平面設(shè)計(jì)中漢字的表現(xiàn)力研究

在傳播媒介日益發(fā)達(dá)的今天，人們對紙質(zhì)載體的要求越來越高，期待的是以較高的內(nèi)在品質(zhì)提升信息傳達(dá)效率;營造出很好的閱讀氛圍，賞心悅目、令人感動的平面設(shè)計(jì)作品，而設(shè)計(jì)出這樣的作品，在很大程度上，將取決于平面載體的主體——漢字的表現(xiàn)。

不安的漢字

物理性能靜止不動的漢字，由于形態(tài)和排列方式的千變?nèi)f化，開始變得富有表現(xiàn)性而不安分起來。

表情的變化。中國戲曲中，演員的表情有歡、笑、喜、樂、愁、思、嘆、悲、哀、慘、哭、怒之分;甚或像眼睛的“看”一樣，也有“看、見、瞧、觀、瞟、瞅、瞄”之別。

漢字的表情也有同樣的情況。由于其在版面中所占體積、色彩、位置的不同，同一漢字會增加許許多多微妙的變化;借助于各種軟件技術(shù)，還可以簡單、快捷地將漢字字形局部放大、縮小、扭曲或?qū)⒐P畫打散、文字疊印……這些變形的文字效果，會直接影響漢字的易讀性，但它所造成的變化，卻能使二維的漢字看上去具有空間感，具有不同的深度層次。

質(zhì)感的差異。日常生活中，紙張、布、金屬等材質(zhì)給人的感覺是完全不同的，這不同的感受，我們常稱之為“質(zhì)感”。“質(zhì)感”是指物質(zhì)所具有的特性，如干巴巴的、粗糙的、濕潤的等，都是形容質(zhì)感的語言。作為造型要素，質(zhì)感占有很重要的地位，它與感情的表現(xiàn)相輔相成，對于感情具有很強(qiáng)的影響力。

觸覺并非是獲得質(zhì)感的唯一途徑，作用于眼睛的視覺元素也可以通過聯(lián)想而讓人感受到質(zhì)感。平面設(shè)計(jì)中，大字的強(qiáng)硬、小字的纖細(xì)……這種感覺的成因可歸結(jié)為漢字形象所暗示的意象對讀者心理的感應(yīng)。文字質(zhì)感是塑造文本性格、傳達(dá)內(nèi)在情感的有效方式，若是以質(zhì)感的觀點(diǎn)去看待漢字、組織漢字，將會是一種很個(gè)性化的設(shè)計(jì)，會具有非凡的戲劇感染力。

決定漢字質(zhì)感的因素，一是字體，二是漢字排列的方法。不同字體、大小、疏密的漢字，組合成或細(xì)膩柔弱、或端莊華麗的漢字群，在營造作品意象方面功不可沒。創(chuàng)造漢字大小、濃淡的韻律是取得質(zhì)感最有效的方法，這也就迫使平面設(shè)計(jì)師必須根據(jù)內(nèi)容的不同去調(diào)適不同的漢字組合方式。例如:把漢字之間的字距和行距拉大，可以呈現(xiàn)出松散、柔軟的質(zhì)感;將粗獷的標(biāo)題字與細(xì)致光滑的小字并置，強(qiáng)烈的對比效果會即刻顯現(xiàn)，細(xì)膩的越發(fā)細(xì)膩，質(zhì)樸的則更加質(zhì)樸。如《星象解碼》書名字的設(shè)計(jì)。《星象解碼》是向讀者系統(tǒng)介紹中國星名起源及其所包含的傳統(tǒng)民族文化內(nèi)涵的一本星象入門書。封面為黑色特種紙，以減網(wǎng)的銀色油墨印刷了星系、四象和二十八宿的簡圖，渲染出了宇宙浩渺無垠的氣氛。頗具匠心的是書名字的處理，設(shè)計(jì)者以略泛鐳射光芒的圓點(diǎn)代表璀璨的繁星，并以之為元素精心組織、架構(gòu)，設(shè)計(jì)了頗具意象特征的“星象解碼”四個(gè)字，字的結(jié)構(gòu)宛若浩瀚宇宙中富有魅力的星座，獨(dú)到地闡釋并點(diǎn)化了書籍的主題，既不張揚(yáng)，又與書籍的整體氛圍相融合，為此書增添了許多耐人尋味之處。

