《三槍拍案驚奇》的后現(xiàn)代主義意識(shí)

摘要：《三槍拍案驚奇》是張藝謀導(dǎo)演的一部新作，影片消解宏大敘事，解構(gòu)雅俗二元對(duì)立，在無厘頭搞笑娛樂基礎(chǔ)上，融合謀殺案件的驚悚效果，并在情節(jié)并置多重?cái)⑹轮校鈧鹘y(tǒng)影片的權(quán)威敘事性，尊重觀眾的主體參與意識(shí)，從敘事藝術(shù)到作品的主題方面都呈現(xiàn)出典型的后現(xiàn)代主義意識(shí)，標(biāo)志國(guó)產(chǎn)影片的一個(gè)大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《三槍拍案驚奇》 解構(gòu) 后現(xiàn)代主義

近年來張藝謀導(dǎo)演的影片多以英雄人物、宏大敘事為主，場(chǎng)面壯觀，主題嚴(yán)肅。然而《三槍拍案驚奇》卻是其藝術(shù)上的一個(gè)大轉(zhuǎn)折：順應(yīng)后現(xiàn)代主義文化去中心、解構(gòu)二元對(duì)立的時(shí)代特征，影片采用小敘事，在無厘頭搞笑娛樂的基礎(chǔ)上，結(jié)合謀殺事件的驚悚效果，解構(gòu)雅俗二元對(duì)立，造成滑稽與荒誕并存；并在情節(jié)并置、多重?cái)⑹轮校龑?dǎo)觀眾參與作品，解構(gòu)作品創(chuàng)作者與讀者或觀眾的二元對(duì)立：在碎片化、多元素表現(xiàn)手法大融合的混亂中，解構(gòu)主題的確定性、嚴(yán)肅性，呈現(xiàn)后現(xiàn)代文化的意義多重性、荒誕感、取消中心、解構(gòu)權(quán)威。

后現(xiàn)代主義文化是對(duì)古典主義文化、現(xiàn)代主義文化的反叛和顛覆，是后工業(yè)時(shí)代信息爆炸、信仰喪失、商品化社會(huì)的產(chǎn)物。后現(xiàn)代主義文化在消解中心解構(gòu)意義的基礎(chǔ)上，用調(diào)侃、游戲的手法達(dá)到消解嚴(yán)肅主題，取消雅俗二元對(duì)立，欣賞平民文化、多元文化；解構(gòu)傳統(tǒng)作品的權(quán)威敘事，尊重讀者、觀眾的主體參與意識(shí)，引導(dǎo)讀者或觀眾參與敘事；后現(xiàn)代主義文化作品往往是一種開放性結(jié)構(gòu)，主題不明確，意義多重性。《三槍拍案驚奇》恰是在后現(xiàn)代文化背景基礎(chǔ)上的一部具有濃厚后現(xiàn)代文化意識(shí)的作品，不僅表現(xiàn)出無敘事的特色，而且敘述事件、人物、主題都呈現(xiàn)出荒誕、夸張、模糊、多重解讀的后現(xiàn)代特征。本文將從電影敘事藝術(shù)和主題方面具體論述作品的后現(xiàn)代主義文化意識(shí)。

一、敘事藝術(shù)的后現(xiàn)代主義文化意識(shí)

