底層經驗與底層視角——對王祥夫小說《尋死無門》的一種解讀

滕斌

(中山大學中文系，廣東 廣州，510275；重慶市秀山縣委黨校，重慶，409900)

王祥夫的小說，主要以當下底層①[1]民眾的遭遇為主題，他寫過如失地農民(《五張犁》)、土地承包糾紛(《憤怒的蘋果》)、農民工工資拖欠(《一絲不掛》)、“空巢老人”(《浜下》)、礦難(《找啊找》)、拆遷(《拆遷之址》)、對無辜生命消失的憂憤追問(《鄉村事件》)等等。

不難看出，王祥夫小說的敘事話語所指，其實是以當下社會經濟轉型時期生活中的潛在矛盾及焦點、難點問題為背景，直面商品化、物化的交換價值觀沖擊下人性的斑駁景觀。特別值得注意的是，他很愿意敘述居于弱勢群體的生存狀態，并呈現融有他們特有生存痛感的經驗，但這些具有“痛感”的存在經驗在情節中又表現出多個向度，即既同情于他們的物質的困窘，也不諱言他們精神方面的狹隘，既有對當下價值觀、倫理觀褪變的隱憂，也有對美好人性留守的渴求與欣慰，既有對當下經濟社會轉型進程中“欠合理”存在的揭示，也有對底層真實窘境關注的吁求，更多的是以一種話語方式來對社會轉型合法性進程的理性思考與底層“零余”生存狀態的情感慰藉，這兩個向度，即話語理性與敘事情感的平衡，無疑使王祥夫的小說顯示了一種較為辯證的復雜內蘊，這種敘事取向也喻示“底層寫作”走出單一視角的新可能。

一、《尋死無門》及其敘事

(一) 底層經驗的書寫

《尋死無門》是王祥夫新近創作的小說，講述的是一個身患絕癥的農機廠下崗職工因病尋“死”，但卻找不到“死之門”的故事。主人公劉小富想在肝癌晚期死亡之前給老爸、妻子和兒子留下一筆財產。為了得到三十萬，劉小富首先是準備賣腎，結果在賣腎之前的身體檢查中發現他患有肝癌，“賣腎”結果變得不可能；然而在偶遇以前農機廠的同事武青之后，他突然想到還可以以制造車禍身亡的方式來獲得三十萬。不幸的劉小富卻又是“幸運”的，他想被撞“死”卻沒有死，他去撞的那輛車卻撞死了另外一個人。

小說創作維度始終執著于作家一貫對草根或小市民階層等“卑微人生的關注”，以一種尖銳中保持理性，悲憫中蘊藉溫情的敘事方式呈現了轉型期人生多元的價值圖景。

1. 對底層生存本相的還原

《尋死無門》極大地還原了底層生存的困窘本相。小說中的劉小富不僅肝癌晚期，更嚴重的是下崗并且失業，其兒子小豐大學畢業還沒有找到工作。他的姐夫是一個出租車司機，“早起晚歸，平時忙得很，連過年也難得見著人影”。劉小富的愛人和他的姐姐，甚至都沒有提到她們有工作，可見，他們既無組織和經濟資源，更無文化地位和話語能力，基本上處于轉型期體制外的“零余” 狀態。從他們家的居住情況來看，不是小區也不是電梯房，外出只能是騎著單車，而不是打車。生活的條件是“把饅頭和昨天的剩菜一樣一樣放在籠里”。劉小富患病做化療的錢，也是省吃儉用東拼西湊來的，他們沒有去大醫院的能力，只能相信和嘗試民間偏方，“吃啥補啥”，以吃豬肝來補肝，甚至相信喝白糖水能治肝病。他家里的兩萬塊錢存款也被霍光芒一借無還，也沒有有錢或者發達的朋友。“可能一輩子都不會把氣給喘勻了”，既是劉小富病中的虛弱，也是底層民眾在衣食住行碌碌奔走卻無法舒緩生活輜重的世相縮影。