設(shè)計(jì)師應(yīng)深諳漢字字體、字形以及它們不同的組合方式所獨(dú)具的質(zhì)感特征，懂得不同的版面空間中疏密、張弛所帶給人們的不同心理感受，以及它們各自對應(yīng)著的固定內(nèi)容和精神內(nèi)涵，才能做到對文本內(nèi)容精神與意義的準(zhǔn)確闡釋。

色彩。對于色彩，物理學(xué)家感興趣的是光現(xiàn)象，生理學(xué)家致力于研究視覺感知過程，心理學(xué)家則探討象征與知覺反應(yīng)問題，作為平面設(shè)計(jì)師，應(yīng)著重掌握色彩的結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)。應(yīng)知道色彩如何起作用，明了色彩在將文稿內(nèi)容轉(zhuǎn)化為讀者視覺印象的過程中，在激發(fā)讀者情感，表現(xiàn)象征意象時(shí)所具有的潛能。

色彩具有明確的溫暖感和涼爽感，但這只是較為概括的含義。一種色彩的溫度沒有固定不變的品質(zhì)，它隨著純度、明度、占據(jù)形象的形狀和大小、與周圍色彩連接關(guān)系的改變而變化，這也正是色彩極富動感和魅力之處。

色彩對比是平面設(shè)計(jì)中色彩應(yīng)用的關(guān)鍵，它通過以下9種不同的途徑來實(shí)現(xiàn)作品的空間感:1.明暗對抗;2.各種色相并置;3.冷暖對比;4.互補(bǔ)對比;5.同時(shí)對比;6.面積對比;7.色域形狀對比;8.飽和度等級對比;9.色域肌理對比。英國的莫里斯·德·索斯馬茲歸納的這9種對比方法，每一種都對設(shè)計(jì)師應(yīng)用色彩起著指導(dǎo)的作用。實(shí)際工作中，并非只是一種方法起作用，不同方法之間還存在著相互的制約與影響，這需要設(shè)計(jì)師針對書籍內(nèi)容，細(xì)心地加以推敲。

《小紅人的故事》是呂勝中老師多年來鄉(xiāng)土文化采風(fēng)、考察所獲感受以及自己創(chuàng)作剪紙小紅人的故事講述。書籍整體上下、里里外外，均為一抹的紅色，漢字和剪紙作品以黑色游于其間，處處傳達(dá)出傳統(tǒng)民間文化豐厚的意蘊(yùn)。黃永松老師所設(shè)計(jì)的一系列保護(hù)歷史文化遺存的書籍，如《磧口》、《惠山泥人》等都具有醒目、獨(dú)特的色彩個(gè)性。《磧口》采用本色的牛皮紙張，外函以單純的紙色配以碩大的粗宋體漢字“磧口”，封面則在牛皮紙上印刷磧口鎮(zhèn)的整體景觀圖片，牛皮紙自然淳樸的色澤和漢字、圖片融為一體，營造出古鎮(zhèn)歷史久遠(yuǎn)的滄桑感。《惠山泥人》則采用紅、黃等純度較高的色彩配置，以突出民間傳統(tǒng)手工藝的特色。

版面中，色彩控制的是漢字的情緒與美學(xué)趨向。我們可以改變漢字的色彩，以創(chuàng)造出某種情感，傳達(dá)某種意義;可以凸顯漢字趣味的中心;也可以為漢字營造一種情境與氛圍，以利于作品總體藝術(shù)構(gòu)成的形成，因此，必須經(jīng)過仔細(xì)選擇并加以整合的一系列色彩才能發(fā)出真正的燦爛光彩。

漢字的運(yùn)動

阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》中說道:“任何物體的視覺形象，只要它顯示出類似楔形軌跡、傾斜的方向、模糊的或明暗相間的表面等知覺特征，就會給人造成一種正在運(yùn)動的印象。”我們在平面設(shè)計(jì)作品中所感受到的漢字“運(yùn)動”是一種“不動之動”，是由漢字向某些方向上的集聚或傾斜在版面上形成力感造成的;是由字與字、行與行、面與面之間漢字的流動造成的。這種“不動之動”是藝術(shù)品的一種極為重要的性質(zhì)，是漢字表現(xiàn)力的生命所在。