1、解構(gòu)雅俗二元對(duì)立，建構(gòu)多元素、多文化的后現(xiàn)代敘事特征。《三槍拍案驚奇》在人物造型、語言、行為、以及場(chǎng)景布置方面都表現(xiàn)的夸張、荒誕、多元素混合，試圖消解雅俗二元對(duì)立，展現(xiàn)荒誕的后現(xiàn)代文化特色。從人物造型來說，李四穿著粉色外衣，內(nèi)穿紅色肚兜，呈現(xiàn)給觀眾的是傳統(tǒng)意識(shí)上女性特有的性感，李四的非男非女形象本身就是一種對(duì)傳統(tǒng)男女形象界限分明的消解；小六的大門牙則是極度夸張?jiān)斐苫恼Q感；并且影片解構(gòu)傳統(tǒng)意義上的中心角色英雄化，李四、老板娘、小六、小七都是平庸、得過且過的普通人，即使李四最終打死了王五，那一槍也是在無意識(shí)下的偶然行為。在人物語言上，有英漢語混雜，如：“南坡腕”(NO.1)，“must die”(馬死的快)；有利用二人轉(zhuǎn)東北地方特色語言嬉笑怒罵：還有小六與小七關(guān)于要不要偷回工錢的辯論賽式對(duì)話；都呈現(xiàn)出的是一種啼笑皆非的滑稽荒誕感，并且多種語言、多種元素并存，解構(gòu)了雅俗語的二元對(duì)立。在人物行為上，電影開始的鏡頭就是一波斯商人要京劇常用的道具一一大刀；李四膽小怕事、卻無意真正要了王五的命，意愿與實(shí)際行為的背離造成一種滄桑和荒誕感。在場(chǎng)景布置方面，油潑面、超大的面碗的西北地方特色與人物說著東北話造成分裂效果；煙槍、民間特色的童子畫等呈現(xiàn)出多元素、多文化雜糅，無不解構(gòu)雅俗二元對(duì)立，表現(xiàn)出后現(xiàn)代的混合、多元、荒誕特征。

2、情節(jié)并置、多重?cái)⑹碌暮蟋F(xiàn)代文化敘事特色。影片出場(chǎng)人物不多，除了官兵和波斯人在片頭閃了一下外，主要人物只有五個(gè)人：老板王五麻子，老板娘，李四，張三，小六，小七。然而每個(gè)人都構(gòu)成一個(gè)敘事層，都必不可少。王五麻子奸詐、惡毒、毒打虐待老板娘，同時(shí)他和有錢。他是所有矛盾的焦點(diǎn)和制造人。圍繞他，老板娘和李四有情，仇恨他是障礙；小六小七要向他索取他不可能給的工錢，也要仇恨他張三貪錢，他當(dāng)著張三的面露富，他也必死。五個(gè)人物構(gòu)成多重?cái)⑹拢鄺l線索并行。另外，影片前半場(chǎng)主要利用插科打諢等鬧劇手法，制造喜劇效果，引出影片敘述的主要是一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)常見的婚外情事件；到了后半場(chǎng)，則通過后現(xiàn)代敘事常用的情節(jié)并置手法，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入驚秫的謀殺案件迷宮中去。李四與老板娘有情，王五麻子是個(gè)障磋；張三和小六貪戀王五麻子的銀財(cái)，王五麻子是個(gè)障礙；所以王五麻子必死不可。影片一開始就暗示了王五麻子“must dle”。因此后半場(chǎng)造成驚秫效果的謀殺案就從王五的死開始1、張三在后院殺了偷潛回家的王五，眾人不知王五回家，因此小六小七到后院欲偷回工錢，一層敘事是張三殺人砸錢柜，一層敘事是小五小六爭(zhēng)論該不該偷錢，同時(shí)李四和老板娘在南坡呆著。同一時(shí)間，利用多重?cái)⑹驴臻g，形成多重情節(jié)并置效果，而這正是后現(xiàn)代敘事的時(shí)空敘事特色。2、老板娘醉酒睡覺，同時(shí)李四發(fā)現(xiàn)尸體，清理現(xiàn)場(chǎng)，掩埋尸體：另一層敘事是張三不見尸體，發(fā)現(xiàn)小六勒死小六，掩埋尸體還有小七不見小六，來到后院發(fā)現(xiàn)錢柜門大開，前不見，收拾包袱跌跌撞撞逃跑。這種情節(jié)并置的多重?cái)⑹滦Ч粌H在敘事上造成迷宮般的效果，而且在意義的建構(gòu)中也旨在消解所謂的事實(shí)，和我們看到的真相不一定就是真相，起碼不是全部真相。

