出奇制勝 妙趣橫生

摘要：《圍城》中展現(xiàn)了尋常詞語藝術(shù)化運用的無窮魅力。作者往往能突破詞語的常規(guī)，出奇制勝，使語言產(chǎn)生一種新奇和陌生感，從而獲得規(guī)范的詞語組合所不能給予的審美感受。《圍城》運用語言的嫻熟技巧值得我們認(rèn)真研究并借鑒。

關(guān)鍵詞：《圍城》；尋常詞語；修辭藝術(shù)

《圍城》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上獨特而有趣的作品。它寫出了“現(xiàn)代中國某一部分社會、某一類人物”[1]，塑造了舊中國特定的生活環(huán)境中一批栩栩如生的藝術(shù)形象，是作者兩年里“憂世傷生”、“錙銖積累”[2] 完成的心血之作。這部諷刺性杰作，在語言藝術(shù)上給我們提供了取之不盡、用之不竭的藝術(shù)寶藏。作者駕馭語言的嫻熟技巧出神入化，其對尋常詞語的運用達(dá)到了爐火純青、出神入化的程度，值得我們認(rèn)真研究并借鑒。

對于文學(xué)創(chuàng)作，古人有“煉字”說。杜甫的《江上值水如海勢聊短述》“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”；盧延讓的《苦吟》“吟安一個字，拈斷數(shù)莖須”；賈島的《題李凝幽居》的“推敲”等都是傳誦千古的詩壇佳話。錢鐘書先生不愧為一代語言大師。他熟諳“煉字”法，往往能在作品中對尋常詞語信手拈來，使之準(zhǔn)確生動地刻畫形象，描摹神態(tài)，寫景狀物，表達(dá)情感。

如：在回國的郵輪上，侍者阿劉因方鮑同居索錢不成，懷恨在心，鮑小姐走后，又看到方先生和蘇小姐在一起，不禁詫異，便“‘啐’的一聲向痰盂里射出一口濃濃的吐沫”（《圍城》人民文學(xué)出版社1991年2月第2版，本文例句引文出處下同）。一個“啐”字，一個“射”字，活畫出侍者阿劉索錢不成對方鴻漸的怨恨神態(tài)，這一“啐”一“射”便使阿劉復(fù)雜而強烈的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，形神兼?zhèn)洹！斑薄ⅰ吧洹倍钟玫煤蔚葴?zhǔn)確、鮮活。

在語言修辭活動中，尋常詞語的藝術(shù)化運用處于十分重要的地位，在表情達(dá)意、寫景狀物時常能起畫龍點睛的作用。錢鐘書先生在尋常詞語的運用方面，往往能突破詞語的常規(guī)，出奇制勝，使語言產(chǎn)生一種新奇和陌生感，從而獲得規(guī)范的詞語組合所不能給予的審美感受。《圍城》中展現(xiàn)了具有高度概括性、聯(lián)想性、新異性和表現(xiàn)力的藝術(shù)化了的尋常詞語的無窮魅力，真是字字璣珠，美不勝收，令人嘆為觀止。

《圍城》在尋常詞語的修辭藝術(shù)方面，有以下幾個突出特點：

一、筆端含情，褒貶分明

1、掌柜寫帳的桌子邊坐個胖女人坦白地攤開白而不坦的胸膛，喂孩子吃奶；奶是孩子吃的飯，所以也該在飯?zhí)美锍裕C明這旅館是科學(xué)管理的。

該例是寫金華的“歐亞大旅社”，胖女人在飯?zhí)锰剐匚鼓蹋疤拱住庇帧鞍锥惶埂鼻擅畹赜昧瞬鹪~，而把這一現(xiàn)象說成是“科學(xué)管理”，褒詞貶用，用語諧謔幽默，讀后印象鮮明而深刻。

2、誰知道沒有槍桿的人，胡子也不像樣，又稀又軟，掛在口角兩旁，像新式標(biāo)點里的逗號，既不能翹然而起，也不夠飄然而裊。他兩道濃黑的眉毛，偏根根可以跟壽星的眉毛競賽，仿佛他最初刮臉時不小心，把眉毛和胡子一股腦兒全剃下來了，慌忙安上去，胡子跟眉毛換了位置；嘴上的是眉毛，根本不會長，額上的是胡子，所以欣欣向榮。

該例是對三閭大學(xué)國文系主任汪處厚容貌的描寫。文中不僅通過運用比喻、比擬、夸張、對比等修辭格濃墨重彩地拿汪處厚的胡子做文章，調(diào)侃揶揄這個仕途不濟卻又官癮十足的偽君子。同時，作者還機智巧妙地將“翹然而起”、“飄然而裊”、“欣欣向榮”等褒義詞語貶用。亦莊亦諧，準(zhǔn)確貼切，看似漫不經(jīng)心的描畫，卻蘊涵著譏貶之意。由對汪氏胡子的描寫可以看出，作者對汪處厚們在國難當(dāng)頭之際，不顧國家安危，一心想撈錢撈權(quán)，而又無可奈何的心態(tài)揭示得淋漓盡致。批判諷刺的情感通過作者的描寫盡顯字里行間。