在過去的小說敘事中，由于文藝政策的慣性，人的社會價值不約而同地常常高于其自身價值，自身價值在絕對服從社會價值的過程中要么被忽略，要么被抹去。轉型期以來，個體價值得以釋放，但又被生命經驗之外的時尚和消費寫作中諸如地位、收入、資本等貼上炫目的標簽，于是當今現代都市人生成為艷羨的對象，這些人及其人生形態作為成功的范例而成為閱讀的消費對象，人的自身價值在一些作品里則被置換成過度張揚的中產階級的理想價值觀念及享樂價值，底層人生的書寫有意無意被“先鋒們”“小資們”“寶貝們”的“放逐”與“冷落”。王祥夫的創作堅持把觸角伸向了這些被“宏大敘事”后接踵而至的“私人經驗”所排斥與遮蔽的卑微艱難地生存著的人們身上，以尊重每個個體生命，要求伸展一次性的、不可相互取代、相互通約的個體生命價值為前提，自覺地從無差別的自我價值尺度對其給以新的審視，將底層人生呈現在我們的面前。顯示了作家寬容、慈悲、善良、堅持倫理底線的精神良知，也是對“宏大敘事”與“私人經驗”的有效補充與糾偏。

2. 客觀辯證的話語表達方式

對底層生存本相的聚焦，一定程度上具有了對以往話語方式的去蔽性書寫。改革、穩定與經濟穩步增長是當下社會主題，但改革帶來成果的同時，也不可避免地存在著與發展不協調的矛盾，文學如果依然圖解意識形態概念，它就離不開被規定的軌道，文學品種單一的現實就難以改變。文學獲得生機與生命力的途徑，既要對文學創作慣性的掙脫，更要向豐富復雜多樣的社會發問并切入人生潛層并作出回應。

上世紀80年代初以來，文學生態得到前所未有的改善以及文學表現的某種“自由”。這種“自由”，更表現在某些文學禁忌的打破。某種意義上來說，死，其實就是一種極端的存在方式，常人看來死是一轉念的事情，可是在底層連死都是不容易的事情，是什么導致尋死無門? 性格? 那么性格又是什么環境促成的? 是命運? 那么為什么自己主宰不了命運? 不僅以前的闡釋模式在新的文學存在面前“失語”，更重要的是，這種以前會被禁止和刪除的問題突圍出寫作禁忌而成為了一種觸摸存在的可能。盡管有研究者對底層書寫的“人民性立場”的自覺性與苦難根源的深刻性持懷疑態度，認為是“因為藝術上的轉向使這批作家與這樣的思潮相遇”和在“文學性創新壓力下尋求自我突破的一種現實捷徑”[2]。從精英視角和文藝思潮的角度來看，這是很令人信服的分析。但我們要看到生存的復雜性和作家主體的人道主義話語溫情，我們需要看到現實生活的瑣屑與結實，它還充滿著許多尚待探索的真實的、以至于被遮蔽的存在。

《尋死無門》與那種以一種俯視、拯救、臆想、歪曲、丑化大眾的底層書寫不一樣，而是以一顆“人心”在小說里做底，“遠離表面的事物形態”，“引導讀者看到一些往往會被人忽略掉的東西”，它要“引發小說之外的東西”，使更多的讀者有權利知道這種對社會發展與個體價值不平衡狀況書寫的真相思考，它不是一種居高臨下的精英式的指導和分析，交換價值觀下人們日益粗糙堅硬的內心需要話語溫情的滋潤，同時它恰恰是對意識形態話語表現中的“只不過是從頭再來”的樂觀心態的一種補寫，它要證明生活是多元復雜的現實存在，文學也要一種對回應生活存在的話語情感性和傾向性。這應該是“底層書寫”在敘事理性與情感方面的“突破”，這種向存在發問的寫作勇氣本身和不偏不倚的敘事態度，顯示了文學重新向介入人生、關懷現實、追問存在的入世精神與敘事價值的皈依可能。

(二) 社會轉型時期的階層描述

1. 貧富差距

實行改革開放以來，以“經濟建設為中心”造成了新的階層轉化。與表現改革文學的理想與成功經驗不一樣，中國的社會經濟轉型期間，一方面確實“一部分人先富起來”了，另一方面仍有一些富起來之外的階層由于組織、經濟、文化等方面都處于“失語”境地。因而，他們在經濟社會高速發展的當下，就更顯得尷尬和無奈。買房、娶媳婦、找工作，就醫，幾乎沒有哪一樣對他們來說不困難，盡管有著各種福利政策，但社會和生活給劉小富們提供的“門”又確實有限，基于他們生活中的“無門”狀態，他們與主流階層的貧富差距逐漸拉大。

