評劇藝術的生活之美

□邵迎華

評劇的歷史并不長，自從“徽班進京”開始，評劇藝術漸漸地就淡出了在北京的發展，逐漸回歸到了它的發祥地津、冀，并開始向東北邁進。評劇最初為“平劇”，因其上演劇目蘊含有“評古論今”、“警化世人”之新意，有著強烈的生活氣息，故在“平”字左側加“言”字旁，從此評劇的名字廣泛傳播于全國。由于評劇的歷史較短，又受劇目題材的局限，所以沒有像京劇等大劇種那樣具有駕馭帝王將相生活和政治斗爭、軍事斗爭重大內容的能力，多以反映下層官吏、市民階層、農民階層的生活為主。因此各行當的表演藝術，特別是老生、凈、刀馬旦、武生行的表演手段，仍有待于不斷地豐富和發展。新中國成立后，由于新編歷史故事戲不斷增多，各行當的表演藝術都有了較大的發展。因為評劇的顯著特征是貼近生活，所以許多劇目都是以反映現實社會生活題材為主。評劇的第一個劇作家成兆才，1919年編寫的《楊三姐告狀》，即以真人真事為素材，久演不衰。

評劇的藝術特點是：以唱工見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明白如訴，表演生活氣息濃厚，有親切的民間味道。它的形式活潑、自由，最善于表現當代人民生活，因此城市和鄉村都有大量觀眾。《楊三姐告狀》之所以受到廣大觀眾的歡迎和喜愛，其中一個主要的原因是它透著濃厚的生活氣息。劇中每一個動作都是由手、眼、身、法、步五體同步協作進行的，包括唱、念、做、打也各有各的誘人之處，可以說它們都來自于生活。“新”派傳人——谷文月在劇中塑造了一個聰明、智慧、倔強的楊三姐形象，特別是在公堂上的一段表演，她從初上公堂的膽怯到對官府的哀求，又從哀求到對邪惡勢力的勇敢抗爭，她除了通過動情感人的唱腔塑造人物形象外，還善于運用神態和動作來展示楊三姐的性格特征。再有戲劇名家——趙麗蓉，更是我們所喜愛的一代評劇大師，趙麗蓉老師塑造的楊母，表演動作源于生活高于生活，由于全劇變成喜劇風格，使得她放開手腳表演，讓這一人物更加光彩。她精彩的對白，優美的唱腔，使評劇迷們全都大感過癮。她精彩略帶夸張的表演，使本來悲劇的劇情充滿了喜劇夸張的色彩，而增加了觀賞性，符合觀眾的欣賞習慣，所以百看不厭。“上炕磕鞋”、“炒雞蛋”、“驚嚇掉炕”、“哭靈”等一系列充滿生活氣息的表演令觀眾信服，既有笑聲又有掌聲，是后輩演員學習的典范。另外，劇中各角色的表演，也是恰到好處，不溫不火，如“謀殺”、“跑驢”、“哭靈”等情節的表演形象逼真、詼諧幽默，使得滿臺生輝。

我在學唱該劇的過程中，則發揮了我的自身優勢，在“尊廳長”一段唱中，以“新”派主旋律為主，在“新”派的唱腔甜美俏麗的基礎上發揮特長，融入自己聲音脆亮、剛柔相濟的演唱風格，增強了演唱力度，更好地體現了主人公不畏強權、敢作敢為的堅強性格，塑造了剛直不阿、不畏強權的楊三姐形象，受到了觀眾的褒獎。

評劇的板式、曲牌、鑼鼓、念白，表演中的身段、手勢、步法、工架，武打中的各種套路，以至喜怒哀樂、哭笑驚嘆等感情的表現形式等等，無一不是生活中的語言、聲調、心理變化和形體動作的表現。沒有生活就沒有了藝術，改革創新不是因循守舊的對立，是繼承和發展的融合。有人認為老祖宗留下的東西不能進行絲毫的改變，否則就是背宗忘祖、糟蹋藝術。我認為以上兩種態度均走極端，有值得商榷之處。

此外，評劇也是虛實結合的藝術，它的表演在審美特征上是獨樹一幟的，比如傳統戲的舞臺上沒有門，但是演員通過表演，卻使觀眾看到了門的存在；明明沒有馬，卻讓你承認有馬；沒有船，卻讓你承認有船。我們認為這些表演都是生活的提煉和精髓，都是按照生活規律進行的藝術創作。

新中國成立后，評劇進入前所未有的鼎盛時期，在黨的“百花齊放、百家爭鳴”方針指引下，全國大多數的省、市、自治區組建了評劇表演藝術團體。一批專家、學者投入到評劇藝術的改革、創新之中，從劇目的表現內容到藝術手段的綜合運用，呈現欣欣向榮的喜人景象。

由于“善于表現現實生活”是評劇的一個傳統，所以在這個時期編演現代生活劇目方面成績更為顯著，評劇演出的大量現代戲，從不同側面展示了社會主義建設不同歷史時期的生活面貌，謳歌了社會主義新人，提出或試圖解決群眾普遍關注的一些問題。這些劇目的出現，為評劇以后更好地反映現實生活，積累了可貴的經驗，并出現了家喻戶曉、膾炙人口的《劉巧兒》、《小女婿》、《祥林嫂》等著名劇目。20世紀60年代前后，又出現了《李雙雙》、《向陽商店》、《金沙江畔》等劇目。特別是改革開放三十年，評劇藝術更是日新月異地發展，從《高山下的花環》到《呼蘭河》無不顯現著評劇獨特生命力的頑強延續。另外，經過整理加工的傳統劇目也大放光彩，有的屬于老戲重排，如前面我所提到的《楊三姐告狀》和《花為媒》等，其中大部分老劇目都保留了下來，有的唱段堪稱是繼承傳統、發展傳統的典范，不愧為開拓創新的經典之作，其共同特點是在傳統板式結構中作某些探索，或豐富其聲腔、或更換其節拍、或凝縮、或舒展、或旋法出新、或調式變易，但皆遵循貼近實際、貼近生活、貼近觀眾這一亙古不變的藝術規律。

評劇的生活之美，是在長期的舞臺實踐和豐富紛繁的社會生活中高度提煉的表演藝術，它不僅使生活萬象舞蹈化、音樂化、節奏化，而且保持了其獨特的藝術特征并把花樣不斷翻新，創造出了無窮無盡的智慧和靈感。它發展到今天，凝結了無數藝術家的畢生心血，經過百年的繼承、發展，逐漸形成了觀賞性、藝術性高度統一的獨特的評劇之美。