二、反常搭配，意味無窮

詞語的反常搭配，往往蘊涵著許多言外之意，給讀者留下許多思考的空間。

3、而今她(蘇文紈)身為女博士，反覺得崇高的孤獨，沒有人敢攀上來。

按照漢語的語法規(guī)范，“崇高”是不能修飾“孤獨”的，此處作者一反常規(guī)，使二者組合在一起，一方面是調(diào)侃揶揄蘇文紈，因為學(xué)歷和社會地位雙高，使自己的孤獨也變得“崇高”起來而令人不敢親近；另一方面又刻畫出孤高自傲的蘇文紈即使孤獨，也要端著一副孤芳自賞的“崇高”架子的可笑心態(tài)。

4、這些學(xué)生一方面盲目得可憐，一方面眼光準(zhǔn)確得可怕。

“盲目”與“眼光準(zhǔn)確”詞義對立排斥，“盲目”指眼睛看不見東西，比喻認(rèn)識不清；而“眼光準(zhǔn)確”則是指觀察事物準(zhǔn)確，認(rèn)識清楚。這里作者出奇制勝，故意制造矛盾，用來揭示三閭大學(xué)那個勾心斗角、互相傾軋的是非窩。“盲目得可憐”是說學(xué)生們常為真相蒙蔽，被韓學(xué)愈之流利用而上當(dāng)，成了韓學(xué)愈們的槍；“眼光準(zhǔn)確得可怕”，是說遭到學(xué)生詆毀的老師，會一敗涂地，翻身無望。

5、生平最恨小城市的摩登姑娘，落伍的時髦，鄉(xiāng)氣的都市化，活像那第一套中國裁縫仿制的西裝，把做樣子的外國人舊衣服上兩方補釘，也照式在衣袖和褲子上做了。

該例中的“落伍”與“時髦”、“鄉(xiāng)氣”和“都市化”也是意義對立的詞語，時髦就不落伍，落伍不會時髦。可是作者巧妙地把它們統(tǒng)一在小城市“摩登姑娘”的身上，在小城市里，這些“摩登姑娘”的打扮是時髦的；但用大城市的眼光來看，這些“摩登姑娘”的打扮早已是過時落伍了。這一反常搭配和作者在句中用的精彩比喻，準(zhǔn)確地描摹了方鴻漸這個“游學(xué)”歐洲的“洋派”人物對家鄉(xiāng)“摩登姑娘”看不上眼，對家里操心自己的婚事不當(dāng)回事的心態(tài)。

在《圍城》中類似的詞語反常搭配的例子還有不少，如“善意的獨裁”、“處女的耳朵已經(jīng)當(dāng)眾喪失貞操”、“管制住自己的聲音”、“絕望的企羨”、“安定地絕望”、“快意地失望”、“雄赳赳地胡說”、“擁擠里的孤寂”、“熱鬧里的凄涼”等等。這些看似不合規(guī)范的搭配，卻被作者巧妙地組合在一起，創(chuàng)造出一種新奇獨特的審美效果。惟有大家才有這種隨語境而調(diào)譴語言的本領(lǐng)，錢鐘書先生給我們展示了他調(diào)遣語言的獨特風(fēng)采。

三、詞義變換，委婉含蓄

漢語是表意豐富的語言。漢語中的許多詞語往往具有一詞多義的性質(zhì)。《圍城》還常常利用詞語的同形異義或一詞多義的特點，進行詞語意義上的轉(zhuǎn)換，使其為作品的表達(dá)服務(wù)，傳達(dá)作者微妙而復(fù)雜的情感。

6、高松年身為校長，對學(xué)校里三院十系的學(xué)問，樣樣都通——這個“通”就像“火車暢通”、“腸胃通暢”的“通”，幾句門面話，從耳朵里進去通到嘴里出來，一點不在腦子里停留。

該例利用“通”的多義性，對高松年“對學(xué)校里三院十系的學(xué)問，樣樣都通”的“通”進行意義轉(zhuǎn)換，用看似尋常的詞語，造成不尋常的表達(dá)效果。初看好似作者在玩文字游戲，仔細(xì)品讀才明白作者的良苦用心。一個“通”字，前后語義的變換，無形中就使讀者明白：原來高松年這個研究生物學(xué)的科學(xué)家是不學(xué)無術(shù)的，空有一頂科學(xué)家的桂冠。