小說中多次暗示這種差距，藥劑科主任姚海全一個電話就解決了他們老同學聚會的問題。“富人們吃的是燕窩湯”、魚翅，黃臘梅家是要將“吃剩的早餐撿好”。相反，“媒運黃局”的兒子——結巴，則依賴金錢與權勢，顯得神通廣大，官方的、民間的、軍方的、非官方的他都能用錢搞定，小業務員如劉小富們只能以身體為代價喝酒來擴大業務量，中小企業破產重組一方面使下崗人員陷入困頓，某些管理者卻攫取了的巨大財富等等。這就使得一邊是看病困難，處處還要送好處費求人，一邊是用錢搞掂一切包括戶籍與血緣關系的更改。這種看似平靜的錯位敘述見出了貧富的生存差距。王祥夫將這種人生差距置入人物生存的背景，實際上故事的深層意義方面則超越了現世已有道德規范的潛在的所指：有錢可以“用金錢和死亡賽跑”，劉小富們則“為了金錢卻加速走向死亡”！結巴說的“北京”以及文本中金錢與生命的交換關系構成了一個底層困窘與既得利益集團之間對應的隱喻，這種關系的設置使得單純的線索和故事結構獲得了一種多向度的對照意蘊，盡管這種道德倫理在生與死、貧與富、無門與無所不能的天壤之別之間的作用是微不足道甚至蒼白無力的，但帶來的敘事張力使得文本建構與現實存在之間蘊生和傳遞了一種清晰的鈍痛感，這種痛才更見出底層的生命缺失和生活本身的繁復。

2. 現實中的不合理存在

死亡是一個凄惶的字眼，它是對無望的生存的逃避。劉小富的尋死原因其實不難看出，個人因為在沒有任何先兆的情況下被肝癌“判”了“死刑”，從一些話語中我們隱隱可以推出，劉小富的病與他的工作公關性質有很大關系，但這個在作品中僅僅一筆帶過，以酒桌上的“公關”而非管理和技術和市場的公關。照此看來，企業破產的原因莫不過如斯而已。以展示結果來暗示原因和根源，這在一般的改革話語中并不鮮見，劉小富“尋死”的真正意義正在于突破了以前的寫改革成功的路子與成功的結果，這種敘事上的“突圍”，觸及了轉型時期一些工作、生產、管理制度的欠公允及欠合理因素。

在敘事策略中，保障體制話語沒有出現在文本中，因而劉小富的遭遇可能會被指責為不可信。但文學守護的永遠應該是世界與人心的復雜性，可能性真實難道不更接近存在的真實？復雜性與模糊性才是世界的本來狀態。人們往往會作出一種單一的、清晰的價值判斷，殊不知，那只會造成一種更矯情的虛假。

(三) 社會轉型時期價值觀念嬗變

1. 道德觀念滑坡

物欲化的價值取向必然導致精神世界的變化，人性的道德觀念滑坡于是在所難免。也就是說，社會經濟發展，既給當下的人們帶來了物質實惠，但一些傳統社會道德與倫理觀念也不可避免地遭到沖擊。婚姻家庭觀念首當其沖。家庭婚姻觀念日趨淡薄和責任心逐漸消褪，鬧離婚、嫖娼、養小蜜也不再為社會所不恥，相反被一些人看成是身份與地位的象征。小說對改革轉型以來的世相都有涉獵，這些顯在的環境變化也影響到道德觀念的嬗變，如霍光芒養“四十八歲的小蜜”，表面上如他所言是為了愛情，可是他的二兒子都到了找女朋友的年紀才重提愛情，似乎難以逃脫家庭責任淡漠的認定。從他那句“哪個女人做不了我兒子的媽? 就現在，我保證一炮一個準”，以及姚海全安慰劉小富要及時行樂的暗示，“找個小姐玩玩兒，好好打幾炮”等等，雖是玩笑，也潛在地透視了傳統的道德倫理觀念正在面臨著物欲與情欲的瓦解。

其次是職業操守與精神的蛻化。從醫院來看，救死扶傷的白衣天使要收取“好處費”；企業聯系業務都是“天天陪著客人喝酒”；藥劑科主任“手下養了一大幫跑藥的”；“當官的帶頭犯法”，“犯法才能過得好些”；“規規矩矩的老實人從來都沒有好日子過！”這是底層眼中司空見慣的社會現實，也是道德觀念隨波逐流的某種原因。