3、解構(gòu)影片與觀眾的二元對(duì)立，引導(dǎo)讀者觀眾參與建構(gòu)故事。觀眾當(dāng)觀眾在享受前半場(chǎng)的滑稽娛樂，無需過多思考時(shí)，后半場(chǎng)的情節(jié)并置，迷宮案情，則需要觀眾的參與，才可能建構(gòu)三槍拍案驚奇的效果。當(dāng)李四發(fā)現(xiàn)尸體，老板娘卻在睡覺，李四處理清理現(xiàn)場(chǎng)，我們看到的這些畫面，只有經(jīng)過觀眾的邏輯思維才可能意識(shí)到李四誤以為老板娘因?yàn)槌鸷蘩习澹瑲⒘死习澹驗(yàn)闅⑷说臉屖抢习迥锏模岳钏牟艜?huì)替自己的情人清理現(xiàn)場(chǎng)+掩埋尸體。然而李四根據(jù)尸體現(xiàn)場(chǎng)情形的推斷出老板娘殺人的結(jié)論是錯(cuò)誤的。觀眾在看到這些畫面猜測(cè)李四的心理活動(dòng)也未必就是對(duì)的。李四的心理活動(dòng)不在畫面上呈現(xiàn)，我們?nèi)绻恢鲃?dòng)參與思考，如何得知他的行為就是他的心理活動(dòng)的印證昵?李四看到畫面在推測(cè)，觀眾看到李四在看也在推測(cè)，這些構(gòu)成新的敘事層，把觀眾從作品外引入作品中，成為作品的一部分。類似情況不一一列舉，然而說明的情況卻是，沒有觀眾的主動(dòng)參與，作品后半部分我們看不懂，更無法獲取作品的多重哲理意義。并且作品把觀眾拉人影片中，正是解構(gòu)作者與作品對(duì)立，消解權(quán)威敘事。尊重讀者觀眾的后現(xiàn)代主義文化特征。

二、影片的后現(xiàn)代主義哲理意識(shí)

后現(xiàn)代文化往往運(yùn)用戲仿、小敘事、達(dá)到顛覆權(quán)威、否定真實(shí)、否定真相的解構(gòu)效果。《三槍拍案驚奇》正是在戲仿、小敘事、雅俗并存的基礎(chǔ)上，利用情節(jié)并置的多重?cái)⑹滦Ч鈽?gòu)事實(shí)、質(zhì)疑真相，從而顛覆權(quán)威，顛覆真理。我們看到的、聽到的，只是我們看到的聽到的，不一定就是全部真相，只是真相的一部分。事實(shí)只是一個(gè)鏈條，真理是一個(gè)循環(huán)，是反復(fù)拆解的過程。當(dāng)我們把真理，把事實(shí)放在歷史的長(zhǎng)河中審視時(shí)：所謂的真相是什么?沒有人可以完全了解真相，也沒有絕對(duì)的真相。這正是《三槍拍案驚奇》從后現(xiàn)代主義哲理角度反映出的荒誕哲理性。