7、趙辛楣喉嚨里干笑道：“從我們干實際工作的人的眼光看來，學(xué)哲學(xué)跟什么都不學(xué)全沒兩樣。”“那么得趕快找個眼科醫(yī)生，把眼光驗一下；會這樣看東西的眼睛，一定有毛病。”方鴻漸為掩飾斗口的痕跡，有意哈哈大笑。

該例中的“眼光”也是前后意義不同，前一“眼光”是“觀點”的意思，后一“眼光”是指“視力”。趙辛楣有意追求蘇小姐，半空里殺出個“情敵”方鴻漸，他醋勁十足，想在氣勢上壓倒方鴻漸，于是有了上述二人的斗口。作者將“眼光”的意義暗中轉(zhuǎn)換，趙方二人在蘇文紈面前互不服氣，相互斗口的神態(tài)就非常生動地刻畫了出來，語言簡潔明快，調(diào)侃幽默。聯(lián)系上下文，讀者閱讀之余，不禁會像唐小姐一樣，“云端里看廝殺似的，悠遠(yuǎn)淡漠地笑著”[3]。

錢先生曾說：使詞語“一身兩任，左右逢源”，“兩意亦推亦就，相抵而復(fù)勾結(jié)，愈繞韻趣”[4]。詞語的意義轉(zhuǎn)換突破了語言運用的常規(guī)，會使讀者在閱讀過程中產(chǎn)生一種新奇感和陌生感，從而提高閱讀的興趣。

四、大詞小用，詼諧幽默

8、他雖是近五十歲干癟男人，綽有天真嫵媚小姑娘的風(fēng)致，他的笑容比他的臉要年輕足足三十年，口內(nèi)兩只金門牙使他的笑容尤其輝煌耀目。

該例除了運用“對比”、“夸張”、“易色”等辭格，諷刺顧爾謙這位拍馬專家，“輝煌耀目”一詞，還是大詞小用，用以諷刺顧爾謙為人的可鄙嘴臉，諷刺意味十足。

9、歷史系的陸子瀟曾作敦交睦鄰的拜訪，所以一天下午鴻漸去回看他。

陸子瀟是個虛榮造作，好搬弄是非的小人。因為他吹噓有親戚在外交部和行政院，所以這里作者故意把“敦交睦鄰”這個主要用于外交場合的詞語大詞小用，幽他一默。聯(lián)系下文的“該死的聽差收拾房間，不小心打翻墨水瓶，把行政院淹得昏天黑地，陸子瀟挽救不及，跳腳痛罵……”等文字來閱讀，就會體味出作者對人物行為和心態(tài)的描摹真是入木三分，陸子瀟這樣一個猥瑣小人的形象如在目前。看似平淡的敘述，卻透著辛辣的諷刺意味。

五、描繪神態(tài)，畫龍點睛

10、鴻漸郁勃得心情像關(guān)在黑屋里的野獸，把墻壁狠命的撞、抓、打，但找不著出路。

回國一年多來，方鴻漸在愛情、職業(yè)等“圍城”中進而出，出而進，諸多不如意，又加之到趙辛楣府上拜訪，與蘇文紈不期而遇，受盡她的怠慢和奚落，內(nèi)心里的郁悶無處無法發(fā)泄。作者只用一個簡單的比喻和幾個再普通不過的動詞，就非常形象地把此時此刻方鴻漸的“圍城”神態(tài)活畫了出來，簡潔又傳神。

11、鴻漸沒法推避，回臉吻她。這吻的分量很輕，范圍很小，只仿佛清朝官場端茶送客時的把嘴唇抹一抹茶碗邊，或者從前西洋法庭見證人宣誓時的把嘴唇碰一碰《圣經(jīng)》，至多像那些信女們吻西藏活佛或羅馬教皇的大腳指，一種敬而遠(yuǎn)之的親近。

在蘇小姐“躲在外國話里”命鴻漸吻她時，鴻漸例行公事似的輕輕一吻。這“蜻蜓點水”式的一吻作者寫來饒有趣味，一方面，比喻的運用不經(jīng)意間傳達(dá)出了作者廣博的知識面；另一方面，“抹”和“碰”兩個尋常動詞的運用，畫龍點睛地描寫了方鴻漸的吻不是發(fā)自真心，而是出于應(yīng)付，迫于無奈，不得不吻，表達(dá)了方鴻漸對蘇文紈“敬而遠(yuǎn)之的親近”， 巧妙地傳達(dá)了方鴻漸在蘇文紈的溫柔進攻下，抵抗不了她的媚力，但又“沒有做傻子的勇氣”的微妙心態(tài)。這“抹一抹”、“碰一碰”用得何等準(zhǔn)確、形象。換作任何一個詞語，都不會有如此出神入化的藝術(shù)效果。