2. 現世適用的功利觀

正如結巴所說，“只要花錢就可以把一切事情給辦了”。當今市場經濟日益發展，社會貧富分化卻越來越嚴重，生活在底層的小人物，這些緘默的階層，無法不遵循著凌駕于市場的這只看不見的手，也不得不遵循商品經濟時代的“市場規則”。在小說開頭，劉小富從霍光芒家出來之后，數著霍光芒老婆給他的三百塊錢時，他想這要是“三十萬還差不多。三十萬又能做什么? 他心里不禁這樣想，但是馬上有一個聲音就在他心里說，有了三十萬就可以給自己的兒子買房子、找工作、娶媳婦了。他忽然明白自己現在最最當緊的是想辦法給老婆和孩子留一筆錢！”一個生活在社會底層的小人物，沒有錢就等于“沒門”，不僅自己的現世受累，老婆孩子家人也沒有穩定感。

《尋死無門》的核心是“尋死”，也可以說，小說一系列情節的設置也是以其為中心展開的。小說關于主人公通過死亡去獲得一筆錢的心路歷程，感覺是萬般酸楚的。作家“不厭其煩”地讓劉小富想盡各種辦法——“賣腎”“撞汽車”，準備在生命的最后來為自己家人留下一筆財產。主人公一次又一次地掙扎在尋死的沖動和求生的本能之間，這些都是像劉小富一樣生活在社會最底層的小人物，在被生存空間極度擠壓之后想出的種種非正常死亡方式。如果現實生活“有門可通”，有誰會通過這般殘酷的方式來剝奪自己的生命并最終獲得金錢?“尋死無門”這樣的現象，也從現世生存倫理的意義上證明，金錢也是生活安穩，使人在不時之需時渡過難關的必須。

(四) 對傳統道德倫理的堅守

1. 對傳統家庭倫理的堅守

劉小富刻意地尋死，也有一個赴死的動力，就是希望獲得賠償來讓其老婆和兒子有點穩定的經濟支撐。用死亡而不是好好活著來換取親人的生活保障，用永離而不是同患難來讓家人獲得幸福，其實又是多么無奈而殘酷的選擇。但是劉小富的尋死，卻又使得傳統的道德倫理又煥發溫馨的光華。比如他想像滿足兒子要求他坐一回摩天輪的要求，患病后與妻子語言的故作輕松。“不管老子活到活不到過年，老子先讓老婆兒子好好吃頓紅燒肉再說”，對親情的補償與愧疚。對老爸自己做家務事的惱火和給他買拐杖以便代替自己離世后攙扶父親等，一種明知赴死卻忘不了盡孝道的悲戚，一個家庭頂梁柱即將倒下的不舍與無奈寫得隱忍、愴然而節制。這又正好與姚海全與霍光芒們淡漠的家庭觀念與消褪的責任感不一樣，劉小富與妻子黃臘梅盡管在日常生活中經常斗嘴，但依然還有相濡以沫的夫妻情，對其兒子成長的追憶與對老爸身體及日常生活照料的父子情等，都浸潤了對傳統家庭親情倫理的堅守。

2. 對傳統社會道德倫理的堅守

當然，在表現霍光芒與姚海泉們褪變的家庭倫理和道德觀念時，也并沒有把他們寫得一無是處，他們在對于劉小富得絕癥時的人情觀念上，也顯示出當下社會尚未消弭的道德倫理，人與人之間還有基本的道德倫理觀念留駐：與朋友合伙做生意借了劉小富家兩萬塊錢幾年未還的霍光芒，得知劉小富患病真相時，不再逃避劉小富的電話，主動打電話給劉小富與他解釋清楚欠錢不還的緣由；姚海泉也一改戲謔與不正經的口吻，拿出一小沓錢塞到劉小富手里；霍光芒的老婆王小琴也幾次三番地將不多的錢硬塞給劉小富讓他買營養品；即使曾被劉小富老爸處分過的剛開始對其有敵意的武青，在得知劉小富患絕癥的尋死之心后，也一改往日的刻薄與怨氣，以自己特有的方式對之極力安慰；在劉小富去萬花路尋死的路上，一個年輕人欲對他幫助的話語和關切意圖，都顯示了盡管時代社會物欲化，一些傳統的人情倫理依然居駐在當下的人性里面。

