電視紀錄片“隱拍”探論

摘要:真實是紀錄片的生命，也是紀錄片的審美歸屬，更是紀錄片創作必須遵循的原則。本文運用心理學、邏輯學，結合成功實踐經驗，對紀錄片創作中的前期準備“隱拍”和拍攝期“隱拍”的作用與方法進行了分析與論述，得出了“隱拍”是實現紀錄片以生活自身形態來闡釋生活“真”與“美”不可或缺的有效創作方法的結論。

關鍵詞:紀錄片創作 前期準備“隱拍” 拍攝期“隱拍”

現在進行時紀錄片是以紀實創作手法，真實記錄社會現實生活，客觀反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現生活“原生態”的一種獨特的電視節目形式。它不允許創作者采取任何干預、虛構、重拍、導拍手法，只能“從真實地現實生活中采擷素材，以生活自身的形態來闡釋生活，抒發情感，升華哲理。以此來反映活脫脫的現實生活，給予觀眾一個評價生活的基點，一種真實的人生體驗”①。

那么，在創作實踐中，究竟應該運用哪些紀實創作手法呢?長期以來，無論是創作界還是理論界，都認為運用同期聲、長鏡頭、跟拍、抓拍、搶拍是確保紀錄片以生活自身形態來闡釋生活“真”與“美”最有效的創作手法。但是在實際創作中，有很多創作者用盡了這些紀實手法，卻始終創作不出以生活自身形態來闡釋生活“真”與“美”的紀錄片來。那么，究竟是什么原因呢?其實，這些紀實手法如果沒有“隱拍”作保證，都很難確保紀錄片以自身形態來闡述生活“真”與“美”。因為“攝像機的闖入本身就構成了對生活原生態的破壞;在拍攝中，為了獲取有價值的素材，創作者有意無意的介入時常加重了這種破壞的程度;面對攝像機，幾乎所有拍攝對象都會有意無意地戴上相應的角色面具;等等。……