六、刻畫形象，惟妙惟肖

12、高松年在昆明第一次見到這人，覺得他誠懇安詳，像個君子，而且未老先禿，可見腦子里的學(xué)問多得冒上來，把頭發(fā)都擠掉了。

韓學(xué)愈是個學(xué)術(shù)騙子，不學(xué)無術(shù)，又未老先禿，作者從高松年的觀察視角，說他“像個君子”，“腦子里的學(xué)問多得冒上來，把頭發(fā)都擠掉了”。作者通過比擬詞格，運用“冒”和“擠”兩個尋常動詞，化靜為動，變抽象為具體，變無形為有形，對胸?zé)o點墨的韓學(xué)愈是極為辛辣的諷刺。語言簡練犀利，既刻畫了人物形象，又傳達(dá)出多少言外之意，十分精妙。

13、趙辛楣看蘇小姐留住方鴻漸，奮然而出。

趙辛楣追求蘇小姐，但蘇小姐有意于方鴻漸，當(dāng)蘇小姐留住方鴻漸，并有幾句話要對他講，趙辛楣自然醋勁大發(fā)，但又無處發(fā)作，“奮然而出”便是他此時最好的寫照。這個“奮然”極其尋常，但何其傳神！趙辛楣的“醋溜”形象如在目前。

七、寫景狀物，境界天成

《圍城》是一部描繪世態(tài)人情的小說，作品里的景物描寫相比那些吃飯斗嘴、爭風(fēng)吃醋、猜忌傾軋，比重極小，但作者寫景狀物的語言藝術(shù)也甚為高超。

14、一會兒，雨點密起來，可是還不像下雨，只仿佛許多小水珠在半空里頑皮，滾著跳著，頑皮得夠了，然后趁勢落地。

在作者的筆下，這雨是有生命、有靈性的，是頑皮的小精靈，“滾著跳著”，“頑皮得夠了”才落下。這“滾”、“跳”、“落”，是極其普通的動詞，但在作者這里卻有“點石成金”的藝術(shù)修辭效果。

15、雨愈下愈大，宛如水點要搶著下地，等不及排行分列，我擠了你，你拼上我，合成整塊的冷水，沒頭沒腦澆下來。

描寫雨之大，作者又通過“搶”、“擠”、“拼、”“澆”等幾個尋常動詞擬人化地表現(xiàn)出來，使讀者如聞雨聲，如見雨景。作者運用尋常詞語的藝術(shù)，令人拍案叫絕。

16、門外地上全是霜。竹葉所剩無幾，而冷風(fēng)偶然一陣，依舊為了吹幾片小葉子使那么大的傻勁。雖然沒有月亮，幾株梧桐樹的禿枝骨鯁地清晰。

白霜、竹葉、冷風(fēng)、梧桐樹是冬天里幾樣尋常的景物，用語也普通，筆墨極儉省，但經(jīng)作者簡筆勾勒組合，一個清冷而寂靜的冬夜就活脫脫地呈現(xiàn)在讀者面前。

八、詞類活用，巧妙生動

17、阿福不顧墳起的臉，對李梅亭擠眼撇眉。

“墳”名詞用作動詞，阿福的臉被蘇州寡婦用耳光打腫了，作者不用“腫”，而用“墳”字，雖然有些夸張，但生動傳神，讓人不覺是夸張，阿福的一張腫臉便像漫畫似的深深地印在讀者腦中了。

18、并且這人（韓學(xué)愈）說話很經(jīng)濟，問不出什么來。

名詞用作形容詞，“經(jīng)濟”一詞將韓學(xué)愈這個看似外表木訥老實、實際內(nèi)里奸詐虛偽的騙子的外衣剝了下來。頗具調(diào)侃意味。

19、可是這是亞熱帶好天氣的夏夜，夜得坦白淺顯，沒有深沉不可測的城府，就仿佛讓導(dǎo)演莎士比亞《仲夏夜之夢》的人有一個背景的榜樣。

“夜”名詞用作形容詞，在這里是“黑”的意思。如此“煉字”，簡潔新穎。

20、可是他自己并沒有戒煙，菜館里供給的煙，他一支一支抽個不亦樂乎，臨走還袋了一匣火柴。

名詞用作動詞，一個“袋”字便很形象地刻畫出了李梅亭貪婪、言行不一的嘴臉。真是一字千金。

小說《圍城》中的尋常詞語，往往能樸中寓奇，淡中藏美，深入淺出，一字千鈞，生動傳神。《圍城》語言運用的這些神韻，只有在細(xì)讀作品時才能感受到；而且越是對作品深入地品味，越能更深入地感受到它的無限的語言藝術(shù)魅力。

注釋：

①②③錢鐘書．《圍城》．北京：人民文學(xué)出版社，1991年2月第2版。

④錢鐘書．《管錐編》第3冊．北京：中華書局，1979年。