二、一種新的敘事倫理

1. 轉型時期的倫理話語

王祥夫常說自己寫小說是“貼著生活寫”，總是毫無保留地將自己的人道主義情懷投射在他所關注的底層小人物身上，但對社會發展與個人處境，小說又辯證地使用了雙重視點：如小說中“軸承的廠子，現在廠子不見了，商店大賓館倒是一家連著一家，最高那個樓是希爾頓，比它矮一些的是卡賓斯基，都是住一晚要大幾千的地方。劉小富小時候還好，對富人就那樣，你富你的，我不富也照樣在太陽下該吃飯吃飯該拉屎拉屎!你奈何不了我那一泡屎!可現在劉小富不知怎么突然仇恨起富人來，好像他們口袋里的錢都是他身上的脂肉膏肝!”雖不乏底層可能的“仇富意識”，但敘事話語中仍然充盈著一種理性的疏導與平衡，既不否認社會經濟需要發展，也不忽視當下一種極端的生存與精神狀態。對于生活中的難以避免的一抹灰色，王祥夫又給這種沉重而略顯灰暗的人生，設置了一方人性希望的亮度：“多的麻煩事加在一起都要比死亡小，只要活著，哪怕活一天，就會有希望!” ，“只要劉小富活著，黃臘梅就不會覺得自己的生活空空蕩蕩。”哪怕是困窘地活著，他們仍然覺得有希望，底層民眾卑微地生存和容易滿足，正顯示了生活加諸的艱難和善良給予他們的韌度，我們有否對轉型期社會中邊緣狀態個體給予應有的關注？怎樣才能慰藉種種光怪陸離的世相下灰暗的人生？《尋死無門》試圖在話語倫理中建構這樣一種人道主義的回應。

2. 自覺的社會問題意識

王祥夫說過：“我近年來的小說和我許多朋友近年來的小說只是一種‘問題小說’。我對‘問題小說’始終保持著一份崇敬。”[3]當代作家中，很多人都沒有了談論問題的勇氣，如果連面對問題的勇氣都沒有，藝術世界的真實性其實大可值得懷疑。王祥夫對“問題小說”的崇敬無疑更應得到一份尊敬。

社會轉型的全部復雜性，就體現在“摸著石頭過河”[4]。隨著市場經濟在當代中國的歷史性啟動和大規模展開，社會、經濟、文化都獲得前所未有的活力，如果極具精英意識的作家依然執著于意識形態性的二元對立思維模式，不僅不能“發現”問題，恐怕更談不上“解決”問題，卻又如何能夠切近復雜現實的有關存在的繁復意義？

城市下崗工人以及農村的貧苦農民是近年轉型時期新出現的階層，過去的文藝政策中的主人公實際上是人性與個人價值都被特殊過慮的理想形象，“偽現實”的成份較大，“理想化”的另類解讀就是露出背后的虛假。被評論界在 2002年之后重重提起的“底層文學”寫作，和精英主義、民粹主義、純文學有很大不同，它展示的是中國當代矛盾集中出現的現狀，以商業服務員工、農業勞動者和城鄉無業、失業半失業階層為主角的“底層文學”表現出來的“同情心、正義感”才是切準了時代的問題脈動。

這種傳統倫理道德譜系在物質消費符號的強勢滲透下的破碎與重組，倫理價值觀念的消褪與新變，見諸于底層困境中的內心韌性與掙扎、無奈中的人格裂變與堅守，雖有底層狹隘、拮據帶來的非理性的人格弱點，但王祥夫的小說每每有結構轉折中顯出理性的、源自傳統的人性道德倫理意識的閃光點，文學不僅要表現當下的，鮮活的物質生活，更要反映下層民眾們發出的呻吟和呼喊，書寫他們歡笑和悲啼的精神印記。一方面，底層文學的悲憫情懷、問題意識、話語道德倫理的多元建構存在，才使得以文學時代全貌展示成為一種可能，另一方面，人的平等、尊嚴、人與人的關系改變的才是問題意識的最終目的。

3. 一種可能的道德路向

基于轉型時期現實生存的話語，當代雖然有新寫實主義作家對于“生存的片斷性”認同，但是他們對現實人生的肯定態度中有關現代人對于理想、崇高、偉大等等追求，仿佛全都消弭遠去，當下的“本色性真實”似乎已經擊潰這一代寫作者，他們甘心地經營自己的庸常而又平淡短促的人生，這是對生活一種無可奈何的臣服。王祥夫及許多“底層敘事”的作家則更偏重于以對現實的一種理性披露來賦予人類無差別的類宗教性的同情、憐憫及良知，用這種自覺的話語形式從情感上的希望之光來建構一種可能的道德路向和倫理訴求。

