”在民族民間舞蹈當中起著不可忽視的作用。

千百年來，中國民族民間舞蹈伴隨著人們生息、繁延，是人們生活中不可缺少的一個重要組成部分。它散發著強烈的生活氣息，民族風格和藝術魅力。民族民間舞蹈藝術是我們民族的寶貴財富，是我們國家和民族的驕傲，我們探求它的規律是為了很好的傳承，更是為了大膽的發展，突破實踐中和理論上存在的難點，少走些彎路，盡快的求得更大的發展。