對比。當(dāng)兩個(gè)漢字并置，其中一個(gè)漢字的形態(tài)或大小發(fā)生變化時(shí)，變化的漢字就呈現(xiàn)出運(yùn)動的狀態(tài)。

1.當(dāng)形狀對比時(shí)，變化的漢字呈現(xiàn)出運(yùn)動狀態(tài)

2.當(dāng)大小對比時(shí)，小漢字呈現(xiàn)出運(yùn)動狀態(tài)

3.當(dāng)模糊與清晰對比時(shí)，模糊的漢字動感較強(qiáng)

4.當(dāng)明暗對比時(shí)，昏暗的漢字有運(yùn)動的感覺

5.當(dāng)色彩對比時(shí)，顏色特異的漢字有運(yùn)動的感覺

將這些“運(yùn)動”方法運(yùn)用到設(shè)計(jì)作品中，漢字的形象是惟妙惟肖的。如《黑與白》書名字的設(shè)計(jì)。此書是一本反映澳洲人尋根的小說，設(shè)計(jì)者力圖將白人和土著人之間的矛盾，用黑與白對比的方式滲透于全書。漂浮波蕩、若實(shí)若虛的書名字處理，使人在視覺上得到刺激和緩沖，很好地闡釋了白人與黑人之間既緊張又微妙的關(guān)系。游動的文字與袋鼠的跳躍形成相對運(yùn)動，并引發(fā)歷史進(jìn)程的潛在啟示。

傾斜。生活在地球上的人，無不受重力的影響，所以必須隨時(shí)調(diào)整身體的平衡，平衡感因此而生。根據(jù)形式美法則，平衡、平穩(wěn)帶來安靜舒緩的視覺效果，如被打破，就會產(chǎn)生視覺的緊張，進(jìn)而產(chǎn)生運(yùn)動的感覺。

版面的邊框是衡量漢字平穩(wěn)與平衡的基準(zhǔn)。漢字上、下、左、右、正、倒、側(cè)、臥、斜等的全部表現(xiàn)，均是在這一矩形空間內(nèi)產(chǎn)生的方位變化。當(dāng)單個(gè)漢字、文字群的外形走向與版面邊框平行一致時(shí)，漢字就呈現(xiàn)出靜止、平衡的狀態(tài)，視覺張力也是柔和、平緩的;反之，當(dāng)文字群的外形與版面邊框呈現(xiàn)一定角度時(shí)，視覺的緊張感就開始產(chǎn)生，并隨著角度的增大，運(yùn)動感不斷增強(qiáng)。所以，如想使?jié)h字具有運(yùn)動的感覺和超強(qiáng)的視覺張力，最有效和最基本的手段，就是使它定向傾斜。

《紙白》是香港理工大學(xué)廖潔連老師為剛古紙業(yè)公司設(shè)計(jì)的極富藝術(shù)性的紙張樣本。此書中的漢字像奔放的舞者，盡情灑脫地在舞臺上奔走著、跳躍著，時(shí)而悠揚(yáng)、時(shí)而激烈、時(shí)而默默獨(dú)舞、時(shí)而群情綻放……此面文字的傾斜設(shè)計(jì)，富有極強(qiáng)的動感。

本文對漢字的表情和動作做了一些探討，但漢字的表現(xiàn)性并不僅僅局限于此，在組合變化時(shí)它還要表現(xiàn)出力感、流動性，進(jìn)而表現(xiàn)出音樂的感覺，還希望廣大的設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)實(shí)踐中慢慢體會。

參考文獻(xiàn):

1.莫里斯·德·索斯馬茲[英]:《視覺形態(tài)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)》，上海:上海人民美術(shù)出版社，2003年版。

2.魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?《藝術(shù)與視知覺》，北京:中國社會科學(xué)出版社，1984年版。

3.康定斯基[美]:《平面中的點(diǎn)和線》，1926年版。

(作者單位:大象出版社)

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