有論者認為，“王祥夫在他的小說中提出一些很尖新的社會問題，但他卻并不想展開和回答這些問題，而是筆鋒一轉，就把他的問題化解到了人物身上，譬如人物的命運、心理以及人際關來上，把社會問題轉換成人的主題。”[6]這是很有見地的。小說中的下崗，是轉型時期特殊群體的遭際，絕癥、尋死又是人生最逼仄的一條路徑，“尋死”的路竟然不通，看似有些荒誕的經驗和行為卻又轉化成了真實的、有疼痛感的存在世界。這種荒誕中內蘊著的真實度恰恰隱喻了轉型期底層“被拋”的窘困和無奈。《尋死無門》并沒有把其故事的悲劇根源歸咎到某一個具體的層次，這是一種敘事的策略，不作任何一方的單向度批判或認同，社會轉型的合法進程與底層生存困境合理性訴求在理性與情感上獲得了不同敘述維度上的均衡。這即是他寫蒼涼的事，也不乏溫情，灰色的敘事語調，卻又呈現希望的亮光，即使曖昧的道德倫理場景和社會現象，也有一種平緩的寬容，底層人生雖然在困境中遭受各種擠壓而沉重，其道德倫理依然泛出人性的理性之光。

三、結語

商品經濟繁榮和計劃經濟的解體，必然帶來階層變化、價值觀念變遷和新的貧富差距等問題，已有的文學敘事從傷痕——反思——改革——迷戀形式的先鋒——注重原生態內容的新寫實，新時期以來的文學經驗一直不太用力于底層經驗的敘寫。從文學視點下移、社會問題聚焦與美學經驗的轉向上來說，底層經驗終于在新寫實之后獲得到了基于底層視角意義上的關注，即在文學敘事的本體意義上，由自“新寫實”中市民階層的凡俗生活到勘探社會發展與人生境遇滯后的錯位體驗，特別是將表現對象和視角進一步下沉到“底層”人生存及情感空間，體現了一種藝術的自覺意識。從而，文學經驗也得以由一己的私人生活到進入廣闊的存在世界、文學視野由表現市民與中產階級的生活與價值消費到關注底層的物質與精神困窘、文學精神已由遵從現實中二元對立的理性倫理到傾向于同情底層的紛繁的存在倫理。正如謝有順所說，“真正的文學就是人的存在學，它必須表現人類存在的真實境況，離開了存在作為它的基本維度，文學也就離開了它的本性。”[5]的確，在《尋死無門》的敘事中，從之前的對現實生活“失語”到對存在發問，從“零度情感”到話語倫理，《尋死無門》既有以個體深淵般的感受來喚起現實關注，也有生命在現世中的碎裂過程來傳遞一種對當下極端困窘體驗的宗教性憐憫，更有試圖以敘事話語來伸張一種更為寬容、博大的現代極端生存經驗下的倫理觀念，從文學表現存在的維度來說，《尋死無門》其實是以底層的視角來觀照打量底層經驗，它的潛在視野，乃是展示底層被遮蔽的生存困窘，現世道德觀念被沖擊的憂慮以及基于底層的合情合理的生存倫理的敘事訴求。

注釋：

① 所謂底層，陸學藝在其主編的《當代中國社會階層研究報告》中，在職業類別的基礎上，依據對組織、經濟和文化這三種資源的占有程度，將當代中國社會階層進行劃分，“底層很少或基本不占有上述三種資源，其來源主要是商業服務業員工、產業工人、農業勞動者和城鄉無業失業半失業者階層。”

[1]薛毅, 劉旭. 有關底層的問答[J]. 天涯, 2005, (1): 28?34.

[2]陳曉明. “人民性”與美學的脫身術——對當前小說藝術傾向的分析[J]. 文學評論, 2005, (2): 118.

[3]段崇軒. 文人情致與現實關懷——讀王祥夫的小說 [J]. 上海文學, 1997, (7): 70?71.

[4]陳云. 經濟形勢與經驗教訓[A]. 陳云文選(第 3卷)[M].北京:人民出版社, 1995: 279.

[5]謝有順. 文學: 堅持向存在發問[J]. 南方文壇, 2003, (3):9?11.