古典主義、現(xiàn)代主義的觀念認(rèn)為：事實(shí)就是真相，不容質(zhì)疑，具有權(quán)威性。凌瀠初的拍案驚奇本來是公案小說，多是探求案件的真相，還原事實(shí)。《三槍拍案驚奇》卻是在公案小說的基礎(chǔ)上，對(duì)事實(shí)對(duì)真相的質(zhì)疑。1、當(dāng)張三殺了王五麻子來不及處理就溜走后，李四陰差陽錯(cuò)的來到后院看到尸體辛四看到尸體、休書、槍，就哆哆嗦嗦的清理現(xiàn)場(chǎng)，處理尸體。他看到的事實(shí)只是事實(shí)的一部分，不是全部，卻足以讓李四相信是他的情人一老板娘殺了麻子，所以他要幫他解決麻煩。2、張三不見尸體，卻看到再次來偷錢的小六，張三殺了小六。張三這么做的原因，很簡(jiǎn)單：尸體不見了，錢柜門開著，小六拿走了錢。這些足以使他相信：小六發(fā)現(xiàn)他殺人了。張三看到的事實(shí)，也只是部分真相，部分事實(shí)。3、小七不見了小六來到后院看到錢柜門開著，錢不見了，小六的東西丟在地上。小七逃走了。她逃走的原因正是基于她看到的事實(shí)，她誤以為小六偷錢逃走，害怕連累到她，也就逃了。4、在李四埋完尸體回面館的路上，他方便了一次，地點(diǎn)恰在張三埋尸體的地方。于是他看到了煙槍，并隨手丟遠(yuǎn)了。張三在路上發(fā)現(xiàn)不見煙槍，回來找不到，卻找到李四落下的腰上系的荷包，李四僅憑看到的現(xiàn)象，就要追殺李四。原因也是他看到的事實(shí)只是部分事實(shí)，不是全部。影片在利用情節(jié)并置的多重?cái)⑹轮校灾圃旎恼Q效果，目的只在于消解真相，消解事實(shí)。所謂眼見不一定實(shí)，耳聽不～定真。影片中的人物都是在眼見耳聽的基礎(chǔ)上，相信所見，才會(huì)造成一系列誤會(huì)，制造一系列冤案。

對(duì)于事實(shí)，對(duì)于真相的解構(gòu)同樣在觀眾身上發(fā)生著。我們?cè)谟^看電影畫面時(shí)，當(dāng)我們追隨李四的目光看到李四看到的場(chǎng)景，看到李四在處理尸體，我們僅憑畫面的事實(shí)，猜測(cè)李四埋尸體是因?yàn)樗`以為……我們看到的是事實(shí)，我們心理以為的李四的心理就真的是李四心理想的嗎?他怎么想，我們?cè)趺粗?就算李四親口說他是那么想的，我們又怎么確定他的話是事實(shí)昵?所謂的事實(shí)，所謂的真相，都只是我們看到的真相和事實(shí)而已。事實(shí)是一系列的，在這個(gè)事實(shí)的前面還有事實(shí)，追溯下去，哪里還找的到事實(shí)的真相到底是什么呢?正如：到底雞生蛋還是蛋生雞呢?在歷史的長(zhǎng)河中，真相是無法得知的。我們只能看到眼前的真相，并根據(jù)眼前的真相做出反應(yīng)。對(duì)于事實(shí)、對(duì)于真相的解構(gòu)正是后現(xiàn)代主義要顛覆消解的中心。既然事實(shí)都只是片面的，真相的權(quán)威性自然就不存在了。正如影片中的人物，每個(gè)人看到的都是自己看到的真相，每個(gè)人都無法得知全部的真相。即使觀眾，看到了全部場(chǎng)面，知道張三殺了王五。李四處理尸體，張三殺了小六拿走了錢，李四丟了……然而，你看到的事實(shí)，也只是你看到的事實(shí)，事實(shí)背后還有導(dǎo)演安排的事實(shí)。也許導(dǎo)演安排的事實(shí)不是你看到的那棒而且，你也只是憑你自己看到的場(chǎng)面，推理到那些人物的心理，你能確信你的推理就是事實(shí)嗎?正如片尾歌詞所唱的“咱們的世界這樣大事情如此多，你我都說完全明白事實(shí)的真相，其實(shí)聽到的也就是個(gè)也就是個(gè)傳說”撲朔迷離事件背后總會(huì)隱藏著無數(shù)真相。

《三槍拍案驚奇》融合東西方文化理論，融合電影、小品、雜耍藝術(shù)、辯論賽等多元表現(xiàn)手法，在雅俗并存基礎(chǔ)上，從敘事藝術(shù)角度，從影片的多元不確定解構(gòu)意義角度，尊重觀眾的主體參與意識(shí)，通過觀眾參與，使得影片有了多重解讀空間，多重意義空間，多方面多角度拓寬電影藝術(shù)領(lǐng)域，體現(xiàn)了典型的后現(xiàn)代主義的意識(shí)特征，標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)影片的一個(gè)大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和新的視域。