東北地區發展京劇的運作模式探索

[中圖分類號]J82[文獻標識碼] A [文章編號] 1009 — 2234(2010)02 — 0154 — 01

京劇作為國粹，在幾百年的發展過程中，融入了中華文化太多的精華，成為中華民族歷史、文化、道德、倫理等方面的教科書，是名副其實的戲劇典范。目前，在東北地區，地方戲二人轉頗受歡迎，而京(劇)、評(劇)、話(劇)、馬(戲)卻顯得遜色了。這不能證明京劇在某些地方沒有生命力，而恰恰說明京劇在東北還沒有很好地找準自己的發展位置。東北有的城市京劇團一年沒有幾場演出，演員只有政府補貼幾百元的生活費，致使很多業內人士對京劇在東北地區的發展信心不足，京劇團也漸漸被人們遺忘。筆者認為，京劇在東北的發展潛力很大，優勢也不小，關鍵是要認清自身的優勢，從當地文化狀況的實際出發。也要學習地方戲的運作模式，揚長避短，適應社會主義市場經濟的發展。

第一，正確認識京劇在東北地區發展的空間。東北人喜歡地方戲二人轉，這是天經地義的事。多年來，東北氣候寒冷，人煙稀少，居住分散，非常適應在村、屯表演道具簡單的二人轉，并且二人轉的內容又多是表現東北人生產和生活的，可謂讓人喜聞樂見。京劇在東北大面積推廣還是在“文化大革命”中樣板戲的普及。50歲以上的人，《紅燈記》、《沙家濱》、《智取威虎山》、《龍江頌》、《海港》等都能唱兩嗓子。就是年輕人，對京劇的高雅、華貴也有一定的認識，這是京劇在東北地區發展的群眾基礎。京劇獨特的表演藝術對現代東北人也有一定的藝術魅力，畢竟現在的東北人文化素質、藝術欣賞能力有了大幅度提高。此外，京劇作為一個劇種在東北也有其特定人群，喜歡聽、看、唱京劇的大有人在。所以，筆者認為，京劇在東北是有廣闊的發展空間的。至于有些城市京劇團生存尷尬的現狀，既有社會的原因也有自身的原因，概括起來說就是沒有跟上時代發展及時實現向市場經濟轉軌，沒有構建新時期科學合理的運作模式，沒有擺脫以老大自居的觀念束縛，沒有放下傳統的固有的國劇架子。當然，這一切都是可以改變的。

第二，擺正京劇與東北地方戲的關系。京劇姓“京”，是國粹，早已形成共識，但東北地方戲復姓“關東”，更有地域優勢。雙方不應相互嫉妒、排斥，而應合作、協作、共同運作。作為京劇團要潛心研究“劉老根大舞臺”的動作模式，研究二人轉劇團在計劃經濟向市場經濟轉軌的過程中是如何調整自身、適應環境、迅速發展的。也就是說老大哥要向小兄弟學習。作為東北地方戲要鞏固、要發展，就必須提高層次，把“下里巴人”與“陽春白雪”結合起來。在東北地區的縣、鄉里，尤其是村屯，演大型京劇或演專場京劇，場地不允許，觀眾不可能太多，有社會效益不一定有經濟效益。但要是深入基層，化整為零，利用二人轉開辟的城鄉演出市場，與之聯合演出，甚至配合演出，就可能收到雅俗共賞的效果，就可能滿足不同欣賞群體的不同藝術渴求。不難推斷，離開京劇二人轉照樣能發展，但有了京劇能更好地發展。而京劇在鄉村不能獨善其身，與地方戲相結合可以實現雙贏，促進共同發展。這里的關鍵是京劇團怎樣擺正自身的位置、怎樣理解優勢互補、怎樣自覺地主動地“求援”、怎樣正確處理與地方戲演職人員的關系。

第三，靠自身努力，實行漸進的市場化運作。我國實行社會主義市場經濟，帶來了經濟飛躍發展和社會巨大進步。作為京劇如何置身于文化產業，融入文化市場，在文化市場這個大舞臺上，在東北遼闊的黑土地上做大做強是一道必須應考的試題。打鐵先要自身硬。京劇在東北地區如何發展，首先要靠京劇團自身的努力。農民要豐收就得解決靠天吃飯的問題，京劇要在東北發展就得解決靠政府救濟的問題。要在演員隊伍建設、劇目選擇等方面認真考慮東北地區的特點，適應黑土地的實際。其次，要走出去、走下去，克服坐在城市等“政府救濟”的思想，把自己置身于市場經濟大潮之中，京劇演員本身要有作為，發揮自己的特長為社會服務，社會才會回報你，你才有效益。再次，黨委、政府文化主管部門要在調查研究的基礎上，制定相應的政策，創造必要的條件，給予科學的指導。不能放任自流，把京劇搞變味了，把劇團搞散攤了。最后，文化主管部門要給京劇團更多的自主經營權，京劇團本身也要給演員“松綁”，支持劇團、演員依法創收。要按照“實踐、認識、再實踐、再認識”的認識規律，解放思想，大膽探索，放下架子，勇于創新，在科學發展觀指導下，探索出一條適合京劇在東北地區發展的新路子。

京劇在東北的發展過程中，不僅要步入文化市場，而且要引入競爭機制;不僅要有分有合，而且要有與自己、與地方戲有分有合;不僅要保持京劇的風格，而且要增加黑土地的文化;不僅要市場化運作，而且要科學發展。總之，作為中華民族戲劇之王的京劇，只要找到適合它生長發育的土壤，就一定能在關東大地持久發展，為關東文化增加最光輝的亮點。