平和溫煦 玉潤珠圓

繼《翁月卿書法作品集》問世以后，翁先生新近又整理出版了多年來她自己創作撰寫、且絕大部分是今年春上書寫的作品選集，從而給讀者送來了一份厚禮——一份不可多得的審美愉悅。

翁月卿先生其人其字有三奇:

一奇是她的傳奇的家世。翁先生出身于中國近代史上赫赫有名的常熟翁氏家族。她的曾祖父翁心存，是前清咸豐朝大學士、上書房總師傅。她的祖父翁同爵任湖北巡撫，這也是翁先生一家落籍湖北的原因。她的伯祖翁同書任安徽巡撫。她的叔祖翁同龢更負盛名，咸豐丙辰科狀元，官至軍機大臣兼總理各國事務大臣，同治、光緒兩朝的帝師，翁氏父子先后擔任三個皇帝的老師。這樣一個“鮮花著錦之繁，烈火烹油之盛”的名門望族，其衰落之快，猶如流星劃過夜空。先是翁先生的伯祖在太平軍進攻時，失守定遠獲罪，被曾國藩參奏革職，充軍新疆，死在西北。她的叔祖因積極支持光緒皇帝戊戌變法，引起慈禧太后的震怒，斥責他對皇帝“輔導無方”，“力陳變法，濫保匪人，罪無可逭，深堪痛恨”，差一點和譚嗣同等“六君子”一起做了刀下鬼;看在當過同治帝老師的份兒上，姑免一死，革職回籍，永不敘用，交由地方官嚴加管束。翁同龢狼狽回到常熟，晚景凄涼，看著地方官的臉色過日子，郁郁而終。翁先生這一房，僥幸沒有受到政治上的打擊，但卻天不假年。她的祖父沒有等到致仕退休便病死在任上，她的父親也是英年早逝，失去了“頂梁柱”，家境一落千丈。后來，到了一貧如洗的地步，全靠她母親做針線活度日。翁氏家族大起大落的興衰史，有心人可以用來寫一部類似于《紅樓夢》的小說。

二奇是翁先生學習書法的傳奇經歷。翁先生出生時，翁家已經敗落，她一天也沒有享受過“千金小姐”的風光，從呱呱墜地之時起，就備嘗生活的艱辛。因為家貧，她幼時沒有上過正規學校。幸而她母親文化素養很高，在忙生計之余，親自教她讀書識字，教給她各種知識和道理，還指導她學習書法。寫字無錢買紙筆怎么辦?她父親生前曾給武昌“伍華樓”、“柏華樓”等文具店寫過招牌匾額，店老板感念舊情，把切下的紙頭和壓壞了的本子送給她;鄰居呂老伯是小職員，把機關丟棄但還勉強可用的毛筆撿回來供她使用。可以說，翁先生今天書法學問的造詣，追本溯源，完全得益于她母親的教誨和在艱苦環境中的磨礪。宋朝歐陽修四歲喪父，其母親誨之學，家貧至以荻畫地學書，終成大家。翁先生的經歷與之十分相似。

三奇是翁先生晚年的書法，奇跡般地突破了“過老則衰”的常規。當代書法家啟功先生，總結了中國書法史上一個帶規律性的現象:不老不成，過老復衰。分析其原因是，只有到了相當年紀，積累了豐富的經驗，書法才會成熟，所謂人書俱老。但是，年紀太大了，精力不濟，書法又必然退步。他舉米芾為例。說米芾中年的書法，神采豐腴，轉動照人，不愧是北宋四大書法家之一;而米芾晚年的字如《虹縣詩》、《破羌帖贊》等，枯干無韻，形同朽骨，“雖欲為賢者諱而有所不能也”。我們知道，米芾去世時才五十六歲，不到六十的低齡老人，書法竟然就不行了，這規律是何等殘酷。然而，翁先生卻是例外。她今年高壽八十七歲，望九之年。人們公認，她八十歲以后寫的字，不僅絲毫未顯衰頹，反而越來越精彩，鋒芒內斂，玉潤珠圓，平和溫煦，使觀賞者如坐春風。這樣的年齡越大字寫得越好的特例，書法同道無不嘖嘖稱奇。

有此三奇，讀者朋友們一定會懷著尋幽探奇的濃厚興趣，去欣賞、研讀翁先生的書法及其創作的詩詞楹聯，也一定會從中獲得多方面的教益。

筆者遠在滇南，魚雁往還，得知翁先生整理出版自撰自書作品選的盛事，十分高興。臨風馳想，吟成一律，以表示祝賀之忱:

漢皋一樹號常青，綠影婆娑沐晚晴，

遙念春暉溫稚女，不堪荊棘說前塵。

艱難畫荻歐陽子，風范臨池王右軍，

我自天南三祝酒，長拈彩筆寫蘭亭。

附:《翁月卿自撰自書作品選》自序

剝極必復，世事無常。曩者，迭經丕變，余家道中落。興衰榮悴，判若云泥。凄苦之狀，有不堪言表者。幸春暉在室，孺戀有依。先母朱太夫人，以青年嫠婦，處變不驚，力支危局。躬親針黹之業，以博全家六口饘粥之資。嗟夫!何其賢也，抑何其難也!余幼喜書法，母諄諄指教，以女紅針腳勻正為喻，啟余領略書藝結體之美。斜月窺窗，一燈如豆，母揮汗勞作，余伏桉描紅，此情此景，思之尚有馀悲。感母期望之殷，余學書不敢稍懈。先叔祖同龢公系清末書壇巨擘，史稱“自成一家，為世所宗”。余生也晚，未獲親聆謦欬。珠玉在前，心慕手追，此學書不輟之又一動因也。臨池日久，小有所悟。太史公曰:“究天人之際，通古今之變”，竊以為書法亦當如是。臨帖摹碑，乃入門之階，不可或闕。然卓爾成家，則需融會百家，貫通今古，探天人合一之境，出以性情，獨標特色，不落前人窠臼。余不揣淺陋，常以此自勉。夫懸鵠的于萬里之遙，踽踽行來，約略二三里而已。有生之年，猶望再進一程，斯已足矣。九旬老嫗，夫復何求。是為序。

歲次庚寅孟春榖旦月卿敘并書時年八十七